Итальенн». Был судебным советником в Руане и поэтому не ставил своего имени под комедиями, которые почти все были направлены против его коллег. В отличие от легкого и веселого стиля Дюфрени пьесы Нолана де Фатувиля проникнуты грубым пессимизмом. Он был тонким наблюдателем и первоклассным сатириком, намеренно выбирая тягостные сюжеты, чтобы дать волю своей человеконенавистнической и жестокой иронии («Банкрот»). В его пьесах много грубых шуток и черного юмора. В диалогах французский язык чередуется с итальянским: так, в «Матроне из Эфеса» Евлария говорит по-итальянски, а Арлекин отвечает ей по-французски. В своих куплетах Арлекин смешивает оба языка. В пьесе «Коломбина-адвокат „за“ и „против“» Коломбина предстает перед Арлекином, наряженная испанкой, горничной, гасконкой, мавританкой, ученым доктором и говорит по-французски, по-латыни, по-испански, на провансальском диалекте и даже на языке, придуманном Мольером для «Мещанина во дворянстве». Оглушительный успех «Арлекина — императора Луны» способствовал тому, что представления ярмарочного театра стали посещать женщины.
Шарль Дюфрени (1648–1724) — французский журналист (издатель «Меркюр галан»), драматург и шансонье. Писал комедии в соавторстве со своим другом Реньяром, однако рассорился с ним, когда тот отдал в театр своего «Игрока», сюжет которого якобы украл у Дюфрени. В отличие от бережливого Реньяра вел богемную жизнь и растратил около миллиона, так что был вынужден жениться на своей прачке Анжелике в счет своего долга, который не мог оплатить. Эта история послужила сюжетом для множества водевилей и комедий. Пьесы Дюфрени довольно оригинальны и остроумны, однако его персонажи не обладают индивидуальностью.
Франсуа Датлен (Фаншон Бриоше) был сыном кукольника Жана Бриоше и унаследовал кукольный театр своего отца на ярмарках Сен-Лоран и Сен-Жермен, превзойдя его в этом искусстве. Обезьяна Фаготен была ростом с маленького человека и наряжена в шутовской костюм лакея, у нее на боку даже была затупленная рапира. Сирано де Бержерак принял ее за лакея, строящего ему рожи, и пронзил ее шпагой. Его друг Дассуси написал по этому случаю опус «Сражение Сирано де Бержерака с обезьяной Бриоше у Нового моста». Благодаря этому происшествию, получившему широкую известность, до самого конца XVII века обезьянка Фаготен была обязательным спутником каждого уважающего себя кукольника.
Несмотря на то, что у Люлли было шестеро детей (трое сыновей станут музыкантами, а старшая дочь сменит его во главе Академии музыки), он был известен своими гомосексуальными наклонностями. Людовик XIV на дух не переносил «итальянских нравов», и поэтому, когда в 1685 году отношения Люлли с юным пажом Брюне получили огласку, композитор несколько утратил благорасположение короля, который не присутствовал на представлениях его последней оперы «Армида» (1686). Свое последнее произведение — музыкальную пастораль «Акид и Галатея» — Люлли написал для более ветреного двора великого дофина (сына Людовика XIV).
Мишель Ламбер (1610–1696) — музыкант, певец и композитор. С 1636 года получил известность как учитель пения. В 1641 году женился на певице Габриэль Дюпюи, скоропостижно скончавшейся годом позже; их дочь Мадлен вышла замуж за Жан-Батиста Люлли. С 1656 года снискал себе репутацию композитора, сочиняя в основном песни на стихи Бенсерада и Кино; был самым плодовитым композитором-«песенником» второй половины XVII века. В качестве учителя пения во многом способствовал расцвету французской оперы.
Анри-Луи Каин (Лекен) (1729–1778) — знаменитый французский трагик. Обладал небольшим ростом, тяжелой походкой, вульгарными чертами и глухим голосом, однако Вольтер разглядел в нем искру таланта. Упорно работая над собой, Лекен сумел поставить себе голос, облагородить свои движения, а его лицо было настолько экспрессивным, что в напряженные моменты даже казалось красивым. Он тщательно относился к костюмам и изменял их, насколько это позволяли предрассудки его времени. Однажды, когда он играл при дворе перед Людовиком XV, король сказал: «Этот человек заставил меня плакать, а я никогда не плачу».
Лекен был учителем Франсуа-Жозефа Тальма (1763–1826), признанного величайшим французским трагиком. Он выступил новатором и в области костюма: играл Прокула в «Бруте» Вольтера, нарядившись в тогу и встав на котурны; публика была шокирована тем, что он вышел с обнаженными руками и ногами. Тальма настаивал на том, чтобы играть пьесы в костюмах соответствующей эпохи, не следуя современной моде. С помощью художника Давида он произвел эстетическую революцию в этой области: выходил на сцену без парика, не придерживался нарочитой декламации и попирал все условности трагедии, придав ей новую стилистику и превратив в историко-политическую драму. За год до смерти Тальма изложил свои революционные взгляды на театр в «Записках о Лекене и драматическом искусстве».
Мария Манчини (1639–1715) — одна из многочисленных племянниц кардинала Мазарини. Оказавшись при французском дворе, она стала первой (и платонической) любовью юного Людовика XIV. В июле 1658 года король тяжело заболел после осады Дюнкерка, и Мария, думая, что конец его близок, проливала над ним горючие слезы. Это привлекло к ней внимание Людовика, и впоследствии Мария поддерживала интерес короля своим умом и начитанностью. Когда двор вернулся в Фонтенбло, Мария была королевой балов и празднеств. Она была «драгоценной» и окружала свои отношения с королем романтической обстановкой в стиле Ариосто и Торквато Тассо. Анна Австрийская и кардинал Мазарини воспротивились возможному союзу двух влюбленных, который стал бы мезальянсом: Мазарини вел переговоры о заключении брака с испанской инфантой Марией-Терезией, к тому же он знал, что племянница его недолюбливает. Марию на несколько месяцев услали от двора: сначала в Ла-Рошель, потом в Бруаж, и ее последнее свидание с королем перед отъездом, 22 июня 1659 года, вдохновило Расина на знаменитую строчку из «Береники»: «Вы плачете, а между тем вы господин!» В 1661 году Мария согласилась выйти замуж за князя Лоренцо Колонна, и Людовик не сделал ничего, чтобы удержать ее во
