Общества.
Окончательный разрыв дирекции РМО с Эрмансдерфером был вызван тем, что он не допускал организации концерта из сочинений Мусоргского и Глазунова (см. С.
Василенко, 'Страницы воспоминаний', Музгиз, 1947, стр. 45-47). 35. В своем приветствии Московской консерватории 15 марта 1927 года К. С.
Станиславский писал: 'В моей артистической жизни Консерватория и Русское музыкальное общество сыграли большую роль, и потому я восторженно чту память их покойных деятелей'. 36. К. С. Станиславский допускает здесь неточность. Это было сто первое представление 'Демона' – бенефис К. Ф. Вальца (22 сентября 1886 года). 37. Рубинштейн Николай Григорьевич (1835-1881) – крупный музыкальный деятель, педагог, выдающийся пианист, дирижер, учредитель Московского отделения Русского музыкального общества (1860), основатель и директор Московских музыкальных классов (1863), а затем Московской консерватории (1866). 38. Росси Эрнесто (1829-1896) – знаменитый итальянский трагик, выступал преимущественно в шекспировском репертуаре. Гастролировал в России в 1877, 1878, 1890/91 и в 1894 годах. 39. Театральный зал в доме отца К. С. Станиславского у Красных ворот (Садовая-Черногрязская No 8) был выстроен в 1883 году. 40. Спектакль 'Жавотта' (музыка Жонаса) состоялся 28 апреля 1883 года в доме Алексеевых в Москве. Роль вора Ника исполнял К. С. Станиславский. По его словам, в этой роли он копировал А. Я. Чернова (известный опереточный, а затем оперный певец). В роли герцога выступил певец-профессионал И. В. Любимов. 41. 'Царь Кандавл' – балет в четырех действиях, шести картинах; либретто Сен-Жоржа и М. Петипа, музыка Пуни. 42. В письмах М. С. Щепкина к Н. В. Гоголю, С. В. Шуйскому, А. И. Шуберт и П. В.
Анненкову содержатся важнейшие высказывания о драматическом искусстве, которое Щепкин всегда понимал как искусство жизненной правды. В письмах к своим ученикам С. В. Шуйскому и А. И. Шуберт от 27 марта 1848 года Щепкин дает ценные творческие советы, подчеркивая, как важно художнику для создания сценических образов повседневно наблюдать жизнь, неустанно трудиться, совершенствовать свое мастерство. Письма М. С. Щепкина были неоднократно опубликованы. Последнее издание 'Записок' и писем М. С. Щепкина вышло в 1952 году (М. С. Щепкин. 'Записки.
Письма', 'Искусство', М.). 43. Давыдов Владимир Николаевич (1849-1925) – выдающийся русский актер, народный артист республики. Начав свою сценическую деятельность в провинции, Давыдов в 1880-1924 годах был актером Александрийского театра, а в последний год своей жизни играл в Московском Малом театре. Давыдов создал замечательные реалистические образы в русском классическом репертуаре – в пьесах Грибоедова, Гоголя, Островского, Тургенева, Чехова и других русских драматургов. Давыдов был крупным театральным педагогом. 44. 'На экзамене при Федотовой, Правдине, – записал К. С. Станиславский в своем дневнике, – читал два стихотворения: 1) 'На смерть Наполеона' (очевидно, 'Наполеон' Пушкина. – Ред.) и 2) 'Завещание' (Лермонтова. – Ред.). (См. 'Художественные записи', стр. 21.) В Московское театральное училище К. С. Станиславский поступил в октябре 1885 года. 45. Лентовский Михаил Валентинович (1843-1906) – актер и крупный театральный предприниматель. Начал свою артистическую жизнь в провинции и пользовался большим успехом в водевилях и опереттах. С 1876 года занялся режиссерской и антрепренерской деятельностью. Арендуя в Москве сад 'Эрмитаж', он построил на его территории два театра: один – для постановок оперетт, другой – для феерий ('Антей'). Спектакли Лентовского отличались необычайной роскошью, изобиловали всевозможными трюками и эффектами и были рассчитаны главным образом на невзыскательные вкусы обывательской публики. Но все его начинания терпели крах из-за неумелого ведения финансовых дел. В конце 1890-х годов М. В. Лентовский служил помощником режиссера в Московской частной опере С. И. Мамонтова. 46. Спектакль и гулянье состоялись в Любимовке 18 августа 1884 года. Были показаны оперетта Эрве 'Нитуш', в которой К. С. Станиславский исполнял роль Флоридора, и первый акт оперетты Одрана 'Маскотта'. 47. Оперетта Эрве 'Лили' впервые была поставлена 18 февраля 1886 года. Роль Пленшара играл К. С. Станиславский. 48. Премьера оперетты английского композитора Сюлливана 'Микадо' состоялась 18 апреля 1887 года в доме Алексеевых у Красных ворот. Роль принца Нанки-Пу исполнял К. С. Станиславский. Это была последняя постановка Алексеевского кружка.
