Нонна Мордюкова и Вячеслав Тихонов. Как казачка Штирлица любила

глаз.

Хотя предложений для парня было и не сильно много, все равно благодаря своим родителям он иногда получал работу. Так, он успел сняться в таких картинах, как «Ясь и Янина», «На ясный огонь», «Версия полковника Зорина», «Голубка». Но 1979 год стал особенным для Владимира Тихонова еще с одной стороны. Вышел документальный фильм Станислава Ростоцкого «Профессия – киноактер». Эта картина посвящена жизни отца Владимира – Вячеслава Тихонова. О творчестве популярного советского актера в фильме рассказывают такие деятели культуры, как Сергей Бондарчук, Борис Андреев, Эраст Гарин, Евгений Матвеев и другие. Также были показаны и родители Вячеслава Тихонова. Владимир же сыграл здесь небольшую роль, разыграв встречу с родителями в одном из павильонов Мосфильма.

Вячеслав Тихонов с дочерью Анной. 2000-е гг.

«Да какие бриллианты, боже мой?! Внуки мои – два бриллианта. И дочь – бриллиант!» (Вячеслав Тихонов)

Сама Наталья своего мужа не ревновала, хотя он был красивым мужчиной, любимцем многих девушек. Вместо этого повод преподнес Владимир. Однажды он поехал на съемки фильма «Захват». Данная картина вышла на экраны в 1982 году, и Тихонов сыграл в ней майора милиции Саида Касымова. Киноэкспедиция проходила в Таджикистане. Владимир во время съемок закрутил небольшой роман с актрисой Дилором Камбаровой. Об этом фигуристке довелось узнать не сразу. Лишь спустя какое-то время, возвращаясь со своих гастролей, Наталья увидела дома своего мужа вместе с Дилором. Ничем плохим они, конечно, не занимались. Но Владимир преподнес жене сюрприз, заявив, что молодая актриса приехала поступать во ВГИК и будет жить теперь с ним.

Наталья была так шокирована происходящим, что даже не стала выяснять отношения, а сразу собрала вещи и уехала к родителям. Спустя неделю Владимир, как мог, просил прощения и умолял жену вернуться. Наталья не выдержала и растаяла, вернувшись к любимому.

На фото (слева направо): Георгий Вицин, Наталья Кустинская, Изольда Извицкая, Нонна Мордюкова, Тамара Носова со зрителями. 1970-е гг.

Порой сам Владимир мог устроить сцену ревности на ровном месте. Так, Наталья вспоминает об одном случае.

«Однажды мы отправились на день рождения Нонны Викторовны. Заходим в ее квартиру: во главе стола сидел Никита Михалков, вокруг звезды советского кинематографа – Ларионова, Рыбников, Мережко, Богатырев. Уже дома Володька устроил разбор полетов: „Больше никуда не пойдем! Видел я, какими блестящими глазами Михалков на тебя смотрел“. Муж безумно ревновал меня к коллегам. А когда я собралась пойти учиться актерскому мастерству, не пустил».

В жизни наступает новый этап. Страна успешно принимает Олимпиаду, стабильность, процветание и стремление к светлому будущему продолжаются. А кинематограф продолжает свое успешное развитие. В 1981 году на экраны выходит фильм режиссера Никиты Михалкова «Родня». Очередная особенная картина для Нонны Мордюковой. Ведь сценарий писался специально под нее. Но не все прошло идеально гладко во время съемок. Был момент, который спустя долгое время Нонна Викторовна вспоминала с улыбкой, но все же о таком не забудешь.

«Съемочный процесс шел полным ходом. Дело происходило на вокзале Днепропетровска, где Нонна Викторовна должна была играть уезжающую. Находясь в толпе обычных теток, она не чувствовала себя как-то неуютно. Но настроение в течение всего дня было в целом натянуто, как гитарная струна. С чем это было связано – непонятно. Ведь за плечами огромный опыт, и сыграть такую простецкую роль было бы обычным делом. Тем не менее Нонна с первых минут, когда произнесли “Камера! Мотор!”, мечтала поскорей закончить работу и вернуться домой.

Нонна Мордюкова (крайняя слева) и Никита Михалков (в кресле) на съемках фильма «Родня». 1980 г.

«Когда мы работали в картине «Родня», он был такой вздорный красавец, с нефтяными, втягивающими глазами. Образованный мальчик, его хорошо образовали в светском доме. Я это приветствую, и, честно говоря, как только я появилась в Москве, меня всегда притягивали мальчики из интеллигентных семей, с дворянской кровью». (Нонна Мордюкова)

Никита Сергеевич восседал над всем съемочным процессом. Он, словно маршал Жуков, всеми руководил, находясь высоко на кране. Режиссер сверху кричал на всех так громко, что казалось, что только его на вокзале и слышно было.

В определенный момент гнев режиссера обрушился на актрису. Он никак не унимался, все орал на нее и орал. Нонна Викторовна начинала тихо ненавидеть этого крикуна. Однако пыталась выкрутиться из ситуации. Уже и так, и сяк пыталась сцену отыграть, но все никак не выходило, по мнению Никиты Сергеевича.

“Ох уж этот барчук, – про себя думала Нонна Викторовна, – насмотрится, как работают там, на западе, и начинает здесь умничать. Это там, чтобы добиться слез и эмоций, актрису бить начинают. Этот, что, тоже их метод опробовать решил?”

В какой-то момент, после очередного сигнала «стоп», Никита Сергеевич, сидя на своем кране, взял в руки микрофон и громко произнес:

– Ну что, бабуля, тяжело? Положите-ка ей в чемодан еще камней, да побольше!

Глаза актрисе резало все – надменная важность режиссера, то, что весь одет он был в иностранном шмотье и запахи от него такие,