номером, обозначающим место главы или раздела в томе.
Окончательная композиция тома, установленная на основании всех этих данных, выглядит следующим образом:
Первая глава – 'Переход к воплощению'. Место этой главы в томе определено самим заглавием и подтверждается планом, приведенным нами на стр. 20.
Вторая глава – 'Развитие выразительности тела' – обозначена в ряде планов. Этому заглавию отвечают две рукописи: 1) 'Физкультура', помеченная No XVI (значит, в соответствии с приведенным выше планом она должна следовать за главой пятнадцатой – 'Переход к воплощению'), и 2) 'Пластика', не фигурирующая ни в одном из сохранившихся планов, но по содержанию явно тяготеющая к данной главе.
Рукопись 'Физкультура' не завершена Станиславским. Кроме освещенных в тексте этой рукописи вопросов о значении гимнастики, акробатики, танцев и частично мимики в артистической технике, судя по сохранившемуся плану на заглавном листе рукописи, в нее должны были войти и другие вопросы физического воспитания актера. Поэтому публикуемой части рукописи 'Физкультура' дается условное заглавие по содержанию: 'Гимнастика, акробатика, танцы и прочее'.
Во всех перечисленных планах расположения глав третьего тома 'Голос и речь' следует за главой 'Развитие выразительности тела' (или 'Физкультура'). В плане 1935 года вместо общего заглавия 'Голос и речь' возникают наименования двух разделов: 'Пение, дикция' и 'Речь', соответствующие рукописям: 'Пение и дикция' и 'Речь и ее законы'.
Глава третья – 'Голос и речь' – по аналогии с предыдущей главой, состоящей из двух подразделов, формируется также из двух названных частей или подразделов.
Четвертая глава – 'Перспектива артиста и роли' – имеет прямую связь по содержанию с предыдущей главой 'Голос и речь'. Этим и определяется ее место в томе.
Глава пятая – 'Темпо-ритм'. В соответствии с планом 1935 года глава 'Темпо-ритм' следует за главой 'Речь'. Вводя главу 'Перспектива артиста и роли', мы отодвигаем 'Темпо-ритм' на следующее по порядку место. Затрагивая вопросы темпо-ритма движения и речи, эта глава, естественно, тяготеет к материалам предшествующих разделов – 'Развитие выразительности тела' и 'Голос и речь'.
Шестая глава – 'Логика и последовательность' – имеет прямое отношение ко всем рассмотренным выше элементам 'системы'. Эта глава не обозначена в планах 1932-1935 годов, так как написана в более позднее время, но в ряду элементов 'системы' 'логика и последовательность' помещена Станиславским между 'темпо-ритмом' и 'характерностью', что и послужило главным основанием для определения места главы в томе (см. перечень элементов на стр. 360-361).
Глава седьмая – 'Характерность'. Порядковое место этой главы определяется планами расположения глав третьего тома 1932-1935 годов и последовательностью элементов в схеме 'системы', изображенной на чертеже. По смыслу глава 'Характерность' завершает цикл основных элементов воплощения роли.
Далее в приведенном перечне глав третьего тома следует 'Выдержка и законченность'. К ней примыкает и другая незавершенная Станиславским глава – 'Сценическое обаяние и манкость'. Обе эти главы, по выражению Станиславского, дополняют букет элементов сценического самочувствия актера.
В десятой главе тома печатаются материалы об артистической этике и дисциплине. В перечне элементов воплощения, составленном в 1935 году, 'этика и дисциплина' следуют за элементами 'обаяние и манкость'. Правда, в иных случаях, например в рукописи 'Остальные элементы', относящейся к 1933 году, глава 'Этика и дисциплина' поставлена перед главой 'Сценическое обаяние и манкость'. Однако по содержанию она непосредственно связана с последующим разделом или главой 'Проверка сценического самочувствия' (обе эти главы строятся на привлечении учеников школы Торцова к участию в работе театра в связи с постановкой спектакля 'Горячее сердце').
