формате JPEG.
Заранее настройтесь на высокую светочувствительность – 400–800 единиц ISO (а нередко и 1600) – все зависит от того, где и что вы фотографируете. Если снимаете при достаточном освещении, то, несомненно, чувствительность может быть снижена. Все-таки, если есть возможность, лучше снизить чувствительность, чтобы получить более качественный кадр. Когда существует риск получить «смазанный кадр», лучше повысить светочувствительность. Снимать нужно в RAW, при нехватке света и короткой выдержке – даже если вы немного недодержите кадр, будет проще «вытянуть» его в конверторе.
Композиция
Выстраивайте кадр с учетом скорости и направления движения, оставляя перед движущимся объектом свободное пространство. Объект не должен останавливаться перед «стенкой» – граница кадра создает эффект остановки движения.
Чтобы добиться эффекта движения, оставьте пространство перед объектом с той стороны, куда он движется. Если объект движется в кадре справа налево, то есть навстречу взгляду, рассматривающему фотографию, это тоже усиливает эффект движения, а если слева направо – то, наоборот, притормаживает его.
Сюжетно важные объекты должны располагаться в точке пересечения линий сетки (вспомните правило «золотого сечения»). Не располагайте главный объект по центру. Линия горизонта, линия движения объекта не должна располагаться по середине кадра.
Снимая общие планы, не «срезайте» объект, оставляйте его целиком. Снимая крупный план, если объект не влезает в кадр полностью, обрежьте его заднюю часть и оставьте пространство перед ним.
Старайтесь не очень плотно кадрировать – если движущийся объект выделен слишком крупно, это уменьшает эффект движения. Лучше оставьте больше пространства. Чтобы усилить эффект движения, включите в композицию линии перспективных сходов, а также диагональные линии (рис. 11.11). В качестве восходящих либо нисходящих диагоналей подойдут автодороги, рельсы, мосты, следы (например, летящего самолета, катера). Когда главный объект движется в одном направлении с линиями, усиливается эффект восприятия скорости. А вот вертикальные линии (дерево, столб, фонарь) старайтесь исключать – они образуют перпендикуляр направлению движения и сильно «задерживают» его.
Рис. 11.11. Удачная композиция кадра помогает усилить эффект движения
Съемка спортивных соревнований
При съемке спортивных соревнований, выступлений место фотографа практически всегда строго ограничено, часто вообще нет возможности перемещаться. Фотографы находятся в специально отведенном месте. Кроме того, для такой съемки обычно используются тяжелые телеобъективы, зеркальная камера, монопод, с которыми особо не побегаешь.
Получить необычную фотографию в таких условиях сложно, особенно с труднодоступной точки. Для этих целей производятся устройства дистанционного управления (радиоуправление камерой через компьютер).
Снимая спорт, помните, что даже доли секунды имеют большое значение. Чтобы поймать удачный кадр, нужно работать не только хорошей техникой, но и быть очень внимательным, развивать наблюдательность и реакцию. Важно научиться «чувствовать» кадр, просчитать, предугадать, когда следует нажать кнопку спуска – с учетом развивающихся событий и особенностей вашей фототехники, скорости работы, уверенности фокусировки и т. д.
Главное для фотографа – поймать самый напряженный момент перед развязкой (перед голом, финишной лентой и другими финальными событиями) с самого интересного ракурса (рис. 11.12). Идеальный момент длится доли секунды, часто здесь нужна хорошая реакция на события и интуиция.
Рис. 11.12. Спортивная съемка
Можно по-разному снять один и тот же сюжет: глазами победителя или побежденного, панорамой.
События в спорте развиваются динамично, трудно поймать бегущего изо всех сил футболиста или летящий в ворота мяч, скорость которого достигает 120 км/ч и более. Проще снять движение, которое происходит вдали от камеры, а не непосредственно перед объективом.
