основания для подозрения на рак молочной железы. Заботливая Кэмерон, сделавшая пациентке маммографию, связывает эти подозрения еще и со смертью матери Элис — та умерла от этого заболевания в таком же возрасте.
Тем временем пациентка поликлиники, учительница с «силиконовым сердцем», лишний раз доказывает, что «мужики всегда остаются мужиками». Она обратилась в клинику с жалобами на затрудненное дыхание, но, конечно, вовсе не по этому поводу Хаус консультируется с Вилсоном. Побочная сюжетная линия дает возможности для обсуждения самого широкого круга вопросов, связанных с супружеской верностью. Так, в случае с затрудненным дыханием Хаус предполагает, что муж пациентки добавляет ей в овсянку лекарственные препараты, снижающие сексуальное влечение. Ее силиконовая грудь была подарком супругу на день рождения, однако, видимо, неудачным, — вот и получается, что он «не хочет» и не хочет, чтобы «хотели» другие. И Хаус фактически предлагает очень простой выход: чтобы эта женщина сделала то, что делают люди на протяжении столетий. Завела любовную связь на стороне.
Но вернемся к Элис. Никакой опухоли не обнаруживается, однако болезнь явно продолжает развиваться: у пациентки начались галлюцинации, ей мерещится, что по телу ползают муравьи. Хаус выдвигает гипотезу с африканской сонной болезнью, но команда категорически с ним не согласна. Они придерживаются своих версий, мотивируя отказ от гипотезы Хауса тем, что, во-первых, пациентка никогда не бывала в Африке, а во-вторых, ей никогда не делали переливание крови. Тем не менее спорить с Хаусом сложно: он всегда стремится оставить последнее слово за собой и на этот раз сообщает, что известен случай передачи африканской сонной болезни половым путем:
— Португальскому мужчине три года назад был поставлен диагноз «сонная болезнь с поражением центральной нервной системы», в то время как единственное, что связывало его с Африкой, — это его подружка, служившая в Анголе.
Удивленный Чейз восклицает:
— Да ну?! Откуда такие сведения?
Хаус не упускает случая похвастаться:
— Журнал Института гигиены и тропической медицины — вы что, не читаете по-португальски?!
И вот Хаус предполагает, что болезнь Элис имеет все шансы стать вторым таким случаем. Но почему он лично должен копаться в грязном белье, собирая информацию о чужой сексуальной жизни? И Хаус отправляет свою команду выяснять, были ли муж и жена абсолютно верны друг другу, — они должны понять, что от их откровенности зависит жизнь Элис. Но пара, влюбленная друг в друга со времен колледжа, отрицает походы на сторону. Элис впадает в кому, Хаус предлагает Эду продолжить лечение Элис препаратами, которые могут оказаться фатальными — если она действительно была верна мужу и у нее не сонная болезнь. Вот он, случай, когда верность может убить человека. Мы понимаем, что у Эда есть только один выбор — отказ. И все-таки… Подозрения оказываются обоснованными, и Элис выходит из комы. Однако еще до того, как она пойдет на поправку, Эд откровенно признается докторам в своей надежде, что она умрет — и тем самым докажет ему свою супружескую верность. Да, похоже, Кэмерон была не так уж не права, обозвав его ублюдком…
Интересные моменты
• Кэмерон плачет в лаборатории — и тут заходит Хаус. Она настраивает центрифугу, и Хаус комментирует ее действия, отмечая, что у него самого настройка этого аппарата всегда вызывает слезы, Кэмерон раскрывает ему свой жизненный опыт в отношении смерти, и мы впервые узнаем о ее покойном муже.
Верная подруга
• В полном соответствии со своим образом — Хаус держит ее в правой руке.[33]
Кто лжет
• Элис изменила мужу.
• Элис скрывает факт измены мужу от врачей.
• Хаус лжет о необходимости консультации с Вилсоном. А может, и не совсем лжет и консультация ему действительно нужна, но не по медицинской части.
• Хаус и Вилсон спорят по поводу пластической операции: перестает ли она быть ложью, если все знают, что это ложь?
• Реальная причина интереса приятеля Эда, с которым он бегает по утрам, к семейной жизни последнего — это его собственные отношения с Элис.
• Вилсон говорит правду про свою неверность. Он раскрывает это даже тогда, когда это вовсе необязательно.
Смотровая
• В этот эпизод вошли шутки, связанные с использованием реальных имен некоторых создателей «Хауса»: это Марси Дж. Каплан (исполнительный продюсер) и Синди Карр (костюмер и декоратор).
• Форман и Хаус спорят — Хаус якобы постоянно давит на Формана, особенно после того, как Форман назначил седативные средства и так достаточно спокойному пациенту. В определенной степени эта сюжетная линия повторяет таковую в эпизоде 1.6 «Метод Сократа», где Хаус категорически запрещает давать пациентке успокоительное, а Форман его не слушает.
• Дерзкий ответ Чейза на претензии Формана по поводу вмешательства Хауса в его лечебные дела в определенной степени верен. Форман — любимчик Хауса. Даже если Хаус излишне тверд с ним, он воспринимает Формана как более или менее равного — и зрелого человека, в то время как Кэмерон и Чейз для Хауса еще дети.
В чем дело, док?
• Да, с практической точки зрения это не самая удачная идея — отправлять такую сумасбродную и эмоционально неустойчивую особу, как доктор Кэмерон, к любовнику Элис с целью сообщить ему о необходимости пройти курс лечения. Но безусловно, такой ход делает концовку сериала намного более эффектной — когда около фешенебельного особняка Кэмерон встречает напарника Эда по утренним пробежкам.
1.8. Яд
Дата премьеры: 25 января 2005 г.
Сценарий: Мэтт Виттен
Режиссер: Гай Ферланд
Приглашенные актеры: Роксанн Харт (Марго Дэвис), Джон Патрик Амедори (Мэтт Дэвис), Ширли Найт (Джорджия Адамс), Курт Фуллер (Марк Адамс), Мак-Налли Сагал (миссис Миллер), Молли Манкевич (блондинка), Кристофер Малпед (Мат Уиз), Кения Д. Виллиамсон (медсестра), Улиссес Ли (Чи Линг), Джим Лау (Чоу Янг Линг), Линда Ванг (Джен Линг), Энди Милдер (водитель автобуса)
Постановка диагноза
То, что станет «Делом о ядовитых брюках», начинается на школьном экзамене. Мэтт Дэвис во время сдачи экзамена просит разрешения выйти в туалет. Учительница, подозревая уловку с целью списывания, не разрешает, и тут он в конвульсиях падает на пол.
Форман передает лечебную карту юноши Хаусу. Однако Хаус не собирается браться за это дело до тех пор, пока Форман не признает, что данный случай интересен ему не с точки зрения сострадания, а сугубо с медицинской. Сцена возвращает нас к разговору, состоявшемуся между Форманом и Хаусом в первой серии, когда Форман настаивает, что они должны лечить пациента, а Хаус в своей саркастической манере убеждает в прерогативе лечения болезни. Отметим, что, безотносительно к различиям в их взглядах на объект медицинского воздействия, у обоих одинаковая цель — нести людям выздоровление. Обмен мнениями между ними краток и оставляет Формана полным противоречивых чувств, что, безусловно, приводит к динамике отношений между ними, наблюдаемой на протяжении всей серии. И… возникновению взаимной симпатии и даже похожести: Форман начинает носить кроссовки!
