Письма 1886-1917

Датируется по программе первого по возобновлении спектакля 'Горе от ума'.

1 В день открытия нового сезона, перед началом спектакля 'Горе от ума', в Художественном театре были исполнены национальные гимны России и ее союзников – Франции, Англии, Японии, Бельгии, Сербии и Черногории. Сулержицкий усматривал в этом невольное прославление войны. 472*

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 2001, оп. 1, ед. хр. 39.

Пятницкий Митрофан Ефимович (1864-1927) – собиратель и пропагандист русских народных песен. В 1911 г. организовал хор из крестьян. После революции хор вырос в серьезный профессиональный коллектив. В 1925 г. Пятницкому было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Ныне Государственный русский народный хор носит имя M. E. Пятницкого. 473*

¹ …залаживал Пушкина - с 14 ноября 1914 г. в МХТ начались беседы о Пушкинском спектакле, в который были включены 'Пир во время чумы', 'Каменный гость' и 'Моцарт и Сальери'.

2 Премьера 'Смерти Пазухина' Салтыкова-Щедрина в МХТ состоялась 3 декабря 1914 г.

³ Некоторые из этих кукол хранятся в Музее МХАТ

4 Н. А. Смирнова исполняла роль леди Макбет в трагедии Шекспира 'Макбет' (Малый театр). 474

¹ Станиславский называл 'выписками из Риккобони и К⁰' фрагменты сочинений и писем крупнейших актеров мира, собранные для него Л. Я. Гуревич.

2 Воспоминания Л. Я. Гуревич о пережитом за границей под названием 'Возвращение домой' были напечатаны в 'Русской мысли' (1914 г., кн. 10 и 11). Статья 'Война и петроградские артисты (письмо из Петрограда)' напечатана в 'Русских ведомостях' 11 декабря 1914 г. 475*

¹ 'Мы устраиваем вечер и концерт в пользу солдат от Союза артистов частных петроградских театров, под названием 'Артист – солдату'… Между прочим, предлагаем публике автографы артистов с несколькими словами от них; и, конечно, безразлично, будет ли это пожелание, или фразы из любимых авторов, или даже их взгляды на войну' (из письма Н. Ф. Скарской к Станиславскому; Музей МХАТ, архив КС).

476*

¹ Репетируя в театре и у себя дома, Станиславский проходил с А. А. Гейротом роль Моцарта ('Моцарт и Сальери' Пушкина). Очевидно, это вызвало недовольство Бенуа. Бенуа как режиссер требовал полной самостоятельности, но помочь актеру в работе так, как это делали Станиславский и Немирович-Данченко, он не мог. Возникали обиды. Бенуа писал Немировичу-Данченко 25 января 1915 г.: 'Вы, невольно для себя, в силу своего авторитета, в силу того, что артистам привычно с Вами работать, заместили меня у режиссерского стола совершенно' (Музей МХАТ, архив Н-Д).

Спорили также по поводу трактовки пьес (Бенуа видел, например, в 'Пире во время чумы' символическую трагедию).

Пушкинский спектакль был последней работой Бенуа в Художественном театре.

477*

¹ В письме от 9 января 1915 г. Немирович-Данченко предлагал Станиславскому встретиться перед собранием пайщиков и вкладчиков Товарищества МХТ для того, чтобы обсудить