марок на обычном фоне, вы можете сфотографировать их на просвет. Такие металлические предметы, как монеты и медали, дают на снимках неприятные блики. Чтобы исключить их, снимайте с использованием светлого экрана, подавляющего блики.
Если вам требуется равномерное бестеневое освещение, снимайте объекты, поместив их в лайт-куб (рис. 6.13).
Рис. 6.13. Бестеневое освещение – съемка в лайт- кубе
Существуют лайт-кубы, рассчитанные на импульсный свет и на постоянное освещение. Они изготавливаются из жаропрочных материалов. Такой лайт-куб обладает универсальностью, он применим как для постоянного, так и для импульсного освещения.
При выборе обратите внимание на размер: очень большой лайт-куб окажется неудобным в работе. Оптимальным будет лайт-куб, у которого сторона в два раза больше, чем самый большой объект для съемки.
Нетрудно изготовить лайт-куб самостоятельно – из самой обычной офисной бумаги формата А4 сложите кубик и скрепите конструкцию скотчем. Такой несложный кубик защитит объект съемки от засветки и позволит получить рассеянный свет. Другая конструкция – любая картонная коробка-упаковка. Вырежьте в ней широкие окна и проложите в них белую бумагу или ткань, закрепив скотчем или клеем.
Объекты съемки могут быть самыми разными – все зависит от вашего вдохновения, фантазии, изобретательности.
Для фона вы можете подобрать различные материалы (рис. 6.14). Самое простое – набор листов цветной бумаги или картона, также сгодятся ткани, пластиковые материалы, древесина.
Рис. 6.14. Для фона сгодятся различные материалы
Подбирая фон для съемки небольших предметов, обращайте внимание, чтобы он не был кричащим, слишком ярким. Фон должен гармонировать и подчеркивать объект, усиливать эффектность снимка. Если фон выглядит пустоватым, постарайтесь заменить его или добавить в снимок мелкие элементы (рис. 6.15). Например, съемка объекта на фоне бумаги (картона) делает снимок немного пустым. Заменив бумагу пористой губкой, текстурированной поверхностью, вы сделаете снимок интереснее. Пустоту фона вы можете заполнить, добавив в кадр блестки, другие мелкие объекты, – все зависит от сюжета и идей. Только путем экспериментов вы добьетесь лучших результатов, заранее все просчитать и предугадать сложно, порой, экспериментируя с самыми повседневными объектами, можно получить весьма оригинальные кадры. В некоторых случаях окрашенный светофильтрами свет даст лучший результат. Также с помощью направленных источников света вы можете сделать световой акцент, получить эффектный блик, подсветку фона.
Рис. 6.15. Заполнение переднего плана мелкими объектами
Разумеется, все это занимает много времени, но результат того стоит. Подойдут самые разные объекты: привлекательные узоры, красивые цвета, интересные формы. Компонуйте кадр так, чтобы, используя управление ГРИП, добиться максимальной выразительности. Эффектно выглядят кадры, на которых передний и задний планы размываются, а внимание зрителя фокусируется лишь на выбранной вами части объекта.
Снимая с очень близкого расстояния самые обычные объекты, например вентилятор или швейную машинку (рис. 6.16), вы передадите в кадре текстуру, выделите их наиболее интересную часть.
Рис. 6.16. Обыкновенные объекты, снятые с очень близкого расстояния, выглядят по-другому
Находите объекты с повторяющимися узорами, яркими цветами.
Освещение
Сразу хочется сказать об одной очень распространенной ошибке – не снимайте макро со встроенной вспышкой. Небольшое расстояние от встроенной вспышки на камере до объекта съемки обычно приводит к пересветам, повышается контрастность между освещенными и теневыми участками. Кроме того, при использовании встроенной вспышки на близком расстоянии объектив заграждает часть света, в итоге в кадре образуется тень от объектива. Даже если вы установите встроенную вспышку в режим минимальной мощности, снимок все равно получится слишком контрастным. Старайтесь совсем отказаться от использования встроенной вспышки.
