космическое, налет мистики. Это почти все шекспировские пьесы. В булгаковских
дей время, к примеру, предпринимательство, предприимчивость. Но духовность
произведениях тоже присутствует нечто не от мира сего.
при этом не исчезает.
— Мне рассказывали, что после «Калигулы», где вы играете главного ге-
— Вы судите по зрителю?
роя — исчадие ада, зрители уходят в таком потрясении и ужасе от увиденного,
— И по зрителю тоже. По моим ощущениям, он, конечно, меняется. Но это проис-
что даже не в силах аплодировать. Как вы ищете психофизическое состояние
ходит независимо от времени. У нас в театре на Юго-Западе долгое время шла поста-
своего героя?
новка «Дракон» Евгения Шварца. Это — спектакль на все времена, своеобразная лак-
— Я не ищу: беру и играю. Это заранее нельзя найти. Это приходит постепенно.
мусовая бумажка на ощущение зрительного зала. В нем много острых социальных
Неважно, что это — древний Рим или человек будущего. Душа во все времена бо-
фраз о взаимоотношениях власти и народа, поэтому нам, актерам, всегда было инте-
лит одинаково. Ты всегда играешь либо боль, либо радость, либо отчаяние.
ресно наблюдать, как на них реагирует публика. Мы начали играть «Дракона» еще
— Вы сказали, что частенько привносите в свои образы мистику. Но, гово-
в брежневские времена, когда этот спектакль не приветствовался властями. Так вот,
рят, бывает и наоборот: некоторые работы чреваты для актера не очень хоро-
с каждой сменой вождя и политической обстановки, менялось и отношение зала к про-
шими событиями, которые вдруг начинают происходить в его жизни.
исходящему на сцене. Мы знали места, где всегда шла определенная реакция — то
— Я знаю несколько таких произведений: «Макбет», «Пиковая дама», «Мастер