В 'Московском листке' была помещена первая за время существования Алексеевского кружка рецензия, которая отмечала 'стройность и осмысленность хоровых масс', 'жизненность' солистов, среди которых 'первое место занимал по красивому голосу и осмысленной фразировке К. А-в'. 49. Одноактная комедия 'Несчастье особого рода' (перевод с немецкого) шла в первый раз 28 апреля 1883 года. (К. С. Станиславский ошибается, называя эту постановку 'следующей' после 'Микадо'.) Роль доктора Нилова исполнял К. С.
Станиславский, '…копировал Ленского настолько удачно, – пишет Станиславский, – что был до пяти раз вызван среди действия' ('Художественные записи', стр. 17). 50. Мамонтовский кружок существовал с 1878 по 1893 год. В день открытия кружка – 31 декабря 1878 года – К. С. Станиславский участвовал в живых картинах ('Юдифь и Олоферн'); следующее его выступление состоялось 29 декабря 1879 года, он играл небольшую роль молодого патриция в трагедии А. Н. Майкова 'Два мира'. После долгого перерыва 6 январи 1890 года К. С. Станиславский выступил в пьесе С. И. и С. С. Мамонтовых 'Царь Саул' в роли Самуила, судьи Израиля. (В дневнике К. С.
Станиславского имеется описание этого спектакля. См. 'Художественные записи', стр. 82.) 51. Характеристику Саввы Ивановича Мамонтова, данную в книге 'Моя жизнь в искусстве', дополняют воспоминания К. С. Станиславского, написанные в 1918 году в связи с кончиной Мамонтова. 'Трудно охватить и оценить его многогранный талант, сложную природу, красивую жизнь, многостороннюю деятельность… Он был прекрасным образцом чисто русской творческой натуры', – говорит К. С.
Станиславский (см. 'В. С. Мамонтов. Воспоминания о русских художниках', изд. АХ СССР, 1950, стр. 55- 63.) Высоко оценил значение Мамонтова для русского искусства знавший его лично А. М.
Горький: '…Мамонтов хорошо чувствовал талантливых людей, всю жизнь прожил среди них, многих таких, как Федор Шаляпин, Врубель, Виктор Васнецов, – и не только этих, – поставил на ноги, да и сам был исключительно, завидно даровит'. (М. Горький. Собрание сочинений в тридцати томах, т. 17, 1952. стр. 78.) 52. Цукки Вирджиния – итальянская балерина. Впервые приехала в Россию летом 1885 года по приглашению М. В. Лентовского для участия в феерии 'Путешествие на луну'. С 1885 по 1888 год выступала на сцене Мариинского театра в Петербурге.
Создав свою труппу, гастролировала затем по России. 53. Комиссаржевский Федор Петрович (1838- 1905), окончив Миланскую консерваторию, пел сначала в Италии, а с 1863 года – в России. В своем исполнении оперных партий сочетал вокальное мастерство с реалистической трактовкой образов. С 1883 по 1895 год – профессор Московской консерватории. 54. Спектакль 'Счастливец' Вл. И. Немировича-Данченко состоялся в Москве весной 1892 года. Точная дата не установлена (по дневникам В. В. Лужского – 27 марта).
Помимо Г. Н. Федотовой и О. О. Садовской в спектакле участвовала также А. А.
Яблочкина и другие. К. С. Станиславский исполнял роль художника Богучарова. 55. В Рязани пьеса Вл. И. Немировича-Данченко 'Счастливец' с участием К. С.
Станиславского была показана 22 марта 1892 года. 56. Федотов Александр Александрович (1863- 1909) в Обществе искусства и литературы выступал под псевдонимом Филиппов. С 1893 года – артист Малого театра на характерных ролях. Преподавал в Музыкально-театральном училище Филармонического общества. 57. В архиве К. С. Станиславского имеется описание одного из таких спектаклей, который состоялся 10 декабря 1884 года в доме московских купцов Корзинкиных. '…мне пришлось играть роль Подколесина в 'Женитьбе' Гоголя, – пишет К. С.
Станиславский. – В последнем акте пьесы, как известно, Подколесин вылезает в окно. Сцена, где происходил спектакль, была так мала, что приходилось, вылезая из окна, шагать по стоящему за кулисами роялю. Конечно, я продавил крышку и оборвал несколько струн. Беда в том, что спектакль давался лишь как скучная прелюдия к предстоящим веселым танцам. Вся соль и смысл праздника заключались в котильоне и танцах, которые ожидались после спектакля'. Далее К. С.
Станиславский рассказывает, что в полночь не смогли найти мастера для починки рояля, и его заставили петь все танцы на протяжении всего вечера. 'Это был один из самых веселых балов, – вспоминает К. С. Станиславский, – но, конечно, не для меня'. (Музей МХАТ, К. С., No 28.) 58. В. С. Алексеев, вспоминая о любительских спектаклях в 'Секретаревке' (театр Секретарева на Нижней Кисловке), пишет, что 'среди всех бездарностей выделялся даровитый молодой человек Алексей Федорович Марков
