Письма 1886-1917

Бьернсон, Ибсен, Стриндберг – старая, но почтенная нота. Для солидности.

Я провел лето, как всегда, очень скверно, а смерть Чехова совсем пришибла меня, путешествие же доконало. Слышал, что и Вы недовольны отдыхом.

Меня тревожит то, в чем никто из нас не виноват… чего никак нельзя уже поправить. В похоронах и другой инициативе по увековечению памяти Чехова наш театр остался в стороне. Тем не менее на будущее время надо что-нибудь придумать. Hе говоря о каком-то ряде спектаклей Чехова (назову их Чеховской неделей), не говоря о специальном спектакле Чехова (забыл сказать об этом самом важном выше), составленном из миниатюр и его водевилей, например 'Калхас' (не игран), 'Юбилей', 'Свадьба', 'О вреде табака'… и проч. Не говоря обо всем этом, надо что-то придумать: либо премию за хорошую пьесу, либо стипендию куда-то…

Еще меня волнует следующее: Чехов, Немирович, Горький – дают нам свои пьесы для Москвы и Петербурга. Почему же молодежь, вроде Ярцева и Чирикова, которая гораздо более нуждается в нашем театре, уступает нам пьесу только для Москвы? Это невыгодно и даже невозможно, так как таким образом мы сами себе преграждаем дорогу в Петербург. Комиссаржевская, в довершение всего, скрадет нашу постановку, и наша роль будет очень благородная, но… глупая. Все это говорю, несмотря на отвращение к монополии.

Об этом я писал Вам и приводил смысл моего письма к Бравичу 17. Это было в середине июля.

Еще волнуюсь о Качалове. Знаю, что ему надо больше работы, но знаю также, что его требования не соответствуют его здоровью.

Он играет: 1) в 'Непрошенной', 2) 'Иванове', 3) Найденова и 4) Ярцева, 5) в 'Росмерсхольме' или у Стриндберга. Не много ли?

После 'Иванова' наступит полный разрыв с Ниной Николаевной, так как роль Сарры ее любимая¹⁸. Что же делать? Надо подумать и о заместителе – может быть, Лось?

Из миниатюр я вычитал следующие. Перечисляю все, которые доступны сцене, и те, которые хотя не укладываются, но дают возможность подумать о них 19.

Делю их на три разряда:

I – безусловно подходящие, не всегда глубокие и значительные, но характерные, красивые или новые по форме;

II – подходящие, но требующие переделок или приспособлений режиссерских или литературных;

III – те, о которых можно поговорить, хотя они под сильным сомнением.

1) Л. Толстой – 'Утро помещика' – I разряд.

2) – 'Альберт' – II или III.

3) 'Два гусара' (2-я часть) – II.

4) Горький – 'В степи' – I или II.

5) 'Каин и Артем' (с момента, когда Артем лежит избитый) – II.

6) 'Дружки' – I.

7) 'Кирилка' – II (скучновато?!).