Консоль — часть балки, бруса или конструкции, жестко закрепленная одним концом или выступающая за пределы опоры; используется для поддержки выступающих частей здания (балконов, карнизов, козырьков и т. п.)
Контрфорс — массивная стена или отдельная вертикальная опора, воспринимающая боковой распор сводов, перекрывающих сооружение.
Краббы — причудливые декоративные детали в виде стилизованных листьев или цветов, укрепляющие щипцы или резные фронтоны над окнами и дверными проемами.
Крипта — подземная часовня под алтарной частью, обычно служившая местом погребения.
Лемех — деревянная черепица, употреблявшаяся для покрытия глав, шеек, бочек, кокошников и других частей церковных верхов.
Метопы — прямоугольные промежутки между выходящими на фасад здания торцами балок перекрытия.
Модерн — стилевое направление в архитектуре конца XIX – начала XX в. Связано с использованием новых технически конструктивных средств, свободной планировки для создания подчеркнуто индивидуализированных зданий, все элементы которых подчинялись единому орнаментальному ритму и образно-символическому замыслу. Во Франции это направление развивалось под названием «ар нуво» («новое искусство»), в Германии – «югендстиль» («молодой стиль»), а в Австрии – «сецессинон» («раскол»).
Нартекс — входное помещение, примыкавшее обычно к западной стороне христианских храмов. Нартекс предназначался для лиц, не имевших права входить внутрь главного помещения для молящихся.
Нервюра — выступающее профилированное ребро стрельчатого готического свода.
Неф (дословно «корабль») – вытянутая в длину, обычно прямоугольная в плане часть помещения, разделенная рядами колонн, арок или столбов; обычно храм или базилика расчленяется на центральный неф – более широкий и высокий, и боковые.
Ордер — означает «порядок». Применительно к архитектуре – порядок расположения частей здания.
Партер — 1. Плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей, обычно ниже уровня сцены. 2. Открытая часть сада или парка с газонами, цветниками, водоемами, бордюрами из кустарника; часто украшается скульптурой, фонтанами.
Периптер — прямоугольное в плане здание, с четырех сторон окруженное колоннадой.
Перистиль — прямоугольный двор, сад, площадь, окруженные с четырех сторон крытой колоннадой.
Пилон — башнеобразные сооружения в виде усеченных пирамид, воздвигавшиеся по сторонам входов в древнеегипетские храмы. В современной архитектуре пилонами называются массивные столбы, служащие опорами перекрытий.
Пилястра (или пилястр) – плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба; декоративный элемент, членящий стену.
Пинакль — декоративные башенки, столбики на контрфорсах позднероманских и готических церквей.
Полиптих — несколько картин, связанных общих замыслом, а также единством цветового и композиционного строя.
Портал — главный дверной проем; архитектурно оформленный вход в здание.
Портик — выступающая перед фасадом здания открытая галерея, образуемая колоннами или столбами, несущими перекрытие; портик чаще всего размещают перед входом в здание, где он несет фронтон или аттик.
Пресбитерий — возвышение для алтаря и мест для духовенства в восточной части католического храма.
Придел — в православном храме небольшая бесстолпная пристройка с южной или северной стороны фасада либо специально выделенная часть основного здания, имеющая отдельный алтарь для отдельных богослужений.
Притвор — то же, что и нартекс.
Рельеф — вид скульптуры, в котором изображение является выпуклым, а иногда углубленным по отношению к плоскости фона.
Ризалит — выступающая часть здания, идущая во всю его длину. Ризалиты обычно расположены симметрично по отношению к центральной оси здания, составляя единое целое с основной массой постройки, они вносят разнообразие в пространственную организацию фасада.
Рококо (от франц. rococco – букв, раковина, поскольку в орнаментации этого стиля были излюбленными мотивы морских раковин) – заключительная стадия стиля барокко. Все, что в барокко было патетичным, внушительным, в рококо становится облегченным, воздушным и менее серьезным, имеет манерно-утонченный и подчеркнуто-изящный вид.
Романский стиль — художественный стиль, господствовавший в архитектуре Западной Европы и ряде стран Восточной Европы в X–XIII вв., один из важных этапов развития средневекового зодчества, главная роль в котором заключалась в суровой, крепостного характера архитектуре. Монастырские комплексы, церкви, замки, как правило, располагались на возвышенных местах.
Ротонда — круглая в плане постройка (здание, павильон, зал), обычно окружается вдоль стен колоннадой и венчается куполом.
Руст — камень, у которого лицевая грань, за исключением ее краев, выступает из поля стены.
Тимпан — углубленная часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или над дверью. В тимпане в основном помещают скульптуру, живописные изображения, гербы и т. п.
Трансепт — поперечный неф (или несколько нефов), пересекающий продольную часть храма и придающий ему в плане форму креста.
Триглиф — прямоугольная вертикальная каменная плита с продольными врезами.
Трифорий — узкая галерея, расположенная за аркадой или парапетом над крышей и под скатом крыши боковых нефов, а иногда в обходе хора готического храма.
Хор — места для духовенства; восточная (алтарная) часть церковного здания.
Фасад — внешняя сторона (вид) здания; различают главный, боковой и задний фасады.
Фреска — картина, написанная на стене по сырой штукатурке; ее следует рисовать быстро и уверенно, пока известь не затвердела. Фресковая живопись долговечна: штукатурка становится твердой как камень, и краска с нее не сходит, не дает трещин и не выцветает.
Фриз — декоративная полоса, украшающая стену.
Фронтон — часть здания, увенчивающая стену или колоннаду; как правило, представляет собой треугольную плоскость, ограниченную двумя скатами крыши и отделенную снизу горизонтальным карнизом. Обычно фронтон украшается скульптурой.
Фронтонный пояс — ряд остроугольных кровелек – фронтончиков, охватывающий восьмерик церкви. Эта деталь защищает сруб восьмерика от осадков и одновременно смягчает суровость его массива.
Функционализм — направление в зарубежном зодчестве XX в.,
