ГЛАВА 5
ПОЗЫ И ЖЕСТЫ В ФОТОГРАФИИ
Как формируется в фотографии образ человека, состоящего из души и плоти?
Сначала – это контурная форма, силуэтное очертание. Затем – наполнение контура подробностями, цветом и светотенями, фактурой, колоритом.
И вершина – придание образу психологизма, показ внутренней сущности модели. Недаром фотографы любят снимать актеров, которые, может, и не обладают внешними природными данными фотомодели, но на снимках поражают своей выразительностью, идущей от внутреннего состояния. Прекрасное не может быть бессмысленным.
ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПСИХОЛОГИИ ВОСПРИЯТИЯ ПОЗ И ЖЕСТОВ В ФОТОГРАФИИ
Как определили психологи, человек получает в среднем только сорок процентов информации за счет слов, все остальное – за счет внешнего вида собеседника, его мимики, поз, жестов и интонации голоса. Таким образом, вы можете рассчитывать примерно на треть от общего потока информации, позируя перед камерой или выходя на светский раут. Но для себя решите; на снимке вы хотите выглядеть красиво – или похоже на себя? Довольно часто это разные вещи. Если в результате образ на снимке сходится с тем, что вы ожидали, это приятно, а если не сходится – это предмет особого разговора.
Значение позы и жеста на снимке сложно переоценить. Однако когда перед фотоаппаратом появляется модель, у фотографа часто возникает проблема – какие позу, жест ей придать. Обычно фотографы имеют в своем запасе десяток любимых поз, которые нетрудно вычислить, просматривая их работы за некоторый период времени.
Что касается моделей, то в подавляющем большинстве случаев у них та же проблема: небольшой набор любимых поз, которые они применяют в повседневной жизни. Но, надо сказать, эти позы и являются наиболее естественными и фотогеничными для конкретной модели.
ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ
Позы и жесты всегда индивидуальны. То, что хорошо получается у одной модели, совсем не подойдет другой. Здесь сказывается и физическое состояние, и мимика лица, и внешние данные, и душевные качества. Поэтому к каждой модели нужно подходить строго индивидуально, так как универсальных моделей, способных изобразить все, не существует.
СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ
С точки зрения и композиции, и фотогеничности, эта позиция – очень сильный прием, который рекомендуется использовать, особенно женщинам, в самых различных ситуациях, естественно, с учетом комплекции.
Взгляд зрителя при этом фиксируется на точке или линии пересечения ног.
Скрещенные ноги
СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ
С точки зрения композиции, этот жест очень хорош, но, учитывая, что жесты рук несут в себе колоссальную информацию о психологическом состоянии модели, на первое место выходит их психологическое значение.
СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ
Этот прием никакой особой психологической нагрузки не несет, но, с точки зрения композиции, фиксирует взгляд в этой одной точке.
Совмещенные линии рук и ног
ИЗГИБ СПИНЫ
Необходимо обратить внимание на то, чтобы при любых наклонах туловища на спине в районе поясницы был прогиб. В этом случае линия спины является композиционно основной. Если в спине есть заметный прогиб в сторону живота, то фотогеничность фигуры не вызывает никаких нареканий, так как это естественная поза (она еще и композиционно выгодна).
Изгиб, примеры
ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА
Прямая спина у наклонившейся модели также практически универсальна, с точки зрения фотогеничности. Хотя, с точки зрения композиции, наличие прямой линии, особенно у женщин, нежелательно. Она больше подойдет мужчинам.
