(1546–1601) и Коперника (якобы 1473–1543)… Труды, приписываемые сегодня Копернику, на самом деле были созданы примерно столетием позже, чем сегодня считается, то есть в эпоху XVII века. Может быть, даже позднее работ Тихо Браге. Поэтому, скорее всего, и «Арка Славы», и «Триумфальная Процессия» были изготовлены или отредактированы не в начале XVI века, как нас уверяют, а столетием позже, в эпоху XVII века».
Теперь для разбега опять вернёмся к книге [42*], посвящённой, в основном, истории храма св. Франциска в Римини (Италия). В сем соборе, оказывается, царит «светлый языческий дух» — имеются скульптурные изображения пророчиц-сивилл, зодиакальных знаков Юпитера, Дианы и пр., а также гробница Изотты, украшенная царской лепестковой короной (!). Конечно, это говорит не только о почитании «античности», как нас спешат уверить некие специалисты, но и одновременности создания образов святых Средневековья и «древнейших» аллегорических персонажей. Снова цитирую автора: «Одной из целей экспедиции было свидание с философом-неоплатоником Гемистом Плетоном, который был родом из Мореи (Пелопоннес). Сиджизмондо много слышал о философе, который во время пребывания во Флоренции в 1439 году произвёл большое впечатление на местных гуманистов, напомнив им о Платоне, познакомив и с неоплатониками III в. н. э. В результате встречи с Гемистом Плетоном Медичи основали во Флоренции Платоновскую академию, идеями философа увлекался и Сиджизмондо Малатеста». Теперь-то тебе станет ясным, кто, когда и где придумал фантомов Платона, Плотина, да и других вместе с их трудами.
Вот и спасибо тебе, Мисюра, что навестил нас вчера.
Оказывается, и сам собор св. Франциска был построен по замыслу Леон-Баттиста Альберти. Почитаем же теперь у Фоменко об этих не сильно любящих яркий свет персонажах [23*]:
«с. 48. Книга Светония «Жизнь двенадцати цезарей» … имеется только в очень поздних списках. Старейшим списком книги … считается текст якобы IX века н. э. Однако он всплыл на поверхность лишь в XVI веке. Остальные списки датируются в скалигеровской истории не ранее XI века н. э.
Фрагменты книги Светония «О знаменитых людях» также появились очень поздно. А именно, старейший фрагмент датируется якобы IX веком н. э. «Эту рукопись открыл в Германии Поджо Браччолини (
Датирование «античных» источников было осуществлено в XVI–XVII веках на основе не дошедших до нас соображений. Только в 1497 году была открыта книга «Об архитектуре» Витрувия. Как утверждает Н.А. Морозов, в астрономическом разделе книги Витрувия с невероятной точностью указаны периоды гелиоцентрических (!) обращений планет. Архитектор Витрувий, живший якобы в I–II веках н. э., знал эти числа лучше астронома Коперника! Более того, в периоде обращения Сатурна он ошибся только на 0, 00007 долю современного значения периода…
Отметим далеко идущие параллели между книгами «античного» Витрувия и книгами замечательного гуманиста XV века Альберти. Кстати, нельзя не отметить некоторого созвучия имён Альберти и Витрувия ввиду частого перехода звука Б в В и наоборот. В самом деле, АЛЬ(В)ЕРТИ легко превращается в ВИТРУВИЙ. Альберти (1414–1472) известен как крупнейший архитектор, автор фундаментальной архитектурной теории, весьма сходной с аналогичной теорией «античного» Витрувия. Как и «античный» Витрувий, средневековый Альберти написал большой труд, включавший в себя не только теорию архитектуры, но и сведения по математике, оптике, механике.
Название средневекового труда Альберти «Десять книг об архитектуре» СОВПАДАЕТ с названием аналогичного «античного» труда Витрувия. Сейчас считается, будто бы «античный» Витрувий был для средневекового Альберти «образцом для подражания при составлении собственного трактата». При этом труд Альберти целиком выдержан «в античных тонах». Специалисты давно составили таблицы, в которых параллельно друг другу, — иногда совпадая дословно! — идут фрагменты труда Альберти и фрагменты труда Витрувия.
