заранее договориться, все ли буквы алфавита будут использоваться, не будут ли выкинуты какие- нибудь.
Предположим, что кодовым числом будет 257, а из алфавита исключаются буквы й, ь, ъ, ы, то есть он выглядит следующим образом:
АБВГДЕЖЗИКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЭЮЯ.
Требуется зашифровать предложение: «Встреча завтра».
Текст пишется для удобства шифрования вразрядку:
в с т р е ч а з а в т р а
2 57 2 5 7 2 5 7 2 5 7 2.
Под каждой буквой пишется по цифре до тех пор, пока не кончится фраза. Затем вместо каждой буквы текста пишется та буква алфавита, которая по счету оказывается первой, вслед за таким количеством букв, какое показывает цифра, стоящая внизу, причем счет производится вправо. Так, под первой буквой «В» стоит цифра «2», поэтому вместо этой буквы в шифрованном письме ставится третья буква алфавита «Д». Под второй буквой текста «С» стоит цифра «5», поэтому вместо нее ставится шестая после «С», т. е. буква «Ц».
В шифрованном состоянии письмо приобретает вид:
дцшткбв нждччв.
Для прочтения шифровки необходимо под каждую букву поставить ключевое, кодовое число. В нашем случае число 257. А в алфавите отсчитывать влево от данной буквы шифрованного письма столько букв, сколько показывает стоящая перед нею цифра.
Значит, вместо буквы «Д» вторая налево будет буква «В», а вместо «Ц» пятая налево буква — «С».
д ц щ т к б в н ж д ч ч в
2 5 7 2 5 7 2 5 7 2 5 7 2
в с т р е ч а з а в т р а
Кроме перечисленных способов связи к наиболее распространенным среди преступников можно отнести язык жестов.
Считается, что театр теней в зону занесли воры-карманники. Попадая в долгую отсидку, дабы не потерять гибкость пальцев и «красоту движения рук», устраивали себе этакую тренировку. Так это или не так, сказать трудно. Но долгое время этот театр (который вроде и надо взять в кавычки, да почему-то не поднимается рука: все-таки искусство, все-таки творческая мысль) действительно существовал в российских лагерях. Говорят, что кое-где он сохранился. Наверно, ради экзотики…
Мы же воспользуемся на этот счет сведениями ровесника октябрьской революции, старейшего вора Сибири и Дальнего Востока Виктора Ракшина. Кликуха у него Чалдон. За ним числилось 32 года сплошной отсидки. Еще 10 лет он скрывался по малинам и блатхатам. Но ссучился. Потерял высокое звание вора в законе. Стал подсадной уткой. Живым экспонатом на радость оперов и вертухаев. Его долго возили по зонам, где он выступал перед молодым ворьем с душещипательными лекциями о загубленной своей жизни. Ну об этом как-нибудь потом…
Вот его комментарии к таким милым с виду изображениям.
1. Верблюд — «папа», хозяин зоны, появление на стене его тени означает, что он вышел на ночной обход. Если верблюжья тень одна — то и хозяин вышел в одиночестве.
2. Бегущая собака — менты. Если сразу же за верблюдом появляются тени собак, то значит хозяин идет не один, с легавыми. Когда бегущая собака повторяется несколько раз, то жди неприятности — менты вышли на шмон, на проверку, а то и для чего похуже…
3. Кричащий гусь — в первом своем значении «Беда! Наших бьют! На помощь!» Есть и второе толкование: сигнал для пидоров — приглашение их в блатной угол. По этому сигналу пидоры вскакивают и начинают спешно приводить себя в порядок. Иной раз пудрятся и румянятся.
4. Волки — значит «Блатные базарят, обсуждают, готовят дело».
5. Козел — козлами в зонах называют сугубо зековское начальство: бригадиров, нарядчиков, но также и парикмахеров, банщиков, поваров, а также — в прошлые годы — членов секции профилактики правонарушений.
6. Заяц — это замполит зоны. Человек опасный, который ни нашим ни вашим, вечно дрожит и живет, как говорят в Сибири, «на раскоряку» — между зеками и начальством.
7. Слон — так обозначаются стукачи, то есть люди с большими ушами, доносчики, сексоты…
8. Птицы улетели — все в зоне спокойно, можно спать. Играть в карты, колоться, ширяться… Словом, тишь да гладь… И благодать. Только тюремная.
9. Силуэт головы со вздыбленными волосами — сигнал опасности. Может означать, что рассекречен канал «грева».
Понятно, что театр теней в зоне работал не днем. Для этого нужно было иметь соответствующее освещение. А давали его балдохи — лампочки, прожектора, любой отсвет. Благо, свет в зоне горит всю ночь. Передача шла от барака к бараку. От балдохи к балдохе. Подавал сигналы дневальный, если, конечно, владел таким вот искусством. А ежели нет, то был при нем шестерка — обученный, натренированный. В его же обязанности входил контроль за стеной, на которую проецировались сигналы.
Зек наблюдателен почище таежного зверя. Ничто в зоне не остается без его внимания. Тени могли комбинироваться, с их помощью передавались почти все тонкости лагерной жизни, все шорохи и вздохи вертухаев и блатных. Не исключено, что театр теней, как распознание и как способ передачи информации появился раньше татуировок. Во всяком случае в нем куда больше живости… Ну и театральности тоже.
