Изгнание композитора из Германии длилось тринадцать лет. Через тринадцать месяцев после завершения «Парсифаля», 13 февраля 1883 года, Вагнер умирает в Венеции.
Тринадцать лет он прожил в браке с Косимой. Композитор создал тринадцать музыкальных драм. Через тринадцать лет после завершения «Лоэнгрина» он впервые увидел свое произведение на сцене. Его сыну Зигфриду было тринадцать лет, когда он потерял своего отца. Идиллия «Зигфрид» была написана для небольшого тринадцатиголосого оркестра. 13 апреля 1913 года в Цюрихе состоялась первая постановка «Парсифаля» за пределами Байрейта.
Спустя многие годы после смерти композитора эзотерики предположили, что чертова дюжина преследовала Вагнера потому, что он сам был… чертом или дьяволом! Негативное влияние музыки композитора на живые существа в наши дни доказано учеными. Под его оперы плохо доятся коровы, вянут цветы. Люди, долго слушающие Вагнера, становятся нервозными, впадают в депрессию, некоторые сходят с ума.
Многие современники Вагнера, которые поддерживали с ним тесное общение, стали по-настоящему безумными. Яркий пример – король Баварии Людвиг II, одержимый музыкой Вагнера. Он построил знаменитый замок Нойшванштайн, расписав все его стены сценами из опер, а потом запирался в главном зале и разговаривал с Моцартом, Бетховеном и другими умершими…
Ницше буквально «болел» этой музыкой и в результате сошел с ума. Одна из его поздних книг –
Многие современные мистики советуют проводить магические ритуалы под музыку именно этого композитора. Считается, если слушать ее непрерывно несколько часов – можно ввести себя в состояние транса. Может, это на самом деле демоническая музыка?..
Александр Скрябин. Гениальный чудак или пришелец из другого мира?
Жизнь Александра Николаевича Скрябина – яркий пример того, что магия и мистика могут не только предрекать мрачные события, но и вдохновлять на создание произведений, выходящих за пределы человеческих возможностей.
Друг Скрябина, великий поэт Серебряного века Константин Бальмонт говорил: «Когда он играет, пахнет древним колдовством. В его произведениях словно живут неведомые существа, меняющие формы под воздействием колдовских звуков…»
Скрябина можно было называть заклинателем звуков, поскольку в его произведениях они складывались в таких невероятных сочетаниях, что временами гармонию мог видеть только сам композитор. Вся его жизнь была наполнена мистикой и изобиловала тайнами, которые до сих пор не удалось разгадать. Друзьям Скрябин говорил, что он «наследник приходящих из мрака забвения утерянных человечеством тайных знаний… Магия музыки существует: некогда жрецы погибших цивилизаций могли при помощи звуков властвовать над стихиями». Возможно, именно к этому стремился и сам Александр Николаевич. В 1910 году он придумал, как сочетать музыку с игрой света, и сочинил «Поэму огня», в которой объединил хор, орган, симфонический оркестр, фортепиано и специальную, разработанную им самим клавиатуру для световых эффектов.
Александр Скрябин
Тогда, в начале ХХ века, в полной мере реализовать этот смелый широкомасштабный проект не удалось – не позволяли технические возможности. Создать световую аппаратуру такого уровня сложности было невозможно. Но почему в конце ХХ и начале нынешнего века этот замысел не был воплощен – остается загадкой. Хотя, учитывая удивительную мистику музыки композитора и его невероятные способности, исполнители, вероятно, просто боятся это делать. Ведь, возможно, неточное следование замыслу Скрябина может обернуться катастрофой, а что хотел показать зрителям мастер, так и осталось загадкой.
Он был человеком удивительным и странным, иногда его друзьям и близким казалось, что он – пришелец с иной планеты, пытающийся воссоздать на Земле божественную музыку далеких космических миров, которую землянам пока не дано понять. Но композитор верил, что настанет время, когда его творчество будет понято и оценено, и работал, словно одержимый. В его голове зрел грандиозный замысел – создать необычайное произведение «музыки тонких сфер» в Индии, в специально построенном для исполнения этого произведения храме. Это должно быть необыкновенное здание с некой «текучей архитектурой», настолько огромное, чтобы в нем разместились все жители планеты. Что хотел сказать этим композитор, до сих пор неизвестно. Ведь зрители, по его словам, должны были быть не только пассивными слушателями, но и участниками этого действа. Концерт должен был положить конец грубому материальному миру, наполненному низкими вибрациями, и открыть разум всех людей для света, обновить и радикально изменить их сознание.
Скрябин будто хотел объединить интеллект всех людей в нечто единое, в некую ноосферу, создав огромное разумное поле. Что получилось бы при этом? По мнению Александра Николаевича, именно в решении такой сверхзадачи заключался истинный смысл его земного существования и цель развития всей человеческой цивилизации. Он был будто бы посланником высших сил, и его роль в истории – указать людям верный путь к дальнейшему развитию и совершенствованию общества. Произведение, которое должно было звучать в несуществующем храме, он называл «Последним свершением».
Музыка Скрябина остается загадочной и непостижимой до сего дня. Он считал, что пишет не мелодии, а заклинания звуком, которые доносит до слушателя его астральное тело. Скрябин был уникальным пианистом-исполнителем, объехавшим с концертами практически весь мир, и никто до сих пор не сумел повторить его загадочных приемов игры. И это при том, что Александр Николаевич никогда не отказывал тем, кто хотел их изучать, демонстрировал их знакомым музыкантам, но все его старания остались бесплодными, хотя в числе «учеников» было немало мировых знаменитостей.
Бальмонт не раз отмечал, что Скрябин гипнотически действовал на людей, легко подчиняя их психику, но никому никогда не причинял никакого зла. Многие признавались, что после смерти гениального композитора испытали странное чувство, словно рухнули светлые надежды человечества, которым
