Мысли героя
Про это тоже не следует забывать.
Через мысли героя проще всего раскрыть его мотивы, желания, мечты, а значит, и сам характер.
Герой может размышлять, продумывать и строить планы, эмоционировать, и все это играет на руку вашему замыслу – то есть отображению персонажа как самого настоящего живого человека.
Мысли и внутренний монолог героя в этом смысле – очень действенное орудие для придания выразительности.
Есть довольно распространенный прием, когда автор вставляет мысли героя по ходу действия или диалога – и зачастую с тем намерением, чтобы мысли эти раскрывали смысл сказанного (сделанного) под другим углом.
В этом случае герой может давать про себя самые неожиданные характеристики собеседнику или происходящим вокруг событиям.
И то, и другое, безусловно, раскрывают его характер.
Иногда при должном мастерстве автора подобный прием способен сделать самую скучную сцену непередаваемой и искрометной.
Речь героя
Речь персонажа тесно связана с его мыслями, но не всегда является их явным воплощением. Тем интереснее для читателя диссонанс, в котором герой говорит одно, а думает совершенно другое.
В классических случаях речь героя – это как воплощение его мыслей, так и средство коммуникации с окружающим миром. Склонность к разговорам или их боязнь, речь уверенная или сбивчивая – все это яркие детали, помогающие в прорисовке характера.
И, конечно же, их следует тщательно продумывать.
Еще следует понимать, что речь героя является составной частью диалогов, которые, в свою очередь, могут занимать до половины объема произведения.
Именно поэтому работа над речью персонажа чрезвычайно важна.
Речь включает в себя как трансляцию собственных мыслей и мотивов вовне, так и мгновенную реакцию на поступающую информацию, чужую речь.
Эти два соображения всегда нужно держать в уме при работе над диалогами.
То есть в разговоре герой должен тем или иным образом обозначать свои ценности, интересы, мотивы (иначе он попросту обезличится), а также давать реакцию на чужую речь.
Соблюдение этих простых правил станет первым и очень серьезным шагом к созданию правдоподобного образа персонажа через его речь.
Для писателя важна наблюдательность по тношению к окружающим; более того, автор должен постоянно развивать в себе эту привычку, потому что очень многие детали поведения берутся именно из повседневности.
Иногда знакомые и коллеги вытворяют такое, что не придет в голову ни одному даже самому креативному литератору. А такие нестандартные проявления и есть лучший материал для построения яркихнеповторимых образов. В общем, глядите в оба.
Если вы все еще не придумали вашему герою имя, то обратите внимание на некоторые рекомендации, которые, несомненно, помогут в этом.
Придумать удачное имя для героя – своего рода искусство, и зачастую на это уходят целые часы, а то и дни, прежде чем на языке не окажется нужное сочетание звуков.
Имена собственные в произведении бывают самыми разными: одного героя автор зовет по имени, например,
Возможно, для наглядности понадобится даже нарисовать схему, обозначив в ней всех персонажей и характер отношений между ними.
Условная классификация обращений
Имя или связка имени с отчеством
Самый простой и самый распространенный вариант. Разделения чаще всего сопряжено с возрастом и социальным положением: чем старше и значительнее персонаж, тем больше хочется именовать его по имени и отчеству.
Более юных героев проще называть по имени или его просторечной производной (
В этом случае от автора требуется подобрать как можно более подходящее имя или связку имя-отчество.
Имя и фамилия
Здесь автор использует не только имя героя, но и активно называет его по фамилии.
Соответственно, в этом случае несколько снижается смысловая нагрузка самого имени, но возрастает нагрузка на информативность фамилии.
Все-таки, если автор берет на себя смелость называть героя по фамилии, то она должна быть действительно «на высоте» – лаконичной, хорошо
