Директор государственного банка К. Дитеррех, обратил внимание, что 'расходы исчислены в самом полном виде, а доходы - в весьма умеренном'. Будучи опытным финансистом, он оценивал перспективы компании на будущее достаточно благоприятно: 'Из вышеупомянутой сметы я мог заключить, что… компания может существовать при благоразумных распоряжениях и коммерческих познаниях гг. членов правления, получая ежегодно дарованную оной правительством субсидию в 200 тыс. руб., без новых пожертвований со стороны правительства на будущее время, если какие-либо непредвиденные коммерческие или политические обстоятельства не будут тому препятствовать, и что доходы компании на будущее время могут превысить показанные в сметах суммы'{1406}. [434]
Что-то здесь не то! Превышение доходов над расходами, почти 6.5%, не много, но до банкротства далеко. Будем дальше думать! Пока же наращивать экономику и другие мускулы, но так чтоб в глаза не бросалось. У меня в запасе два с половиной года, а там посмотрим. Надо будет ещё с дядей переговорить, мне пока его позиция до конца не ясна. В одном я не сомневаюсь, что его подкупить супротив интересов России НЕЛЬЗЯ!
Историческая справка
(1832-1898) - российский предприниматель, меценат, собиратель произведений русского изобразительного искусства, основатель Третьяковской галереи. Павел Третьяков родился 15 (27) декабря 1832 года в Москве, в купеческой семье. Получил домашнее образование, начал карьеру в торговле, работая с отцом. Развивая семейное дело, Павел вместе с братом Сергеем Михайловичем (1834-1892) построил бумагопрядильные фабрики, на которых было занято несколько тысяч человек. А в 1866 году в Костроме заработало главное промышленное предприятие братьев Третьяковых, основа их будущего финансового могущества - 'Товарищество Большой Костромской льняной мануфактуры'. Фабрика, где 748 человек работали на 4809 веретенах, со временем превратилась в крупнейшее в мире предприятие по переработке льна. К концу века она давала столько льняной ткани, сколько выпускалось во всей Западной Европе.
Собирательством Павел Михайлович так увлекся, что уже к 1860 году дом Третьяковых в Лаврушинском переулке был увешан почти сотней картин. Скоро насмешки художников, над хлопковым королём, сменились обожанием. Подружиться с меценатом в кругу живописцев считалось большой удачей. У своих друзей Третьяков иногда покупал даже еще не написанные картины, то есть заранее платил за работу. Будучи самым активным из московских покупателей живописи, Павел Михайлович превратился в человека, который уже мог диктовать свои вкусы. И он диктовал их со все большей смелостью.
Первое дефиле в сегодняшнем смысле этого слова провела в 1905 году в Лондоне дизайнер по имени Люсилль (Lucille). Она возвела в своем ателье маленькую сцену, разослала приглашения клиенткам и устроила целый парад манекенщиц, сопровождавшийся музыкой. И ее старания оправдали себя на все сто - за полгода объем заказов вырос в два раза.
Неудивительно, что показы мод с участием живых моделей пришлись публике по вкусу и привлекли интерес прессы. Так, показ Американской Ассоциации Дамских Портных (American Ladies` Tailors` Association), состоявшийся в 1910 году в нью-йоркском отеле Астор (Hotel Astor), удостоился аж 128 строк в The New York Times, причем 68 из них были посвящены описанию того, что делали и как выглядели модели, и какой эффект они произвели на присутствующих.
Первое упоминание о модельном бюро, датированное 1915 годом, историки моды обнаружили в Соединенных Штатах. Примерно в то же время мадам Люсиль, открывшая свой Дом моделей в Лондоне в 1890 году, устроила в Нью-Йорке шоу с участием 150-ти манекенщиц, по масштабу вполне сравнимое с современными показами. Чарльз Ворт стал первым европейским модельером, который начал демонстрировать свои авторские коллекции на девушках-моделях. В 1911 году эту идею развил известный дизайнер Поль Пуаре, который организовал тур по городам Европы со своей командой манекенщиц.
