органов. Заметно было стремление подстроиться под вкусы мещанства и отсталой части рабочих.
Повседневная жизнь заводов и фабрик, не говоря уже о деревне, оставалась, как правило, вне поля зрения журнала. В сатирическом отделе
«Перцем в нос», под рубрикой «Почтовая перечница» изредка печатались сигналы с предприятий, однако и в них трудно было найти деловую критику недостатков. Вместо того учинялся разнос «начальству», ущемляющему права и интересы рабочих. Недобросовестное отношение к труду и общественной собственности, низкая производительность труда, плохое качество продукции, рвачество — все это мало привлекало внимание журнала.
Всему этому сотрудники журнала предпочитали утонченные разговоры о международной политике, изысканное острословие на темы литературы и искусства, обсасывание газетных ляпсусов, как правило чисто словесного характера, грамматических ошибок в деловых бумагах, неправильной разговорной речи и т. п. Подобные увлечения редакции отнюдь не способствовали расширению связи с читательской массой. «Красный перец» этой поры заполняется преимущественно материалами профессиональных литераторов.
Подобные недостатки не оставались незамеченными для редакций журнала и «Рабочей Москвы», издающей его. Однако вместо того, чтобы в корне реорганизовать журнал, превратить его в массовое издание, «Рабочая Москва» приняла решение, которое еще больше отрывало «Красный перец» от масс. В феврале 1924 г. учреждается второе сатирическое приложение к газете — журнал «Заноза» (см. стр. 116). Предполагалось, что этот журнал будет обслуживать исключительно читателей-рабочих.
Ориентация «Красного перца» на «избранную публику» была, таким образом, официально узаконена издающим органом. Потребовался не один месяц для того, чтобы редакция «Рабочей Москвы» поняла ошибочность своих действий. В августе 1924 г. она сливает «Красный перец» и «Занозу» в один массовый журнал сатиры и юмора, получивший искусственное название «Заноза с красным перцем», а через два номера — «Заноза с перцем».
В составе редакции объединенного журнала и его сотрудников происходят заметные изменения. Приходит новый редактор (А. Верхотурский). Активнее начинают сотрудничать молодые пролетарские сатирики. Заметнее ощущается ориентация журнала на рабочих и крестьян. Чаще ставятся вопросы о сознательности рабочих, об их отношении к труду, к народному достоянию, к качеству производственной продукции, к расширению производства. Больше внимания уделяется разъяснению политики партии по отношению к крестьянству, упрочению связей города с деревней, борьбе за новый быт и т. п.
Редакция создает постоянный рабкоровский актив. В специально заведенном отделе «Вентилятор» отводится место для выступлений читателей. Критика приобрела деловой и конкретный характер, освободилась от легковесного смехачества. Увеличивается до 50 тыс. экз. тираж журнала, налаживается строгая периодичность еженедельника. Печатается он на хорошей бумаге, в несколько красок.
С № 20 журнал начинает выходить под прежним названием — «Красный перец». В нем ведущей становится производственная тематика. Беспощадно бичуются головотяпы и очковтиратели, рвачи и лодыри, прогульщики и пьяницы, болтуны и подхалимы. Часто поднимаются вопросы взаимоотношения и упрочения деловых связей города и деревни, теневые стороны быта и т. п.
Журнал обзаводится новыми сатирическими отделами и рубриками, ориентирующимися, как правило, на массового читателя («Клещами за ухо», «Мелочишки», «Горох в спину» и др.). Более содержательными становятся отделы и рубрики, посвященные вопросам международной жизни («На свалке» (о жизни белоэмиграции) и др.). В журнал приходят такие выдающиеся сатирики, как Н. Асеев, А. Безыменский, А. Жаров, А. Зорич, И. Ильф, В. Катаев, М. Кольцов, Ю. Олеша, Е. Петров, Г. Рыклин и др. С сентября 1924 г. в «Красном перце» активно сотрудничает В. Маяковский. Его сатирические стихи, стихотворные подписи к рисункам Д. Мельникова, Н. Купреянова, П. Шухмина, Ю. Ганфа, И. Чашникова, К. Елисеева, И. Малютина и др. печатаются из номера в номер. Здесь впервые публикуются его сатиры «Хулиганщина», «На помощь», «Посмеемся!», «Рабкор», «Немножко утопии про то, как пойдет метрошка», около 20 текстов к рисункам. Активная работа Маяковского в «Красном перце» осенью 1924 г. оказала благотворное влияние на установление еще более тесных связей журнала с массами, на расширение тематики сатиры, приближения ее к жизни.