Чтобы успеть зафиксировать интересный момент, опережайте события, просчитывая их. Конечно, нужно не только разбираться в данном виде спорта, но и учитывать особенности конкретного матча, выбрать наиболее удачную точку, чтобы снять основные события. Во время соревнований нет времени, чтобы сменить позицию или перейти на другую сторону поля. Важно учитывать все особенности данного вида спорта.
Попытайтесь зафиксировать кульминацию действия, то есть момент, в который объект перестает двигаться в том же направлении и начинает обратное движение. Например, баскетболист подпрыгивает, чтобы забросить мяч в корзину. Заранее сфокусируйте камеру на предполагаемое место.
Фотографировать объекты, которые стремительно приближаются к камере, трудно. Снимая медленными камерами, выключите автофокус, установите резкость вручную на предполагаемую точку, где должен пройти объект, и ждите момента его появления.
Если на высокой чувствительности камера шумит или имеет ограниченный диапазон выдержек, снимайте объекты, приближающиеся к вам, а не движущиеся поперек кадра.
Великолепно смотрятся кадры, снятые крупным и сверхкрупным планом. Телеобъектив поможет быстро отбросить все лишнее и оставить в кадре лишь самое основное. Постарайтесь максимально сосредоточиться на эмоциях спортсмена. Если удастся показать на снимке его глаза в самый ответственный момент, будет очень хорошо. При съемке крупным планом желательно не делать снимок слишком абстрактным, оставьте в кадре еще что-то, «привязывающее» спортсмена к конкретной среде: мяч, фрагмент сетки и др.
Чем больше оптическое приближение, тем короче выдержка, а глубину резкости можно увеличить за счет уменьшения отверстия диафрагмы; если же не позволяют условия освещения, приходится вынужденно увеличивать светочувствительность.
Однако вы сделаете довольно оригинальные фотографии, снимая широкоугольным объективом.
Съемка в театре и на концерте
Как только вы входите в зрительный зал, не торопитесь занять первую попавшуюся точку съемки, осмотритесь и выберите наиболее удобную для вас точку. Снимать со сцены во время спектакля вам никто не разрешит. Также далеко не всегда есть возможность перемещаться по залу.
Сцена находится высоко, и желательно занять в зрительном зале точку, которая по уровню соответствует сцене. Вся съемка, проведенная с нижней точки, – не совсем удачный вариант. Здесь в кадр могут попадать источники света; лица актеров, сфотографированные снизу, получаются не лучшим образом: двойной подбородок, морщины, складки, не совсем удачная подсветка и т. д. Более привычны снимки, которые сделаны с уровня глаз и немного выше.
Многое зависит от конструкции зрительного зала, обычно оптимальная точка съемки в среднем удалена от сцены метров на десять или чуть больше. Скорее всего, чтобы снимать спектакль, придется пристроиться в зале, расположившись сбоку от сцены, чтобы не мешать зрителям. Отключите в камере звуковые сигналы, заклейте индикатор записи на карту памяти черной изолентой, уменьшите яркость ЖК- экрана.
Зрители могут мешать съемке, особенно если вы снимаете, сидя в зале. Следите, чтобы в кадр не попадали головы зрителей, сидящих перед вами, – во время съемки вы можете не обратить внимания на темные силуэты в нижней части кадра.
Если есть такая возможность, неплохо дважды посмотреть спектакль – это даст возможность определить самые интересные моменты, и вы гарантированно сделаете отличные снимки.
Перед съемкой проверьте настройки камеры. Если вы не будете часто перемещаться, установите фотоаппарат на штатив или монопод (конечно, если вам это разрешат).
Не снимайте в режиме серийной съемки – в театре и на концерте очень важно снять удачный кадр «одним выстрелом». Не доверяйте автоматике – снимки могут получиться пересвеченными, а так как автоматика установит длинную выдержку, вы получите смазанный кадр, «шевеленку». Съемка в ручном режиме позволит получить более предсказуемый и качественный результат. Небольшие отклонения в
