92
Об этом рассказывает Толбот в своей книге «Moving Pictures», 1912. Однако он пишет также, что «Байограф» отправил 65 актеров в Калифорнию, где они прожили пять месяцев, чтобы проникнуться местной атмосферой, и все это ради съемки одного фильма (?!).
93
Seymour Stern, An Index to the Creative Work of David Wark Griffith. 1944, p. 13. — Прим. ред.
94
По свидетельству многих современников, новая техника «Вайтаграфа» была откровением для европейских режиссеров зимой 1909–1910 годов, следовательно, за год до «Телеграфистки из Лоундэйла».
95
В тогда еще безлюдной долине Сан-Фернандо, близ Лос-Анжелоса.
96
Этот итальянский фильм, поставленный Амброзио, показывал эпизоды из итальянской войны за независимость (происходившей почти одновременно с войной Севера и Юга в Америке) и в то время с успехом шел в Париже.
97
Подробности о первых фильмах, выпущенных «Чинес», можно найти в «Пионерах кино», стр. 442– 446. Напомним, что с 1896 года у Альберини была сконструирована и запатентована киносъемочная камера.
98
«L’Industriel forain», 1907.
99
Воспоминания, собранные нами в Турине в октябре 1949 года и опубликованные в 1951 году в итальянском журнале «Чинема». В дальнейшем мы будем пользоваться и другими выдержками из него.
100
Цитируем по «Истории итальянского немого кино» Марии Проло. К сожалению, фильм исчез. Сохранилось лишь несколько фотографий.
101
Мы высказываем лишь предположение. По мнению м-ль Проло, Луиджи Маджи можно с уверенностью приписать только постановку «Последних дней Помпей» (1908), «Вероломства», «Людовина XI», «Сына лесов» (1909), «Последнего из предателей», «Золотой свадьбы», «Чаттертона» и «Тигрицы»(1911).
102
Это не было нерушимым правилом; см. «Поцелуй Иуды» Армана Бура и фильмы Андреани.
103
Раффлз — герой уголовного романа Горнунта «Раффлз — джентльмен-любитель». —
104
Эта фраза имеет двойной смысл — маленькая Мэри стала бесенком и маленькая Мэри стала членом ИМП.
105
Перепечатано в «Cine-Journal» из американской прессы, 1912.
