примитивными: ныряльщики беспорядочно передвигались по дну, выхватывали из песка и ила объекты, привязывали их к веревкам и доставляли на поверхность. При этом веревки часто рвались и объекты падали на глубину, откуда их нельзя было поднять. Никто не составлял планов участка, на борту судна не было даже ни одного археолога. Впрочем, водолазам было не до планов и обмеров. Глубина, на которой им приходилось работать, порядка 180 футов, была по тем временам нешуточной даже для профессионалов. В то время ныряльщики еще не знали о принципе ступенчатой декомпрессии и каждое их погружение, было сопряжено с риском для жизни. И, несмотря на то что погружения совершались не более двух раз в день, а время пребывания под водой было ограничено пятью минутами, избежать несчастий не удалось. Из первой шестерки водолазов, привлеченных к работе, двое на всю жизнь остались калеками, а один умер.
И все же значительная часть произведений античного искусства, находившихся на борту затонувшего корабля, была поднята на поверхность. Впоследствии после необходимых консервационных работ они заняли почетное место в залах Национального музея в Афинах.
Среди них бронзовая скульптурная группа из пяти мужских фигур с поврежденными свинцовыми цоколями, явно указывающими на то, что они были сорваны со своих каменных постаментов во время разграбления какой-то греческой святыни, а также мраморные статуи. Всего было поднято тридцать шесть мраморных статуй, тридцать пять фрагментов рук и ног и четыре мраморных коня. Этим объектам повезло меньше, чем бронзовым, — время, соленая вода и морские организмы изрядно потрудились над памятниками античной культуры. Специалисты утверждают, что многие из них являются копиями оригинальных работ, в том числе и копией «Геракла» великого греческого скульптора IV в. до н. э. Лисиппа. Напомним, что творческая деятельность Лисиппа относится к 370–300 годам до н. э. По свидетельствам древних писателей, он создал за всю свою жизнь 1500 бронзовых статуй, однако современные исследователи считают, что это число явно преувеличено. Правда, есть легенда, что Лисипп при создании каждой своей работы складывал в сундучок по одному драгоценному камню. После его смерти там обнаружили более полутора тысяч камней…
В искусстве скульптора преобладали сюжеты, связанные с подвигами мифических героев, войной и охотой. Лисиппа привлекала сложность человеческого характера, он часто изображал своих героев полными энергии и напряжения, в сложных движениях, достигая невиданных ранее эффектов в передаче внутреннего состояния человека.
Бесценными жемчужинами коллекции, поднятой со дна моря, стали две великолепные бронзовые статуэтки V века, голова бородатого мужчины, возможно, некогда принадлежавшая статуе философа III века до н. э., и бронзовая кровать, украшенная головами животных. Ныряльщики видели и другие бронзовые вещи, в том числе фрагменты одежды, по всей видимости, принадлежавшие «философу», но не подняли их.
Однако лучшей бронзовой фигурой, найденной в месте гибели корабля, был атлет Антикитеры («Юноша»). По мнению многих историков и археологов, эта бронзовая статуя, высотой 1,94 м, со вставленными в зрачки драгоценными камнями была создана Лисиппом.
Работы водолазов не ограничились только подъемом скульптур. Были также обследованы заиленные останки корабля, представлявшие собой холм длиной около 100 метров. В результате раскопок удалось обнаружить достаточно хорошо сохранившуюся керамическую посуду, лампы, стеклянные вазы и амфоры. К радости археологов, было найдено несколько римских монет, благодаря которым удалось установить более-менее точное время кораблекрушения. Примечательной находкой стала золотая брошь (или серьги) в виде Эроса, играющего на лире, украшенная жемчужинами. Независимые исследования этих объектов показали, что корабль затонул где-то между 80 и 65 годами до н. э.
При раскопках подводного холма было найдено определенное количество предметов, не подлежащих идентификации. Среди них — несколько крупных, покрытых известняком конгломератов, отправленных в запасники афинского Национального музея.
Спустя два года один из этих «камней» увидел молодой археолог, научный сотрудник музея Валериос Стаис, случайно оказавшийся в запаснике. Можно представить его удивление, когда в сколе этой бесформенной серой массы он заметил золотисто-зеленый отблеск и какую-то деталь, напоминающую колесо. Однако начать исследования находки, позже получившей название «Антикитерский механизм» удалось лишь в конце 1960-х годов. Право на расчистку и изучение этого, как оказалось позже, уникальнейшего древнего астрономического прибора получил английский физик, доктор Дерек де Солла Прайс. Извлекая находку из известнякового плена, ученый обнаружил на ней текст на древнегреческом языке. На его очистку и перевод ушел не один год, но терпение Прайса было вознаграждено — это оказался не простой текст, а инструкция по эксплуатации данного механизма. Затем были обнаружены циферблаты и указательные стрелки, отдаленно напоминающие астролябию.
В 1973 году доктор Дерек де Солла Прайс добился разрешения руководства афинского музея исследовать «Антикитерский механизм» при помощи рентгеновских лучей. Результаты его работ были доложены на научной конференции в Афинах. Прайс заявил, что поднятая со дна моря находка представляет собой часть сложного астрономического прибора, изготовленного на о. Родос в начале I века до н. э. для определения движения планет Солнечной системы.
Как показали последующие многолетние исследования, этот прибор был изготовлен из бронзы и, по-видимому, находился в деревянном корпусе размером не более обыкновенной обувной коробки. Он мог воспроизводить движение в Солнечной системе Меркурия и Венеры, а также Луны и Солнца. Существенно, что точность этой модели была довольно высокой и при желании можно было определить конфигурацию этих объектов для любой даты. Запускался «бег планет» заводом, для чего на одной из сторон у механизма была рукоять.
Кто мог сотворить такую вещь, остается загадкой, но у специалистов есть некоторые предположения. По одной версии, это был древнегреческий философ Посидоний с острова Родос, славившегося тогда как центр астрономической и инженерной науки. По другой — создатель механизма был сам Архимед. Правда, у скептиков такая версия вызывает улыбку.
«Это устройство просто экстраординарное, оно единственное в своем роде, — заявил Майк Эдмунде, профессор из университета Кардиффа, возглавлявший в последние годы исследование механизма. — Его дизайн превосходен, и астрономия совершенно точна… С точки зрения исторической ценности этот механизм я считаю дороже Моны Лизы».
Как показал тщательный анализ, проведенный с помощью точных рентгеновских сканеров в последние годы, на солнечном календаре, на передней панели механизма были указатели для Солнца и Луны под названиями «золотая маленькая сфера» и просто «маленькая сфера», соответственно. Кроме того, обнаружились отметки, устанавливавшие соответствие между зодиаком и солнечным календарем.
Что касается другого солнечного календаря, на обратной стороне механизма, то удалось выяснить, что он использовался для предсказания солнечных и лунных затмений.
Также исследователи смогли на этот раз узнать, что это устройство даже учитывало
