Алла встречала всех, помогала рассаживаться в зале ресторана на втором этаже, где было просторно и прохладно. Сцена украшена серебристыми елками, что в лучах прожекторов то и дело меняют свой цвет.
Алла командует всем.
— Операторы, не стойте на месте, снимайте гостей. Каждого, каждого!
Потом обращается к нам, выйдя на середину площадки перед сценой с микрофоном в руках:
— Начнем с записи ваших аплодисментов, для монтажа они должны быть разные. Прошу вас, прошел хороший номер! Теперь чуть погорячее — вы прослушали номер прекрасный! И вот — гениальный, полный отпад! Спасибо! Запишем ваш смех — в нашей программе, по-моему, будет немало смешного. Договоримся: 74 — смешно, 84 — очень смешно, 94 — ну просто все валятся со смеху. Итак, по моей команде: 74!
Мы начинаем смеяться, и действительно становится смешно от самой процедуры. Особенно заливается смехом Жванецкий, таким я его не видел. После каждой Аллиной команды, видя, как люди стараются и мгновенно достигают того, на что актеры тратят дни и недели, он уже просто давится от смеха. Операторы шныряют по залу, только и успевая снимать.
И вдруг откуда-то из-под потолка:
— Стоп! Стоп! Алла Борисовна, у нас заел кран, смех сняли плохо. Пожалуйста, повторите все снова!
Тут уж смеялись все без команды.
Пошла программа. Алла в серебристом платье приглашает танцевать. Танцуем. Смена партнеров. Она не сидит ни минуты.
В первый вечер я оказываюсь за столиком с двумя музыкантами из группы «Танцы минус». Один из них — Вячеслав Петкун, ставший сегодня популярным, — потихоньку потягивает шампанское:
— Мы поем только живьем. Водку нам сейчас никак нельзя.
После выступления оттянулись по полной. Хорошие ребята, для которых «быть или не быть?» заменено нынешним «кто пойдет за «Клинским»?».
По громкой связи объявляют:
— Прошу не говорить во время исполнения номеров! Мы пишем все, о чем идет речь за столиками.
— Какой ужас! — восклицает Люда Касаткина, с которой мы сидим рядком уже во второй вечер и обсуждаем каждого, кто поднимается на эстраду. — Умоляю вас, Глеб Анатольевич, уговорите Аллу не давать наш разговор в эфир. Я не хочу уподобиться узникам «За стеклом»!
Я успокаиваю ее, и тут же — ну просто чудо! — к нам подходит Алла и просит Касаткину присоединиться к веселой группе, что прыгает по сцене, напевая нечто бравурное. Люда подчинилась, веселящаяся шестерка в костюмах зверушек набросилась на нее, закружила, затанцевала, предложила ей погарцевать на трости с надувной головой лошади, включила ее в свой хоровод. И Люда смеялась и лихо отплясывала что-то, напоминающее «Русскую».
Но вернувшись за столик, сказала мне почти серьезно:
— Еще не хватало солидной даме скакать верхом на палочке!
Филипп, в золотистой распашонке, с волосами, уложенными в немыслимый волан с проседью, поет песню среди танцовщиц, на головах которых лиственный лес. Алла поднимается к нему, садится рядом на скамеечку, и Филя прекрасно обыгрывает влюбленность. Под аплодисменты они вместе сходят с подиума, но скандеж не кончается, и все начинают кричать: «Горь-ко! Горь-ко!»
— Вы с ума сошли! — останавливает гостей Алла. — Сегодня же Рождество, а не свадьба!
Настя Максимова, дочь известной в свое время ведущей программы «Музыкальный ринг», начинает петь «Коимбру» — знаменитую песню из «Возраста любви» Лолиты Торрес.
— Эльдар Александрович, Глеб Анатольевич! Эта песня для вас — бальзам на души ваши! — кричит Алла в микрофон.
Тоненькая, изящная Настя поет хорошо, пританцовывает в ритм, рядом с ней балетный ансамбль — антураж по высшей категории, потом спускается со сцены, и тут же к ней подлетает Филипп, кружит вокруг, выхватывает зубами цветок из ее волос, страстно обхватив талию, привлекает Настю к себе и с последней нотой бухается пред ней на колени. Чистую импровизацию все встречают смехом и аплодисментами. По-моему, таких веселых «Рождественских встреч» у Аллы еще не было.
Она спела шесть новых песен никому не известной Любаши — «Не плачь», «Все ушли в осень», «Голова» и другие.
— Я уж сразу отпою их, потерпите! — И попросила подпевать ей.
И все подпевали, хотя слышали их в первый раз. Меня всегда удивляли эти головы по телевизору, что шевелят губами при любой песне, и все по делу. Оказывается, такое возможно, и мы вместе с Аллой дружно орали уж вовсе полупонятное, вызывавшее смех:
А, а-да, нам было надо, Чтобы на краю, постоять в раю!В заключение она с Максимом Галкиным спела «Будь или не будь» Татьяны Залужной (Шекспиру не спится!), спела в первый раз — это и был ее сюрприз, как она сказала мне заранее. Галкин, говорят, готовит филологическую диссертацию, но, глядя на него в успешном дуэте с Аллой, думаешь: «Не той дорогой шагаешь, товарищ!»
Я покинул веселье в самом разгаре — в начале первого. На следующий день позвонил Алле после полудня (мне сказали, что она ушла из «Кристалла» в три ночи!). Мы предварительно договорились о просмотре двух очередных серий о Рождестве.
Скорее для проформы начинаю:
— Алла, конечно, после такой бурной ночи вы смотреть программы не сможете?
— Почему не смогу?! Я обязательно буду. Через час выеду и в четыре, как договорились, я у вас. Вечером у меня поезд в Киев, там я спою три сольных концерта, а как вернусь — посмотрим с вами остальные серии.
Не поражаться ее энергии невозможно. А ведь ей по возвращении предстоит еще монтаж отснятого в «Кристалле»!..
Когда я уже писал эту книгу, Алла вдруг позвонила и сказала:
— У меня есть идея, по-моему, хорошего нового проекта. Его бы мне хотелось осуществить с вами — я все ломала голову, над чем бы нам снова поработать вместе. Как только закончите свой труд, мы встретимся, я посвящу вас во все и мы, надеюсь, приступим.
Обожаю неожиданные начала!
Антракт в семь лет
Обещанного три года ждут? Как когда!
После «Встреч-2002» Алла сказала, что хочет устроить небольшой антракт: накопилось столько неотложных дел, которые без антракта не разгрести. К тому же и для
