Политэкономия соцреализма

913

Бродский Валентин. Искусство почтовой марки. С. 74

914

Бродский Валентин. Искусство почтовой марки. С. 80.

915

Карлинский В. Почтовые марки РСФСР: 1917–1921 //Советский коллекционер. 1966. № 4. С. 24.

916

Бродский Валентин. Искусство почтовой марки. С. 81.

917

Бродский Валентин. Искусство почтовой марки. С. 83–84.

918

Там же. С. 107.

919

Anderson Benedict. Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism. London: Verso, 1991. P. 182–183.

920

См.: Bulgakowa Oksana. The Spatial Figures of Soviet Cinema in the 1930s // Evgeny Dobrenko, Eric Naiman (Eds.). The Landscape of Stalinism: The Art and Ideology of Soviet Space.

921

Кавтарадзе Сергей. «Хронотоп» культуры сталинизма // Архитектура и строительство Москвы (Зодчий). 1990. № 12. С. 8.

922

См.: Маматова Лилия. Модель киномифов 1930–х годов // Искусство кино. 1990. №11.

923

См.: Гюнтер Ханс. Герой в тоталитарной культуре // Искусство кино. 1994. № 6.

924

Писаревский Д., Фрейлих С. Современная жизнь советского общества в фильмах второй половины 30–х годов // Очерки истории советского кино. Т. 2: 1935–1945. М.: Искусство, 1959. С. 117.

925

Меняя литературный сценарий, который широко обсуждался в печати, Герасимов больше всего работал над поиском этих сюжетных мотивировок: в первоначальном варианте Наташа хотела покинуть стройку, а в фильме – Владимир, ее муж. Сюжет фильма, в основе которого лежала семейно–бытовая драма, изменился радикально, но мотивация не стала от этого более внятной.

926

Довженко А. Языком мыслей (1935) // Довженко А. Собрание сочинений: В 4 т. М.: Искусство, 1966. Т. 1. С. 286–287.

927