Циркизация театра: От традиционализма к футуризму

273

Масс В. З. По поводу «Искусства на дне» // Театральная Москва. 1922. № 27. 14–19 февр. С. 11.

274

Фореггер Н. М. Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10–16 окт. С. 11.

275

Фореггер Н. М. Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня — 3 июля. С. 6.

276

Даже творчество Чаплина было знакомо в основном «понаслышке»; В. Я. Парнах, только что вернувшийся из-за границы, просвещал своих соотечественников: «В России этот исключительный кино- эксцентрик никому не известен. “Человек на пропеллере” — лишь одна из многочисленных подделок. Ввиду блокады, Россия была лишена Чаплина, дорогого всем, кто способен смеяться и молодеть в Америке и в Европе». (Парнах В. Я. Пролетариат и эксцентризм // Зрелища. 1922. № 13. 21–26 нояб. С. 11.).

277

Трувит [Абрамов А. И.] «Гарантии Гента». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 37. 25–30 апр. С. 12.

278

Мелик-Хаспабов В. П. Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.

279

Амов. «Гарантии Гента» (Мастерская Фореггера) // Известия. 1922. 23 апр. № 89. С. 3.

280

Мелик-Хаспабов В. П. Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.

281

Фореггер Н. М. Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10–16 окт. С. 11.

282

Там же.

283

Там же.

284

Там же.

285

Эйзенштейн С. М. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М. Избр. произв. Т. 2. С. 271.

286

Там же.