Военные машины Леонардо
К счастью, эти ужасные устройства страшны только на картинках. С точки же зрения профессионального военного — это не более, чем красиво прорисованная выдумка, не имеющая никакого практического применения.
Заглянем в статью военного моряка Георгия Костылева «Военно-исторические хохмы» (см. в электронной библиотеке «Альдебаран»).
Профессионал пишет: «любая, повторяю, ЛЮБАЯ выдумка „Леонардо“ страдает неустранимым недостатком: она не согласуется не то что с базовыми законами физики, но даже с обычным, повседневным практическим опытом, которым обладает в той или иной степени любой ремесленник. Гений явно не понимал, как соотносятся мощность и масса, сила, объём и давление, и так далее — по всей таблице СИ. Гений явно не держал в руках настоящую аркебузу, когда проектировал ее пятиствольный вариант: где взять столько здоровья, чтобы ворочать таким оружием?! Корифей явно не представлял себе, сколько будет весить броня и вооружение его „танка“, не ведал, каковы реальные силы тех четырех человек, которым надлежит приводить этого монстра в движение, не осознавал, что сядет это чудо техники в землю по самые оси, едва скатившись с мощеной дороги. Далее — везде! Он увлеченно обсасывал мелкие технические детали, не решив фундаментальных проблем, даже не поставив их, даже не заметив! Титан порхал в небесах фантазии, предоставляя „черную работу“ всяким декартам с паскалями».
Если отбросить из текста Г. Костылева эмоции, то имеем следующий факт: те ужасные разрушительные машины, об изобретении которых так скорбят исследователи творчества Леонардо, никогда и ни одному человеку не причинили вреда. Просто не имели такой физической возможности.
Что же имеем, если «выдумки» и «фантазии» отбросить?
Остается то, что никто не оспорит: Леонардо едва ли не первым начал систематические исследования строения человеческого тела. То есть наилучший практический результат он имел в анатомии и медицине — исключительно гуманных областях знания.
А кроме этого — прославление радости материнства.
Обратите внимание: едва ли не все картины Леонардо — это мадонны с младенцами.
Перечислим названия:
— «Мадонна Бенуа»,
— «Мадонна Литта»,
— «Благовещение» (здесь младенца нет, мадонна только узнает о его будущем появлении),
— «Поклонение волхвов» (опять таки поклонение матери и ее младенцу),
— «Мадонна в гроте»,
— «Святая Анна с Марией, младенцем Христом и Иоанном Крестителем»,
— несколько вариантов на античную тему: «Леда и лебедь»..
Мадонна Бенуа
Единственная картина, выпадающая из ряда — это «Дама с горностаем». Но она писана на заказ, то есть композицию и сюжет выбирал не Леонардо, а тот, кто платил деньги.
Что же осталось? Всего несколько полотен: «Джоконда», «Иоанн Креститель» и знаменитый автопортрет Леонардо. Но об этих произведениях чуть позже.
Пока же обратим внимание, что все Леонардовские мадонны — и это именно их характерная особенность, — полностью поглощены младенцем и не обращают на зрителя ни малейшего внимания.
Сравним эту манеру с творениями Рафаэля. Наиболее известная из его картин — знаменитая Сикстинская мадонна. Юная мать не только смотрит прямо на нас. Легко ступая по облакам, бесконечно доверчивая, она с открытой душой идет из глубины картины к нам навстречу. И несет людям самое дорогое, что у нее есть — своего ребенка.
Другая, почти столь же знаменитая работа Рафаэля — «Мадонна в кресле». Искусствоведы называют ее одним из величайших творений мастера. Эскизом послужил этюд, который Рафаэль набросал на вышибленном дне бочки. Дело было так: на крыльце Ватикана художник увидел молодую римлянку, кормившую ребенка. Группа так поразила его, что он, вернувшись в мастерскую, тут же написал с крестьянки мадонну.
Рафаэль. Мадонна в кресле
