Мнимое сиротство. Хлебников и Хармс в контексте русского и европейского модернизма

«буквально и фигурально тянется вверх, дотягивается до некого культурного героя или символа, стаскивает его с пьедестала, обращается с ним на равных, похлопывает его по плечу, придавливает к земле, а сам вылезает наверх» [Жолковский 1986b: 270–271].

594

См. [Жолковский 1986я: 583–585].

595

См. [Жолковский 1986b: 274–275; 1995: 123].

596

Информация с сайта «Запрещенное искусство», публикация от 04.01.1997, см. <http://artprotest.org/cgi-bin/news.pl?id=2968>. Там же приведен рассказ Бренера о своей акции: «[Я] подошёл к картине пресловутого русского модерниста Казимира Малевича… Претенциозная русская культурка, привет! У меня в кармане лежал баллончик с зеленой краской… Я вытащил баллончик и струей краски нарисовал на белой картине зелененький знак доллара: прибил доллар к кресту, как Иисуса. Потом я подозвал охранника и продемонстрировал ему нашу с Малевичем работу. Бедняга просто не знал, что и подумать! Ему казалось, что… всё в порядке… Зато как озверели кураторы! Они прибежали в зал, когда меня уже заковали в наручники. Они чуть не растерзали меня…, одна старая сука плюнула мне на штаны. Вот какая любовь к искусству: беспредельная! Твари, лучше бы вы не мертвых художников обожали, а к живым внимательней относились!» и т. д.

597

Из репортажа Кирилла Головастикова, опубликованного на сайте «Медуза»

19.11.2015, см. <https://meduza.io/feature/2015/ll/19/kazimir-malevich-v- peschere-

glubokoy-nochyu>.