с. 51. Таким образом, ведущий архитектор средневековой эпохи заполняет города Италии «античными» постройками. Которые сейчас, но отнюдь не в XV веке н. э., считаются «подражаниями древности». Он пишет книги в «античном стиле», не подозревая, что они будут потом объявлены «подражанием античности». И только ПОСЛЕ ВСЕГО ЭТОГО, в 1497 году н. э., будет открыта книга «античного архитектора Витрувия», иногда почти дословно совпадающая с аналогичной книгой средневекового Альберти. Складывается ощущение, что зодчие XIV–XV веков вовсе не считали свою деятельность «подражанием античности» а просто творили её. Теория же о «подражании» появится значительно позже, в трудах скалигеровских историков, вынужденных объяснять многочисленные соответствия между Средними веками и «античностью».
То же наблюдается и с научной литературой. Здесь уместно напомнить историю знакомства европейских учёных с трудами ЕВКЛИДА, АРХИМЕДА И АПОЛЛОНИЯ, поскольку… именно в Средние века «возродились» практически все «античные научные достижения».
с. 93. В скалигеровской хронологии ярко выражен «эффект возрождения», якобы «повторения древности».
Древний Платон считается основателем «платонизма». Затем его учение умирает, чтобы возродиться через несколько сотен лет в другом знаменитом «неоплатонике» Плотине, якобы 205–270 годы н. э. Имя которого «случайно» оказалось практически тождественным с именем его духовного учителя Платона. Затем и неоплатонизм умирает, чтобы ещё через несколько сотен лет, но на этот раз уже в XV веке н. э… снова возродиться с прежней силой в другом знаменитом «платонике» — Плетоне. Имя которого опять-таки «случайно» практически тождественно с именем древнего учителя Платона. Считается, что средневековый Гемист Плетон «возродил» древний платонизм и был яростным пропагандистом «античного» Платона. Кстати, первое появление из небытия рукописей «древнего» Платона происходит именно в XV веке н. э. То есть как раз в разгар деятельности Гемиста Плетона.
Гемист Плетон организовывает во Флоренции «плетоновскую Академию» — точный аналог «древней» платоновской Академии».
В книге [4] сообщалось: «В соответствии с различным пониманием сущности гуманизма и Возрождения в зарубежной историографии нет единства точек зрения по проблемам периодизации ренессансной культуры. Так, например, согласно В. Фергюсону, она охватывает период XIV–XVI вв., по Ф. Шабо — XV–XVI вв., а Д. Хей датирует её 1350–1700 гг.»
Мне нравится, когда говорят о «различном понимании сущности вещей и явлений», но чаще это относят к нероссийской культуре и науке. Здесь же излюбленным незапрещаемым приёмом является монополизм мнений и дела. Если суждение Брагиной верно, то, с учётом вышеизложенного и, прежде всего, результатов научных (!) исследований ФН, давно следует прийти к выводу, которого боялись сделать другие — из-за опасений, что родившаяся реальность станет поперёк дороги мировой империи лжи. Я не боюсь, потому что учился у таких, как Торо и Эмерсон.
Эпоха Ренессанса — вымысел деятелей Реформации, которыми управляли идеи свержения власти Великой Русской империи. Исторически-искусственное разделение на две эпохи единого временного пространства Реформации — это лишь выведенные на бумаге представления политологов, не отражавшие реальности. Это как недавний большевистский лозунг сделать Москву коммунистическим городом. Или декларация «СССР семидесятых- восьмидесятых годов XX века — страна развитого социализма» — при дефиците всего, что было необходимо. Всё это мифы. Только советские давно испарились, а те, старые, ещё живут и лгут по-прежнему, внедрившись в систему воспитания и обучения. Империя лжи 400 лет назад одержала победу над Великой Русской Империей… Кстати, в комментариях к книге Эккермана [52*] говорится, что в 1817 году в Германии отмечалось трёхсотлетие Реформации. Но из этого непременно вытекает вывод: Ренессанс и Реформация — это один и тот же период борьбы с Великой Русской Империей.
Дружочек родной!
Если тебе кажется, что дедушка делает слишком большие перерывы между записями, то скажу, что это не пустое времяпрепровождение. В этот период я заношу все записи в компьютер, начитываю новый
