type='note' l:href='#n_40'>[40] В искусстве мечи с такими яблоками встречаются чаще, например на изображении Ульриха фон Хохенрехбурга (1458 г.) в Доргсдорфе, Вюртемберг (рис. 86) или на алебастровых изображениях Уильяма Филиппа; лорда Бердолфа (1441 г.) в церкви Деннингтон, Суффолк; неизвестного рыцаря в Порлоке, Сомерсет (около 1440 г.); Реджиналда, третьего лорда Кобхама (1446 г.) в Лингфилде, Суррей. Рисунок в одной из версий «Свитка Уорвика» (около 1483 г.) показывает вельможу – «делателя королей», держащего в руках меч. А в Национальной галерее Лондона есть картина «Богоматерь и святой Георгий» кисти Ганса Мемлинга, где изображен меч с таким же яблоком. Аналогичные изображения на картинах фламандских и германских художников встречаются так часто, что есть основания считать этот тип свойственным Северо-Западной Европе, а не Италии.
Рис. 87. Меч из Национального музея, Цюрих, подтип XVIIIa
Рис. 88. Меч из Музея Клуни
Тип VI. Здесь вогнутые ниспадающие боковые стороны яблока расширяются сильнее, и верхняя часть не изрезана, как в типе V. Этот тип настолько же очевидно итальянский, во всяком случае судя по произведениям искусства, насколько тип V нет. На многих картинах Джентило де Фабриано, в основном датированных 1420–1435 годами, можно видеть яблоки такого типа. В первую очередь следует отметить его «Поклонение волхвов» в галерее Уффици во Флоренции и святого Георгия – одну из четырех фигур святых на алтаре. Уцелевшие экземпляры очень редки. Неплохой экземпляр, хотя не на боевом мече, установлен на позолоченном эфесе великолепного меча, принадлежащем городу Бристолю, церемониального оружия, подаренного городу в 1431 году сэром Джоном Уэллсом. Более приземистый, но не менее красивый образец на мече, принадлежавшего К.О. фон Кинбушу из Нью-Йорка. Меч относится к типу XV и датирован второй половиной пятнадцатого столетия. Ранее он входил в коллекцию Уильямса. Меч хорошо известен и не требует особого представления.
Тип V2. Это скругленный и притуплённый вариант VI. На сегодняшний день известны четыре сохранившихся до наших дней образца: корпоративный меч, подаренный Эдуардом IV городу Ковентри, который он снова отобрал в 1471 году, после объединения Ковентри с бунтовщиками Ланкастера. Меч был потерян из виду на четыре столетия, за которые эфес превратился в мусор, после чего попал в коллекцию сэра Лейкинга, был продан им в 1921 году и впоследствии находился в коллекции Баррела, Глазго. Другие городские мечи, например Стальной меч города Херефорда, имеют аналогичные яблоки. Самый интересный пример в скульптуре – изображение на могиле Бофора в Кентерберийском соборе, где леди Маргарет Холланд (1439 г.) лежит между своими первым и вторым мужьями – Джоном Бофором, графом Сомерсетским и Томасом, герцогом Кларенси, братом Генриха V, убитым в Боже в 1421 году. Обе фигуры идентичны, и оба меча имеют яблоки типа V2. Еще один меч с таким же яблоком – в руках святой Екатерины в сцене пути на Голгофу на картине фламандского мастера (собор Сен-Совери в Брюгге) (рис. 89). Эфес этого меча удивительно похож на эфес меча в Ковентри.
Рис. 89. Фрагмент картины фламандского художника в соборе Сен-Совери, Брюгге, около 1400 г.
Тип Z. В отличие от типа W до нас дошло множество образцов. В настоящий момент считается, что этот тип впервые появился около 1300 года на «великих мечах» подтипа XIIIа, но пик его популярности начался после 1430 года. Такие яблоки можно видеть на многих мечах в арсенале Венеции. Прекрасный экземпляр был продан в 1929 году при распродаже коллекции Де Коссона (лот – «очень хороший венецианский меч»). Это один из мечей, сделанных для Совета десяти и сохраненных в герцогском дворце в Венеции; некоторые из них имеют буквы «С. X.» на кожаной рукояти. Другие, такие как прекрасный меч из коллекции Кинбуша, были найдены на старой венецианской территории или в Венгрии. Несмотря на то что несколько штук было найдено к северу от Дуная, они имели явно выраженный венецианский тип. Это предположение подтверждается тем фактом, что тип просуществовал до восемнадцатого века и стал типичным для венецианских мечей «шиавона» – мечей, используемых венецианскими наемниками, рекрутированными из Далмации.
