424
Ср. подмеченное сходство разных предметных явлений, но данное с ясной мотивировкой – изображения душевного состояния: «Потом вся вспыхнула и всплеснула руками; из фартука ее посыпался овес, из глаз брызнули слезы» («Степь», 1888). Однако и здесь мотивированные детали перерастают в некий самодовлеющий, подчеркнутый синтаксически параллелизм, уже не имеющий прямого отношения к ситуации.
425
Лакшин В. Я. Чехов и Бунин – последняя встреча // Вопросы литературы. 1978. № 10. С. 172.
426
Кузнецова Г. Грасский дневник. Вашингтон, 1967. С. 92.
427
Добин Е. С. Искусство детали. Л., 1975. С. 138.
428
Р. Якобсон приводил пример похожей детали в «Анне Карениной»: «Рисуя самоубийство Анны, Толстой пишет, главным образом, о ее сумочке («красном мешочке». – Ал. Ч.). Этот несущественный признак Карамзину показался бы бессмысленным» (Якобсон Р. О художественном реализме // Michigan Slavic Materials. № 2. Ann Arbor, 1962. P. 35). Л. Гинзбург отмечает «сверхличные», «излишние» черты в толстовском изображении психологии (Гинзбург Л. О психологической прозе. Л., 1977. С. 302–303).
429
П. М. Бицилли, впервые отметивший это сходство, высказывал даже предположение о прямом воздействии. См.: Бицилли П. Творчество Чехова. Опыт стилистического анализа. София, 1942. С. 16.
430
Мережковский Д. Л. Толстой и Достоевский. 4-е изд. СПб., 1909. С. 267.
431
