получиться только вид потока расплавленного металла, а окружающий интерьер цеха сгинет в темноте.
29. Снимать модель против солнца в контровом освещении, при возможности используя заполняющую вспышку.
30. Использовать метод многократной экспозиции. Установить фотоаппарат на штатив, навести его на объект съемки и произнести ряд последовательных экспозиций на один и тот же кадр.
31. Использовать метод постепенного увеличения экспозиции. Модель снимать фотоаппаратом со вспышкой, закрепленном на штативе, после чего она должна оставаться неподвижной до момента закрытия затвора. Произвести несколько снимков с постепенным увеличением выдержки, чтобы потом выбрать лучший, на котором фон проработался лучше всего.
32. Нужно использовать метод многократной экспозиции. Как вариант, закрепляете фотоаппарат на штативе, наводите на резкость, открываете затвор, а потом либо сами, либо при помощи помощника постепенно освещаете внутренности пещеры и саму модель источниками света или серией последовательных вспышек.
33. Принудительно отключить вспышку, установить экспозицию с максимально возможной короткой выдержкой.
БИБЛИОГРАФИЯ
Klaus Fisher. Fotograf und model. Leipzig, 1969.
Аллан Пиз. Язык телодвижений. Н. Новгород, 1992.
Арбит A. E., Луговьер Д. А. Фотография и киносъемка в путешествии, М., 1988.
Беляева-Экземплярская С. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия, М., 1996.
Беседы К. С. Станиславского. М., 1952.
Бондаренко В. M., Данилова М. В., Красильников И. H., Шелепин Ю. Е., Пространственное зрение. СПб. 1999.
Бореев Ю. Эстетика, М., 1988.
Булат В. Л. Оптические явления в природе. M., 1985.
Ванслов В. В. Изобразительное искусство и музыка. Л., 1983.
Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. M., 1974.
Гонт Л. Экспозиция в фотографии, М., 1984.
Горина Г. С Моделирование формы одежды. М., 1980.
Демидов В. Как мы видим то, что видим, М., 1979.
Джон Фоли. Энциклопедия знаков и символов, М., 1997.
Дыко Л. П. Основы композиции в фотографии. М., 1989.
Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986.
Келот X. Э. Словарь символов. М., 1994.
Килпатрик Д. Свети освещение. М., 1988.
Курский Л. Д. Работа фотографа в павильоне. М., 1979.
Курский Л. Д, Фельдман Я. Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке, М., 1991.
Луговьер Д. А. Туризм и фотография. М., 1984.
Луински X., Магнус М. Портрет. М,, 1991,
Меграбян А. Психодиагностика невербального поведения. СПб, 2001.
Митчелл Э. Фотография. М., 1988.
Михалкович В. И., Стигнеев В. Т., Поэтика фотографии. М, 1989.
Панфилов И. Д. Фотографий и ее выразительные средства, М., 1981.
Перельман Я. И. Занимательная физика. Книги 1 и 2. М., 1936.
Престон-Мэфем К. Фотографирование живой природы. M., 1985.
Сестры Сорины Презентация внешности, М., 1998.
Таранов Л. Этот удивительно симметричный мир, M., 1982.
Франц Фидлер. Портретная фотография. М., 1960.
Хокипс Э., Эйвон Д. Фотография. Техника и искусство, М., 1986.
Холмянский Л. М., ИзипановА. С. Дизайн, М., 1985.
Шелепин Ю. E., Колесникова Л. H., Левкович Ю. И., Визоконтрастометрия. Л., 1985.
Энциклопедический справочник. Фотография, Минск, 1992.
Черно-белый проявитель «ОЛЬХА-1»
Разработка предлагаемого проявителя началась около полутора десятка лет назад после проведения фотосъемок со вспышкой. Оказалось, что проявка пленок в нормально работающих проявителях приводит к высокому контрасту. Немного снизить его удалось после замены рифленого стекла на вспышке на стекло с двухсторонним матированием. Но и этого оказалось недостаточно. Пришлось засесть за справочники и учебники по фотографии. В результате предпочтение было отдано разбавленным проявителям. После двух лет экспериментов, фотографируя в различных условиях и меняя состав проявителя, были определены необходимые пропорции реактивов.
Следующая проблема, которую необходимо было решить – емкость для хранения проявителя. Самой удобной посудой оказались флакончики из-под пенициллина объемом 15 мл с резиновыми пробочками. Расфасовку концентрированного раствора проявителя оказалось удобнее всего проводить в стакане из оргстекла, в который был налит концентрат проявителя. Флакончик полностью погружается в раствор и там же под слоем проявителя закрывается пробкой. Таким образом, во флакончики не попадает воздух и, соответственно, проявитель не окисляется. Концентрат, приготовленный на дистиллированной воде, упакованный таким образом, хранился без потери своих свойств в коробке с ячейками в течение года.
Химический состав проявителя рассчитывался из таких соображений, чтобы на 500 мл готового раствора уходило 2 флакона концентрата. Обычно проявка пленок велась на проявочном станке с осью, наклоненной на 15 градусов от вертикали со скоростью вращения 25 оборотов в минуту для перемешивания раствора в двухъярусном бачке.
Активности проявителя хватает на проявку 4 пленок.
Стандартная проявка осуществляется при 20 градусах Цельсия в течение 30 минут. Температура может быть повышена до 24 градусов при том же времени проявления, так как проявитель малочувствителен к небольшим колебаниям температуры.
Максимальное время проявления может доходить до полутора часов. В результате чувствительность пленки значительно возрастает при незначительном росте вуали, что очень важно при съемке е условиях недостаточного освещения. Характеристики негативов, отснятых с увеличением экспозиции на две и четыре ступени, мало чем ошибаются.
Проявитель является резкостным. Зернистость после нормальной проявки такая, что на снимке человека в полный рост с надетыми на руку электродными часами, сфотографированного фотоаппаратом с объективом «Юпитер 37А МС», свободно читается время на часах.
Рецепт концентрата проявителя:
Метол – 10 грамм.
Сульфит натрия безводный – 60 грамм.
Сода безводная – 90 грамм.
Калий бромистый – 6 грамм.