Если вы все же будете снимать со встроенной вспышкой, максимально смягчите ее направленный и жесткий свет. Для этого прикройте вспышку мягкой белой матовой бумагой, салфеткой или полупрозрачным пластиком. Сгодится небольшой стаканчик из-под сливок, йогурта. Прикрепить к камере самодельные рассеиватели вы можете кусочками узкого скотча. В продаже можно найти и серийно изготавливаемые приспособления.
Чтобы использовать максимально естественный свет, снимайте на открытом воздухе или поместите объект возле окна. Для получения хорошего и сбалансированного освещения используйте три рефлектора. Два рефлектора установите по бокам, а третий будет у вас в руке.
Когда естественного света достаточно, снимать проще, но что делать, когда его не хватает? Встроенная вспышка – далеко не единственное и не лучшее решение. В этом случае на помощь фотографу приходит дополнительное освещение. Выбор источников света достаточно богатый. Внешняя вспышка, пусть даже не очень мощная, даст лучшее освещение. Используйте дополнительные насадки для рассеивания света – мягкое освещение при съемке крупным планом позволит максимально передать детали. Не направляйте голову вспышки на объект. Если направлять ее прямо, обязательно нужно использовать специальную насадку – рассеиватель Softbox. Лучше наклоните вспышку под углом 45° с установленным отражателем. Также не нужно укреплять вспышку на камеру – вы можете расположить ее в требуемом месте под нужным углом, соединив синхрокабелем. Попробуйте задействовать две вспышки, причем разные по мощности, чтобы получить выразительное освещение, – одна будет в качестве источника основного освещения, а вторая подсветит передний план. Их можно разместить на специальном штативе.
Цветные светофильтры, которые вы можете использовать в работе с дополнительными источниками света, позволят вам получить более интересное освещение.
Чтобы подсветить тени, избежать провалов в черноту, применяйте отражатель. Отражающий экран пригодится и для выделения переднего плана. Для съемки вам могут понадобиться как белый, так и серебристый и золотистый экраны. С помощью зеркальца вы сможете направить на объект больше света. Отражатель черного цвета пригодится для создания тени.
Существует специальная макровспышка в форме кольца, которая надевается на объектив камеры и обеспечивает равномерный свет.
Нередко естественное освещение поможет добиться интересных эффектов. Например, при съемке полупрозрачных объектов лучше использовать подсветку сзади или сбоку – снятые «на просвет» растения, листья на снимке будут буквально светиться в лучах солнца (рис. 6.17).
Рис. 6.17. Сюжет может быть построен так, что главную роль играет освещение
Фототехника для макросъемки
Для съемки мелких объектов подойдет как компактная камера с режимом съемки «Макро», так и любая цифровая или пленочная «зеркалка». Компактные камеры прекрасно подходят для макросъемки без дополнительных принадлежностей. Многие модели позволяют снимать с очень близкого расстояния – с одного сантиметра. Но одна камера может снимать с 1 см, а другая – с 10 см, при этом первая обеспечит меньшее увеличение, чем вторая. При одинаковом масштабе съемки из снимка 12-мегапиксельной камеры кадрированием можно получить более крупный кадр, чем из снимка 7-мегапиксельной. Современные «цифровики» позволяют снимать макро не на всем диапазоне фокусных расстояний, МДФ также может быть разной.
За счет маленькой матрицы ГРИП у компактов значительно больше, чем у зеркальных камер. Отличные результаты обеспечивают качественные компактные камеры, например, такие псевдозеркальные модели, как Fujifilm FinePix S9600.
Зеркальные камеры позволяют достичь лучших результатов, использовать различную оптику, удлинительные кольца. Желательно, чтобы у зеркальной камеры был чистый и светлый видоискатель, без