Сливая два журнала в один, редакция «Рабочей Москвы» надеялась, что новый ее орган станет подлинно массовым, любимейшим изданием рабочих столицы. Однако завоевать симпатии и любовь этой читательской аудитории оказалось не просто. Своим, рабочим журналом для нее давно уже стал «Крокодил» (см. стр. 176). Основным подписчиком на «Красный перец» продолжали оставаться служащие, интеллигенты. Но его уже не удовлетворяла тематика журнала, взявшего курс на рабочего читателя. Он также перестает считать «Красный перец» своим изданием, оказывает предпочтение «Смехачу» (см. стр. 299) или «Бузотеру» (см. стр. 66). Покидают журнал и некоторые постоянные его сотрудники. В мае 1925 г. после выхода сдвоенного 19/20 номера издание «Красного перца» прекратилось.
Кроме упоминавшихся выше литераторов в журнале активно сотрудничали В. Авилов, Н. Адуев, В. Ардов, Ф. Благов, М. Булгаков, М. Глушков, Н. Карпов, М. Козырев (Матвей Кредит, Беберя), Л. Межеричер, К. Милль-Полярный, Ф. Николаев-Уралов, О. Оршер (О. Л. д'Ор), Ю. По-техин, В. Рахтанов, Л. Саянский, А. Соболь, Б. Флит (Д. Маллори) и др. Художественный отдел журнала пополнился художниками Б. Антоновским, Р. Гершаником, К. Гольцем, Ю. Грюнвальдом, Н. Денисовским, К. Елисеевым, Н. Купреяновым, И. Малютиным, Д. Мельниковым, Н. Ни-коновым, П. Радимовым, Н. Смирновым, А. Хвостовым, Е. Хомзе, И. Чаш-никовым, М. Черемных и др.
«Красный перец» этой поры как по своему содержанию, так и по литературно-художественным достоинствам был одним из лучших сатирических изданий первой половины 20-х годов. Вновь возрождается он спустя 4 месяца, в сентябре 1925 г. Формально это был новый журнал, о чем свидетельствовала самостоятельная нумерация, свой, отличный от предшественника облик, иные сотрудники. Он уже не являлся официальным приложением к «Рабочей Москве», хотя выходил в издательстве той же газеты. Однако во главе редакции стоял все тот же А. Верхотурский, которого с № 9 сменил Е. Атаков, а последнего (с № 13) — Д. Антошкин.
Печатался на 8 стр., в цветной обложке и с одноцветными иллюстрациями в тексте. Тираж колебался от 15 до 40 тыс. экз. Имел периодичность еженедельника. Вышло 28 номеров.
Сатирическая программа журнала выражена в стихотворении ««Перец» на дозоре», опубликованном в первом номере:
Все содержание журнала говорило о том, что редакция выдерживала заданное направление. Рабочий стоит в центре внимания. На рабкоровских заметках строится постоянный отдел «Клещами за ухо» и постоянная рубрика «Вентилятор», под которой Дядя Левонтий — раешник журнала — балагурит с читателями по поводу тех недостатков, которые он увидел во время посещений заводов и фабрик. Лучшие черты кадрового рабочего олицетворяет собирательный образ слесарного мастера Мизгиря Хватова, кочующий из номера в номер, с описанием его встреч и столкновений с врагами трудового люда. Еще большей популярностью пользовался образ бывалого, остроумного и находчивого, а главное, непримиримого к врагам трудящихся рабочего-весельчака Музыканта Тимошки. То он борется с лентяями и
