Лад и тональность остались в памяти XIX столе-тия кристально чистой ностальгической нотой.
* * *
Багатель — это безделушка, ценность которой иногда даже невозможно себе представить.
* * *
Арабеска — это багатель с приключениями.
* * *
Поп-музыка — это музыка, доведенная популярностью до неприличного состояния.
* * *
Музыка и тексты современных эстрадных песен — одного телевизионного поля ягоды.
* * *
Иногда создается впечатление, что не все музыканты-исполнители знают, что comodo не имеет ничего общего с мебелью, bisogna — с бизоном, tempo rubato не означает рубить в темпе, tenuto — тянуть и т. д.
* * *
Некоторые теоретики-музыковеды, анализируя музыкальное произведение, напоминают хирургов- энтузиастов: разрезать во что бы то ни стало, а дальше — как получится.
* * *
В конечном счете музыкальная одаренность пианиста должна проявляться в искусстве осязания.
* * *
Аккорд — это собрание голосов, подчиненных общей цели — созданию гармонии. На всяком собрании роли распределяются следующим образом: председатель, секретарь и некоторое количество членов. Кворум необходим.
* * *
Мне кажется, не всякий аккорд следовало бы разрешать.
* * *
Форшлаг — всего лишь украшение. Претендовать на большее он не имеет право.
* * *
Чистые интервалы тоже обладают характером.
* * *
Пассажу всегда хотелось быть ближе к мелодии. Но только в творчестве Шопена его мечты иногда сбывались.
* * *
Есть композиторы, которые настолько безошибочно знают, как нужно писать музыку, что страдает их собственное творчество.
* * *
Сентенциям в музыке делать нечего.
* * *
Музыка и поэзия находятся в нерасторжимом единстве — еще неизвестно, кто кому больше обязан.
* * *
Иногда лучше молча посидеть за роялем, как это сделал Джон Кейдж в пьесе «4 33'».
* * *
Музы и Музыка! Как много общего в этих словах по смыслу и звучанию.
* * *
То, что музыка и математика находятся в родстве — безусловно, правда степень этого родства дискуссионна.
* * *
Если вспомнить Бородина, то и химия не так уж далека от музыки.
* * *
Композиторский стиль принадлежит Вечности; исполнительский стиль — Времени.
* * *
Импровизация — это неожиданность, ставшая реальностью. Она может быть композиторской, исполнительской, педагогической и т. д. У импровизации — масса достоинств, но есть один существенный недостаток — она непредсказуема.
* * *
Цвет — прерогатива художников. А как быть с бесцветной музыкой?
* * *
В пианизме акустическая иерархия — чрезвычайно важная система организации метрических длительностей в одной динамической сфере по принципу различной плотности осязания четвертей, восьмых, шестнадцатых и т. д.
* * *
Исполнитель на сцене находится в полной зависимости от целого ряда обстоятельств: от времени года и суток, состояния души и рук, от настроения, аудитории, инструмента и т. д. Разорвать эту поистине рабскую зависимость удается только истинным артистам и далеко не всегда.
* * *
Умение учиться друг у друга может серьезно расширить профессиональный кругозор и композитора, и исполнителя, и педагога.
* * *
Ритм мобилизует художника в любом виде творчества и является визитной карточкой его индивидуальности.
* * *
Из всего соцветия музыкальных образов и красок лирике суждено быть наиболее естественной и незамысловатой в самых разных стилистических проявлениях.
* * *
Для композитора новые пианистические приемы — это всегда разведка боем со всеми вытекающими отсюда последствиями.
* * *
Желание артиста всем понравиться может привести к противоположным результатам. Все хорошо в меру.
* * *
Игра контрастов создает форму, которая, в свою очередь, создает произведение.
* * *
Сентиментальность — это сильно приукрашенная слабость, которая иногда производит впечатление на определенную часть публики.
* * *
Шёнберг признавал, что его музыка не является модернистской, просто её плохо играют. А что, если он прав?
* * *
Исполнителям пьесы Щедрина «В подражание Альбенису» следует помнить, что сочинение посвящено балерине, а не боксеру.
* * *
В «Импровизации и фуге» Шнитке импровизация до такой степени овладевает фугой, что слушатель испытывает тревогу за судьбу фуги.
* * *
Не надо расстраиваться, если в концерте мало публики. В полупустом зале музыка звучит лучше, да и к аплодисментам больше доверия.
* * *
Современному композитору не стоит слишком обгонять время. Во всяком случае к его дыханию нужно постоянно прислушиваться.
