ТАКТ 21 Неожиданная идея. Тайна Курского вокзала
Посещение Третьяковской галереи, приобщение к шедеврам мировой живописи подействовало на умственные и соображательные способности тройки детективов весьма благоприятно. А может быть, дело было не в искусстве, а в том, что в больших, хоть далеко и не таких уютных, как в старой Третьяковке, залах, так же, как и раньше, стояла тишина. Не доносились сюда ни звуки музыки, ни рев моторов машин, ни назойливая реклама. Минут через сорок, глубокомысленно глядя на знаменитую картину «Утро стрелецкой казни», Мишка процедил:
— Я, кажется, придумал.
— Что придумал? — тут же стали приставать к нему Валерка и Катя.
Но упрямый Мишка все же решил их немного помариновать и повел друзей за собой сначала в метро, а там повез на станцию «Курская». Выйдя из метро в здание вокзала, Мишка принялся высматривать указатели.
— Ага, то, что надо! — сказал он, заметив наконец значок с изображением чемодана, помещенного в ящик. — Камера хранения.
Нужная по каким-то причинам Мишке камера хранения располагалась в глубине здания вокзала и была со всех сторон окружена магазинами, магазинчиками, палатками и палаточками. Чувствовалось, что каждый квадратный сантиметр площади здесь ценился на вес доллара. Из-за того, что хозяева магазинов и магазинчиков все время менялись, в здании вокзала шел непрекращающийся ремонт. Только съезжало «Модное платье», как вместо него рабочие принимались монтировать полки для будущего продовольственного магазина «Есть, что поесть». Прогорал продовольственный магазин, и все перегородки ломали для того, чтобы поставить столы и стулья для бара «Поехали!». Из-за такой неразберихи ремонтные работы на вокзале не останавливались уже много лет.
Вот и в этот раз, решив выкроить еще несколько метров драгоценной площади, руководство вокзала распорядилось перенести загородки, которые отделяли автоматические камеры хранения от остального вокзала. Со страшным грохотом рабочие складывали снятые стальные перегородки в стопку, а другие подносили новые конструкции.
Мишка сделал знак, чтобы его товарищи оставались на месте, сам пошел вперед и принялся о чем-то толковать с рабочим, который, сдвинув на лоб защитную маску электросварщика, отдыхал, ожидая, пока ему принесут электроды.
— Я здесь недалеко живу, — объяснял Мишка, — учусь в техническом колледже. Вроде, сказали нам, отправят сюда на производственную практику, но поручат, наверное, всякую лабуду, — покосился он в сторону железного лома, — оттаскивать или притаскивать. Ну, как объем работы здесь завершим, нам зачеты и поставят. Много здесь возни?
— Ну-у, пацан, — посочувствовал ему электросварщик. — Тут еще на две недели работы.
— Да? Жалко, — понурился Мишка. — Ну, ладно. Практику все равно нужно отбывать.
— Не горюй, — усмехнулся сварщик. — Раньше сядешь — раньше выйдешь!
— Угу, — не стал спорить с народной мудростью Мишка и, перешагнув через кучу арматуры, пошел вдоль автоматических касс хранения, что-то высматривая. Потом вернулся к друзьям и, посматривая по сторонам, о чем-то задумался.
— Ясно, — наконец пробормотал он и, кивнув Валерке и Кате, двинулся к метро.
Что ему стало «ясно», Мишка соглашался рассказать не ранее, чем попадет домой и выпьет на кухне вместе с друзьями чашку горячего чая.
— Слушай, я сейчас его убью! — грозно замахал руками в воздухе Валерка.
— Не надо, — прыснула Катя, — потому что если мы его сейчас убьем, так вообще никогда не узнаем, чего он там задумал.
— Ну, если ты и дома ничего не скажешь, — грозно насупил брови Валерка, — тогда держись!
