Лучшее за год III. Российское фэнтези, фантастика, мистика

жизнеобеспечения должны работать без перебоев, в автоматическом режиме, а это килограммы полезной нагрузки. Двигатель также не должен управляться вручную, а если это будет атомный реактор — тем более. Значит, снова все упирается в электронику. Информационная революция дает шанс значительно снизить нагрузку, на порядки увеличив возможности автоматизированных систем космического корабля. А насколько упрощается проектирование и отработка узлов, когда у вас есть сети и портативные компьютеры! Или вы полагаете, что наличие десятков тысяч чертежниц и копировальщиц по всей стране повышали производительность труда инженеров? Пусть уж лучше в «Tetris» или «Lines» играют.

6

И все же почему братья Стругацкие, столь прозорливо разглядевшие скорое наступление информационной революции и увязавшие с ней прорыв человечества в межпланетное пространство, не описали в своих произведениях ноутбук и мобильник? Ведь это так просто — допустить, что вычислительная техника станет компактной и сможет умещаться в чемоданчик, а уж мобильные телефонные аппараты были описаны фантастами еще в середине 1920-х годов.

Сергей Переслегин, который верит в реальность и непротиворечивость Мира Полдня, не может полагать это просчетом авторов и пишет, что отсутствие мобильных устройств обусловлено тоталитарной сущностью коммунизма: мол, изначально на свободное распространение сетей и вычислительной техники были наложены жесткие ограничения, а потому они появились с большой задержкой — чуть ли не в конце XXII века.

Я же думаю, что причина в другом. Стругацкие не решились описать носимые вычислительные устройства, подобные КПК или ноутбуку, и сети, подобные Фидонету или Интернету (хотя, если судить по опубликованной переписке, нечто похожее приходило им в голову), потому что считали: с появлением таких устройств и сетей значительно изменится и сам человек. И это будет незнакомый им человек, психологию и мотивацию которого описать из нашего времени практически невозможно.

Братья Стругацкие не учли опыт XX века, в течение которого человечество прошло путь от паровых машин до космических кораблей. Оказалось, что человека трудно изменить. Никакая техническая новинка не способна переделать наше отношение к миру и к себе подобным. Не переделали нас и ноутбуки с Интернетом. Возможно, когда-ни-будь будет создана Великая Теория Воспитания, которая явит миру Нового Человека. Но до тех пор следует исходить из того, что, несмотря на течение времени и научно-технические прорывы, мы остаемся «почти такими же»…

ОБ АВТОРАХ

Марина

и

Сергей Дяченко

последние полтора десятилетия стабильно входят в первую десятку русскоязычных писателей-фантастов. Марина Дяченко начала литературную карьеру раньше, чем научилась писать, — она автор изданных в одном экземпляре книжек «Сказка про паровоз» и «Проделки вора». Поступила в Киевский театральный институт, игрывала на сцене, в том числе даже и Дездемону, но так и не сумела найти себя в публичном творчестве. Сергей Дяченко в прошлом врач, психиатр и кандидат биологических наук. Окончил ВГИК (сценарный факультет), автор сценариев изрядного количества научно-популярных и художественных лент, среди которых наиболее известны телеэпопея «Николай Вавилов» и художественный фильм «Голод-33»; лауреат Государственной премии Украины, покорял представительные кинофестивали, получал премии «Литературной газеты» и журнала «Огонек». Совместный творческий путь супругов начался в 1994 году, с романа «Привратник», который был признан лучшим дебютом на «Евроконе-96». С тех пор из-под пера соавторов вышло более двух десятков романов, в том числе такие примечательные произведения, как «Ведьмин век» (1997), «Пещера» (1998), «Долина Совести» (2001), «Пандем» (2003), «Варан» (2004), «Vita Nostra» (2007). Работали Дяченко и в соавторстве: романы «Рубеж» (1999) и «Пентакль» (2005) написаны совместно с Андреем Валентиновым и Генри Лайоном Олди. Лауреаты огромного количества литературных наград, включая «Еврокон», «Роскон», «Интерпресскон», «Бронзовую улитку», «АБС-премию», «Золотой Кадуцей», «Басткон» и «Большой Зилант». В 2008–2009 годах на большие экраны вышел фильм Федора Бондарчука «Обитаемый остров» по повести братьев Стругацких, сценарий которого создали Дяченко. Киевские писатели не ограничиваются фэнтези, многие их произведения можно отнести скорее к литературе «магического реализма».

Игорь Пронин

родился в 1968 году в Москве в семье программистов. Закончил ВЗФЭИ, работал в финансовых структурах. Дебютировал в 2002 году романом «Мао», вышедшим с оригинальным подзаголовком «душевная повесть». Под псевдонимом Норман