В нынешней практике западных СМИ антироссийские фейки творятся на уровне игрового сериального кинематографа. Чего стоит пример с норвежским телесериалом «Оккупированные», который демонстрировался по главному телеканалу Норвегии в сентябре-октябре 2015 года. В нем излагается история оккупации (!) северных районов Норвегии российским спецназом. Причина столь дерзких действий — необходимость найти новые месторождения нефти, которой, как известно, богата эта скандинавская страна. Основные сюжетные линии данного телепродукта — судьбы норвежцев, которые пытаются организовать сопротивление «оккупантам». Понятно, что создатели сериала приложили максимум творческих усилий, чтобы убедить зрителей в правдоподобии разыгрываемой фабулы. Эксплуатация страха вторжения — психологическая основа для манипуляции массовым сознанием аудитории с целью внушить соответствующие фобии. Экранная реальность «Оккупированных» такова, что о фантастичности не может быть и речи. События в телесериале выглядят вполне «реальными». Но это не отменяет фейковой природы его содержания.
Прием имитации правдоподобных элементов действительности становится доминирующим методом в подготовке для эфира соответствующего «продукта». Правда или нет то, о чем рассказывается с телеэкрана, — не критерий. Критерием является степень правдоподобия контента, которую должен принимать (не отторгать) зритель. Экранная реальность не «обязана» быть на сто процентов правдивой. Достаточно, чтобы правде соответствовали ее отдельные элементы, фрагменты конструкции.
В этом смысле показателен телепроект BBC «Третья мировая война: взгляд из штаба». Он решен в формате документированной драмы (докудрама), располагающей аудиторию к адаптированному восприятию непростых исторических ситуаций, а также актуальных политических и социальных конфликтов, которых в современной шоу-цивилизации великое множество. Подобный контекст — благодатная почва для произрастания на медиаполе масштабных и наглядных фейков.
Авторы британского телепроекта стараются предугадать страхи своей аудитории и предупреждают, что все события, которые происходят за пределами подземного бункера, выдуманы. Реальными же являются экс-политики и военные Великобритании, которых прихотливая воля создателей собрала вместе в замкнутом пространстве, чтобы они всерьез обсудили рост напряженности на границе между Россией и Латвией. Конструктами правдоподобия в такой фабульной ситуации выступают реальные персоны британского политического и военного истеблишмента.
Эффект правдоподобия в фильме усиливают снятые «под документ» эпизоды восстания русскоязычного населения Латгалии (одного из районов суверенной независимой балтийской республики). Они создают ощущение, что такой конфликт возможен. А Латвия, как известно, — член НАТО. Что из этого следует, догадаться нетрудно. Эскалация напряженности происходит на глазах у зрителей. И вот уже сбит вертолет ВВС Латвии и обстреляны корабли НАТО. Мир на грани глобального военного столкновения. А седовласые политики и военные в отставке все рассуждают, как вести себя властям Великобритании, если Россия нанесет ядерный удар по Лондону. Однако справедливости ради заметим, что у творцов этого сериала хватило прагматичности не доводить конфликт до трагической ядерной развязки. Видимо, фейковость ситуации слишком бросалась всем в глаза.
Однако манипулятивный след английский псевдодокументальный фильм способен оставить, ибо тезис о российской ядерной угрозе в нем принимается как данность, без доказательств и иллюстраций. Во времена холодный войны обе стороны противостояния не особо утруждали себя поиском, фиксацией и предоставлением доказательств. Кто первый что-то где-то сказал, тот и прав в глазах мирового общественного мнения. Заветы пропаганды, царившей в одной европейской державе в 1930-е годы прошлого столетия, ныне расцветают в западном медийном дискурсе пышным цветом. Самое печальное, что они дают свои вредные всходы, из которых произрастают вражда и страх.
Для обработки массового сознания это самое оно. Потому что большинство западных СМИ не утруждаются поисками истины и правды, трактуют событийную фактуру информационной повестки дня так, как им выгодно, а невыгоду просто игнорируют. Что особенно заметно при освещении событий на Украине. И поскольку об украинских властях много позитивной информации не найти, в ход идет иное правило пропаганды — вброс негатива о противнике на информационное поле. Противник начнет болезненно и остро реагировать на очевидно лживые утверждения, и это послужит косвенным признанием его вины.
Явные следы подобных манипуляций легко обнаружить еще в одном псевдодокументальном телерасследовании компании BBC под названием «Тайные богатства Путина», где реально не был продемонстрирован ни один документ, подписанный лично президентом России и тем более связанный якобы с его сумасшедшими богатствами. Обнаруженные за пределами России несколько беглых олигархов и чиновников, вымещая обиду на Путина, стараются внушить зрителям (естественно, английским), что их «обидчик» нажил мифические богатства неправедным путем. Но в кадре нет задокументированных свидетельств по части идентификации сделок, финансовых операций и т. п. Все — на словах, даже без подробностей. Складывается впечатление, что фильм снимали, опираясь на слухи. Надо ли пояснять, что налицо очередное детище фейковой журналистики, не ведающей ни правды фактов, ни профессионального стыда.
Прием не срабатывает, потому что вербальному выражению сомнительных свидетельств нет визуального подтверждения, манипулятивный эффект от таких экранных рассказов сводится к нулю. Фейк здесь является во всей красе. Впрочем, после скандала с панамскими офшорами трудно чему-либо удивляться и ужасаться: никто и никогда этот вид финансовой деятельности не запрещал и соответствующих документов не видел. Де-факто в подобных ситуациях мир имеет дело с типичными примерами журналистских фейков, когда поиски фактов и документов, как в задачнике по алгебре, «подгоняются» под известный ответ.
Предвзятость фейковых «расследований» видна невооруженным глазом. Что особенно ярко проявляется в момент, когда журналист прибегает к свидетельствам участников исследуемых событий. Что мы смогли наблюдать в телефильмах канала ARD, посвященных расследованию злополучного допинга, употребляемого российскими спортсменами. Их автор, Хайо Зеппельт, с их помощью создал образ честного борца с коррупцией в спорте. Хотя он не гнушается свидетельствами тех, кого в прежние времена идентифицировали как изменников Родины. В качестве основных свидетелей в его фильме выступили супруги Степановы: муж работал в антидопинговом агентстве, супруга занималась легкой атлетикой и была поймана на допинге. Понятно, что эти факты биографии придают бо́льшую достоверность показаниям, на которых строится расследовательская фабула цикла Зеппельта.
Результат его манипулятивной креативной деятельности оказался вполне реален — было принято официальное решение отстранить Федерацию легкой атлетики России от участия в летних Олимпийских играх 2016 года. Так фейковая журналистика принесла свои ощутимые плоды. Телевидение в их подготовке сыграло не последнюю роль.
Глава 7. Сетевые соблазны обмана. Всемирная помойка лжи
Телевидение — это опиум для народа, опиум для умников — Интернет.
Артемий ТроицкийСегодня в профессиональной журналистике вряд ли найдется человек, не имеющий современных технических средств коммуникации —