русский артист балета и балетмейстер. Лев Иванов родился 18 февраля (2 марта) 1834 в Москве. Воспитывался в Театральном училище. Когда М. И. Петипа назначили балетмейстером, Иванов занял его место первого мимика и танцора; позже был режиссёром и вторым балетмейстером. Лучше всего ему удавались характерные танцы, особенно итальянские и испанские. Он поставил множество балетов (некоторые из них - вместе с М. П. Петипа). До конца жизни оставался приверженцем строго классической школы и противником вошедшей в моду эквилибристики.
Тридцать четвёртая запись в дневнике ЕИВ Николая второго.
В Третьяковской галерее в Москве, я побывал примерно лет через сто, после описываемых событий. Впечатлений было много, и каких! Потому для своего очередного проекта выбор кандидата, я произвёл без помощи моего 'молчаливого друга'.
Будучи в Первопрестольной по делам электрическим, я решился на экспромт.
- Володенька, а не заехать ли нам в Лаврушенский переулок? Таким полу вопросом, полу утверждением велел я своему адъютанту изменить маршрут движения коляски.
Спустя ещё минут сорок, мы прибыли. Казачки мои переодетые в гражданское платье, выглядели вполне. Хотя, как они себя чувствовали, судить не берусь. Ну да, что тут поделать? Служба есть служба.
Заходя в особняк и приветствуя хозяина, я извинился за неоговоренный визит, произнеся сакраментальную фразу о 'незваном госте, который хуже….'.
Представьте, что к вам вдруг, ни с того ни с сего, заглянул президент страны, или премьер министр, на худой конец. Ваши ощущения? Видимо так, сначала чувствовал себя и хозяин дома, но купец есть купец. Он быстро въехал в ситуацию, и дальше, мы уже на равных продолжили наш разговор. Сначала обо всём ни о чём, а потом, что бы выиграть время, я попросил показать мне его картины.
Ещё с час мы кружили по дому, и я второй раз в жизни смотрел на сокровища 'Третьяковки'. Это была Россия, схваченная кистью в свои самые разные жизненные моменты и по существу и по форме неподражаемые. Потом мы побаловались чайком с очень вкусными пирожками, и я задал вопрос хозяевам дома. К этому моменту приехал уже и Сергей Михайлович, младший брат Павла Михайловича.
- Господа, а не хотели бы вы заняться ешё и пошивом верхней одежды? Причём не только ширпотребом, а и элитарной её частью. Для чего организовать и построить дома 'Моделей', но не только в Москве, а и в Европейских столицах?
Мне не понадобилось долго объяснять преимущества такого вида бизнеса. Всё схватывалось на лету! В ваш дом вхожи многие талантливые художники. Таланты у всех различны, но некоторым не составит труда сделать несколько штрихов, которые потом только останется реализовать в ткани. Здесь конечно нужен свой художник-модельер, но я почему-то уверен, что вы такого тоже найдёте.
А изюминкой 'Дома Моделей', мы сделаем живой показ произведенной продукции. Вещи будут демонстрироваться не на вешалках, а на живых людях, МАНЕКЕНАХ и МАНЕКЕНЩИЦАХ! Для первого представительства, а начинать надо только в Париже, я попрошу содействия нашего дипкорпуса, а дальше уже у вас будут спрашивать 'Чего'с изволите'!
Для большей помпезности мероприятия, я даже согласен на монаршье представительство в этом виде бизнеса или акционерной компании или, какой-то ещё финансовой организации. В этом деле, от меня кроме, представительства, особой пользы не будет. Тут нужна ваша купеческая предприимчивость и солидарность до некоторой степени.
Модели, должны демонстрировать не только платья. На них должны быть шляпки, перчатки, пояски, сапожки. Да, Да! Именно сапожки, с каблучком, с вышивкой или тиснением и яркой веселой расцветкой. Возможны зонтики, кружева, пуговицы и прочие женские мелочи. Особливо на меха и их комбинации