Глава одиннадцатая – 'Сценическое самочувствие' – указана в приложении, к письму Л. Я. Гуревич от 17 февраля 1932 года. В плане 1935 года она делится на две части: '22. Внешнее сценическое самочувствие' и '23. Общее сценическое самочувствие'. Ввиду того что обе рукописи, соответствующие этим последним заглавиям, носят явно фрагментарный характер и недописаны Станиславским, они включены как составные части в главу, для которой сохранено первоначальное наименование 'Сценическое самочувствие'.
Третья часть главы, носящая название 'Проверка сценического самочувствия', составлена в свою очередь из трех последовательно публикуемых рукописей, связанных между собой по содержанию. Надпись Станиславского на первой из этих трех рукописей указывает, что он предполагал перенести ее в главу о сценическом самочувствии.
Последняя из этих рукописей, посвященная вопросу о проверке и утверждении сценического самочувствия на самой сцене в условиях публичного творчества, написана Станиславским в заключительной период его деятельности, повидимому, в 1937 году. Эта рукопись не была озаглавлена самим Станиславским. Заглавие 'Проверка сценического самочувствия', соответствующее содержанию материала, было написано М. П. Лилиной на одной из копий публикуемой рукописи, быть может, в соответствии с указанием К. С. Станиславского.
Последняя, двенадцатая, глава, названная нами условно 'Заключительные беседы', представляет собой публикацию материалов, предназначенных Станиславским для заключительной главы книги, которой он предполагал дать заглавие 'Как пользоваться системой'. Поскольку заключительная глава тома не была завершена Станиславским, составитель и редактор тома не нашли возможным сохранить это ответственное заглавие, не полностью раскрытое в публикуемом тексте.
Таким образом, композиция третьего тома в том виде, в каком она была задумана Станиславским, почти полностью реализована в настоящем издании.
К сожалению, незавершенность многих разделов, их черновой характер являются неустранимыми недостатками данного тома.
При подготовке к печати третьего тома составитель и редактор считали своей важнейшей задачей наиболее полно и точно отразить замысел автора.
Из рукописных материалов нужно было отобрать лишь то, что выражает в наиболее полном и законченном виде последние по времени взгляды Станиславского на тот или иной вопрос 'системы', не загружая книгу подготовительными материалами, отражающими лишь временный, преходящий этап его исканий. При этом нельзя было отказаться от публикации некоторых текстов Станиславского, весьма значительных по содержанию, но носящих сугубо черновой характер.
В этих случаях внимание составителя и редактора было направлено на то, чтобы сохранить в неприкосновенности авторский текст и в то же время не ставить читателя в положение исследователя архивных документов.
Решение этой задачи опиралось прежде всего на тщательное изучение всех планов и вариантов каждой из рукописей, на выяснение процесса работы Станиславского над каждой темой. Это позволило выбрать для публикации наиболее поздний и отработанный вариант текста, а в отдельных случаях, если две или несколько рукописей, посвященных одному и тому же вопросу, взаимно дополняют друг друга, печатать их последовательно, оговаривая это в примечаниях.
При составлении и редактировании тома были использованы замечания и пометки Станиславского на полях или в тексте самих рукописей, определяющие будущие перестановки, сокращения и исправления текста.
Недостающие в подлиннике слова, введенные в текст рукописи составителем и редактором, взяты в квадратные скобки. Расшифрованные сокращения в авторском тексте, устраненные описки и мелкие стилистические исправления не отмечены никакими особыми знаками, чтобы не осложнять восприятие текста.
В тех случаях, когда текст рукописи представляет собой отдельные самостоятельные фрагменты и последовательность их расположения не определена автором (как, например, в главе 'Заключительные беседы'), они печатаются в том порядке, в котором находятся в рукописи, и отделяются друг от друга разъединительными знаками (тремя звездочками).
Повторы в тексте при редактировании устранены, что всякий раз оговаривается в примечаниях (кроме случаев текстуальных повторений, которые устранены без особых оговорок).
Наименования глав, принадлежащие составителю, заключены в квадратные скобки. Это сделано в тех случаях, когда наименование главы у самого автора отсутствует или же когда его замысел реализован лишь частично и предполагаемое заглавие не полностью соответствует содержанию написанного текста.