ТАКТ 22 Провал лжегазетчика
Студию «Московский музыкальный сервис» Владимиру Геннадьевичу пришлось поискать. В отличие от группы «Усталый металл» и продюсера Малика Бакса, звукорежиссеры явно не любили привлекать к себе внимание. Студия располагалась в самом глухом углу Дома культуры, на третьем этаже. За дверью кто-то бренчал на гитаре и дурашливо подпевал себе козлетончи-ком. Владимир Геннадьевич нажал на кнопку звонка и представился. Его тут же впустили в небольшой уютный предбанник, провели направо и усадили на низенький диванчик. Звукорежиссер Алик, оторвавшись от нахальных монстров, как обычно осаждавших его компьютерного героя со всех сторон, повернулся к посетителю.
— Давайте вашу запись.
Владимир Геннадьевич в который раз за сегодняшний день вынул CD-плейер и наушники.
— Плейер не нужен, — отмахнулся Алик. — Компакт-диск только.
Лжегазетчик вынул компакт-диск. Алик некоторое время подержал его в руках, а потом обратился к своему напарнику:
— Паш, ткни его в проигрыватель.
Паша обменялся с Аликом взглядами и определил компакт-диск в CD-плейер. Плейер послушно слизнул диск, автоматически его просканировал и включил на воспроизведение.
Слушание музыки происходило в молчании. Лишь изредка Паша двигал какие-то рычажки на микшерном пульте и поглядывал на прибор, анализирующий звуковой сигнал. Когда песня закончилась, Алик вопросительно посмотрел на Владимира Геннадьевича.
— Видите ли, — в который раз стал тот пересказывать свою легенду, — я работаю в одной молодежной газете. Пару месяцев назад мы проводили музыкальный конкурс, получили много фонограмм, но жюри понравилась именно эта. Но, к сожалению, адрес, который был на упаковке бандероли, и письмо потерялись. И вот теперь ездим по студиям больше месяца и выясняем: может быть, кто-нибудь знает, кто и где это записывал.
Алик и Паша сразу заподозрили неладное. Во-первых, обо всех конкурсах, которые проводила газета, где якобы работал неизвестный посетитель, они знали. Не проводила газета «пару месяцев назад» никаких конкурсов! Да и песню не могло жюри слушать в минувший месяц. Ее авторам Алик лично выдавал микрофон несколько дней назад!
— Кто записывал, — Алик откинулся на спинку кресла и принялся напускать тумана, — это сказать трудно. Фирменная звукорежиссура — явление довольно редкое. Если бы тут на записи Майкл Джексон был бы или, скажем, «Пинк Флойд», тогда бы я мог предположить, что тут Куинси Джонс причастен или Фил Спектор. А так могу сказать только одно, — осторожно подбирал он слова, — записывали это явно не на студии, а дома. К тому же запись носит «компьютерный характер». Здесь работали с сэмплами.
— С сэмплами? — удивился Владимир Геннадьевич.
— Ну да, я имею в виду с «неживыми инструментами». Если вы прислушаетесь, то заметите, что скрипки здесь «неживые». У настоящей скрипки, записанной с микрофона, звук тянется и затухает еще некоторое время, когда нота уже отзвучала, а здесь же на записи эта нота обрывается. Так бывает, когда играют на сэмплированной скрипке. То есть сначала записывают по ноте настоящую скрипку, потом воспроизводят эти мини-записи — сэмплы с помощью клавишного инструмента, подсоединенного к компьютеру. С одной стороны, скрипка вроде бы живая, а как на живой на ней не сыграешь. То же самое и с гитарой. Вроде бы если просто дергать за струны, то сэмплированная гитара будет звучать почти как настоящая, а вот когда дело доходит до каких-то специальных приемов — подтяжки струн или чего-нибудь в этом роде, так сразу все становится ясно. Но живую гитару, а тем более скрипку в домашних условиях записать трудно, поэтому музыканты обычно и пользуются сэмплами.
— А где берут эти сэмплы? — осторожно поинтересовался Владимир Геннадьевич.
— С компакт-дисков, естественно, — показал рукой в сторону стеллажа Алик. — А компакт-диски