Гарду средневекового меча чаще неправильно называют «квиллон». Насколько известно в настоящее время, этот термин появился отнюдь не в Средневековье, а примерно в 1570 году, поэтому, в соответствии со сложившейся практикой называть детали доспехов и оружия их современными названиями, мы будем именовать эту деталь меча просто крестовиной.
На протяжении последних ста лет или около того считалось (и это предположение слишком часто закреплялось документально), что крестовина средневекового меча дает четкое и надежное основание для датирования. Последние исследования, однако, показали, что это не так: крестовина меча, рассматриваемая сама по себе, не дает абсолютно ничего. Например, стиль крестовины, который, как считалось, характерен для 1380–1450 годов, обнаружен на мече викинга восьмого – девятого веков в захоронении в Аскетоне, Лимерик (рис. 90). Другой стиль, по общему мнению, характерный для пятнадцатого – начала шестнадцатого века, можно отчетливо видеть на иллюстрациях в манускрипте двенадцатого-тринадцатого столетий (рис. 91) и на девятого века мемориальных плитах начала пятнадцатого века (рис. 74, 76).
Рис. 90. Меч девятого века из Аскетона, Лимерик
Рис. 91. Из псалтыря середины тринадцатого века, библиотека герцога Рутланда
Другие стили, всегда считавшиеся принадлежностью двенадцатого и тринадцатого веков, обнаруживаются на мечах пятнадцатого и даже шестнадцатого века. Крестовина бесполезна для определения даты, но ее классификация на двенадцать основных стилей все равно целесообразна. Она представляет определенную ценность, даже невзирая на то, что большинство стилей существовало на протяжении всего Средневековья.
Большинство крестовин довольно просты, но в соответствии с личными вкусами и из пристрастиями изготовителей и владельцев мечей детали могут существенно различаться. Края украшались всевозможными зубцами и различной формы головками. Ecussons – часть крестовины между «руками», в которые устанавливается клинок с нижней стороны, и на которой с верхней стороны находится рукоять, – может украшаться вырезанными линиями, рифлением, гравировкой и т. д. Сами «руки» могут быть рифлеными, покрытыми орнаментом, изогнутыми и даже, в отдельных случаях, свитыми в довольно странные формы, напоминающие извилистые рукоятки или носики стаффордширских глиняных чайников восемнадцатого века.
Несмотря на бесконечное многообразие декоративных элементов, крестовые гарды можно подразделить на двенадцать основных форм.
Мы можем ожидать появления после примерно 1350 года определенных модных тенденций и в редких случаях – национальных или региональных черт.
Первая серия – стили 1–7. Обнаруживаются главным образом на мечах группы 1; вторая серия – стили 1–8.
Обнаруживаются или по крайней мере обнаруживались до настоящего времени на сохранившихся мечах группы 2.
Стиль 1. Простая и очевидная форма, прямой брусок, слегка сужающийся к концам. Впервые был найден в захоронениях викингов десятого века. Викинги назвали его Gaddhjalt. Он существовал и в эпоху Ренессанса. Сечение – обычно квадрат, но может быть и круг, а в редких случаях – восьмиугольник.
Стиль 1
Стиль 1а. Менее изысканная версия стиля 1 – просто прямой брусок, расширяющийся в ecusson, чтобы разместился хвостовик. В сечении может быть квадрат, или круг, или восьмиугольник. Существовал с одиннадцатого до семнадцатого века.
Стиль 2. Форма несколько более сложная. В центральной части – прочная и жесткая, «руки» вытянуты в стороны и расширяются на концах. Сечение – чаще всего квадрат, но при этом края скругленные, правда, ecusson почти всегда квадрат с четко очерченными углами. Иногда сечение «рук»
