- С хиппаном, что ли?
- Ну.
Мы шли к Москве. Мы решили, что, когда надо будет, она вновь вылезет из телевизора.
Я шел с ней рядом, и решал, когда:
'Завтра - рано. Надоем. Через неделю - поздно, смогу пропустить тот момент, когда буду нужен (тогда я смогу молчать). Дня через три...'
На этом мы разошлись.
В заключение хочется отметить, что после этого я спал еще некоторое время, за которое успел повстречать и выебнуться перед всеми иногородними друзьями. В конце концов я устал об этом рассказывать. Поэтому можно считать, что мое сознание сделало виток - мне все равно, сон это был или нет.
* * *
К вышестоящему тексту:
...и даже лотерейных. Таким образом в качестве теоретической основы я выбираю несколько самых доступных критериев: это все, что
1. так или иначе незаметно, но в большой степени влияет на поведение человека и
2. является продуктом человеческой деятельности, но деятельности всегда безымянной.
Это топология дворов, подъездов и подвалов, тайна спичечных этикеток и их влияния на психику, методика выбора пути прохождения трамвайных и троллейбусных маршрутов, и, что самое главное, наблюдения за переменой окраски и мест дислокации неживых мозговых центров противостоящей системы. (Известно, что существует взаимно однозначное соответствие между цветом объекта и его информационной проницаемостью в обе стороны - таблицы Эвереста-Куина и др. - см. Приложение 1).
Безусловно, все это может быть соотнесено, к примеру, с трансформаторной будкой, если все пути сходятся к ней, но гораздо интереснее соотносить все это с интерьером, одеждой и т.п. Любознательные читатели могут удостовериться в точности цветовых характеристик, анализируя форменную одежду - милицейскую, армейскую и др., сопоставляя предписанное той или иной части тела значение, функцию, с соответствующим ей цветом.
* * *
(Второй сон: раскоординация)
Очень жаль, но я лишь сейчас вспомнил, что мне то ли позавчера снилась Татьяна. Очень трудно восстановить это, но это необходимо. На киностудию я пришел, кажется, под предлогом, что я журналист, который проводит мистическую охоту на Татьяну Друбич. Меня провели в комнату.
Съемки проводились почему-то в зрительном зале ДК. В гримерке стояли шкаф, кровать, на которой отдыхали, лежа на спине, и иногда целовали друг друга С. Соловьев и Т. Друбич, книжные полки. Было темно. Во сне, кажется, действовали еще двое рабочих сцены, женщина в платье, очень похожем на платье Татьяны (иногда со спины я принимал ее за Друбич). Это была неизвестная, но уважаемая актриса лет 45- ти с ухоженным некрасивым лицом, статная. Не шахматная королева, но королева пик. Я не помню сюжетного стерня. Я довольно безуспешно разговаривал, причем Соловьев относился ко мне, как дядя к талантливому школьнику, но как будто к взрослому - 'по-мужски'. Несмотря на формальную бесцельность моего пребывания здесь, заинтересованное отношение Соловьева держало меня на плаву. Под конец провала в памяти по коридору прошла Друбич. Очень странно было то, что она отнеслась ко мне с кокетством 25-летней; на ней просвечивали черные трусики из-под прозрачного черного платья. Она сказала: 'Ты знаешь - я вижу тебя пока десять минут, и пока тебя хочу (дескать, выкладывай, что есть, выкобенивайся, как можешь, а я решу, нужно ли это мне) - детство. Она убила мою мечту, зато появилось слабое возбуждение. Бывает так: социальная ('возвышенная') страсть в процессе становится половой, а половая - просто исчезает, и люди судорожно ковыряются в памяти - чтобы найти обрывки той 'возвышенной' страсти - для того, чтобы оставаться в состоянии возбуждения.
Кокетство было для нее единственным способом деструктурирования бреющего полета моей души. Она, конечно знала, что нарочитым вниманием все усугубит. Есть и другой вариант объяснения ее поступков.
О, эти мудрые добрые люди все знали с самого начала. Они оба желают мне добра. Если вдруг моя страсть прорвется сквозь барьер стабильности композиции их личностей, она возбудит и ответную любовь ко мне. Ее - женскую и материнскую, и его - гомосексуальную (удовлетворяемую посредством общей женщины).
Этот вариант наиболее честен: это во-первых, согласие на контакт, во-вторых, игра на обычных в таких случаях условиях. Конечно, это не так.
Потом мы с Соловьевым - он устал - сели за письменный стол. Я достал водку, он маску - снял. (На самом деле Соловьев - сухопарый мужчина лет сорока пяти с редкими светлыми волосами, зачесанными назад, на лице чуть больше кожи, чем положено по телу). Он спросил:
Я не помню.
Между сном и его записью прошло два дня. Пока я его не вспомнил, среди прочих была сказана одна фраза. Я выделил ее, как ключевую для сна. Не то, что смысл ее - мораль сна, нет, у нее и у сна совпадают какие-то глубинные архетипы. Обычно такие фазы монтируются в повествование ( но во сне ее не было), как например, в 'Короле Лире' - 'У гнева тоже есть свои права'.
А тут - такой монолог:
- Ну ладно, пока. А будешь проходить мимо - так ......проходи мимо.
Она этого не сказала: этим бы она подчеркнула сформировавшееся у нее конкретное отношение ко мне.
* * *
Активные тригоны Гермеса Трисмегиста (Тота) - Таро.
Активный тригон - это знак, состоящий из трех арканов (сформулированных в картах Таро). Аркан, стоящий на первом месте, обозначает субъект действия, стоящий на втором - стихию, через которую передается действие, стоящий на третьем - объект, на который действие направлено.
Во всех тригонах, описывающих действие, в котором заинтересован и которое будет выполнять сам маг, на первое место ставится карта Алеф - 'человек-маг' (изображающая человека, одна рука которого поднята к небу, другая - опущена к земле).
На второе место в данном случае ставится карта Гиммель, черва (изображающая знак земли). Эта карта означает 'стихия', а конкретно 'черва' - землю. Земля выбрана мной потому, что лишь эта стихия одновременно покровительствует мне и не покровительствует Татьяне (ведь при всей моей любви к ней она - мой магический противник), а то что стихия именно земля легко вычислить по датам ее и моего рождения.
На третье место я поставил карту 'пагад' (изображающую человека, в странной позе подвешенного за левую ногу). Этой картой обозначают некоторые виды противников. 'Пагад' означает 'Человек-зеркало', 'Человек с одной стороной'. Подойдя к нему с одной стороны, видишь лишь свое мистическое отражение: галлюцинаторное воскрешение своей памяти и т.п. Следовательно, пытаясь бороться с ним, борешься лишь с собой, одновременно предоставляя пагаду информацию о себе. А информация на столь высоком уровне считывается лишь вместе с ее носителем. Подойдя с предполагаемой обратной стороны, не видишь его вообще, но незаметно совпадаешь с ним и начинаешь выполнять его волю, волю этого знака: 12, 'пагад'. В чистом виде 'пагад' встречается лишь в фольклоре - 'голем', 'баба Яга' (не путать с ведьмой). Быть чистым пагодом стремятся многие экспрессивные женские натуры.
