способностью противостоять стандартам, чтобы доверить именно Лихачеву руководство образуемым Фондом культуры. И пригласить его не для украшения Фонда импозантным и всем заметным архитектурным излишеством, а доверить практическое руководство, обеспечить реальное право вмешиваться во все дела и публичной формулировки в СМИ своих намерений и своего понимания способов использования и обогащения культурного наследия. Ведь незадолго до того Лихачев был опальным: в дни грандиозного празднования юбилея Академии наук в середине 1970-х годов он, едва ли не единственный из академиков, не был удостоен награждения орденом. Благодаря публичному - по телевидению выступлению перед телезрителями в защиту памятников и природы Ленинграда и его окрестностей он стал невыездным. В то же время он признавался за рубежом самым выдающимся советским ученым-гуманитарием, больше, чем кто-либо другой, имел званий члена иностранных академий и степеней доктора зарубежных университетов. Ранее в партийных органах это считали знаком небезопасной для официальной идеологии особой близости чужим для нас взглядам и даже использовалось против советского ученого.
Раиса Максимовна уловила, что великий ученый-исследователь и мастер слова, напротив, особенно ценен тем, что мыслит в рамках не устного партийного догматизма, а в широкой сфере проблематики и нравственных ценностей мировой культуры, и, конечно, почувствовала, как велико личное обаяние Лихачева как человека, как притягательно для многих общение с ним - и в нашей стране, и за ее рубежами, и пожилых, и молодых. Поняла она и то, что этот убежденный интернационалист является прежде всего патриотом своей страны, отечественной культуры и стремится к тому, чтобы во всем мире получили представление о величии и особенностях нашей культуры, оценили ее, причем не только в великих творениях гениев, но и в обычных ее явлениях. Она могла убедиться в том, что именно Лихачев в большей мере, чем кто-либо из наших даже очень знаменитых современников, является продолжателем линии развития общественного сознания, восходящей еще к Новикову и Карамзину, Жуковскому и Пушкину, когда придается особое значение нравственным традициям и сохраняется вера в то, что просвещение - главный путь и к совершенству отдельной личности, и к переустройству мира. Думается, что это казалось привлекательным Раисе Максимовне в образе мысли и поведении Лихачева. Поверила она и в его добрые намерения, а он поверил ей. И во многом именно благодаря ей (при том, что во взаимоотношениях их не всегда было полное взаимопонимание) получил возможность на старости лет столь часто и эффективно публично обращаться к обществу, пытаться воспитывать его в желанном ему духе, на практике реализовать многие свои пожелания, воздействовать даже на чиновничий аппарат.
Благодаря ее поддержке удалось так скоро и широко осуществить сближение с зарубежной диаспорой, а затем и получить в дар от эмигрантов и их потомков сохраненные памятники нашей истории и культуры, создать Дом-музей Марины Цветаевой, передав туда на хранение полученные документальные памятники. Конечно, передавали, доверяя знакомому и уважаемому за рубежом личному авторитету Лихачева, его имени, и особенно ценили его личное участие в самом акте передач на Родину этого нашего наследия и информацию об этом в журнале такого же названия. Но, несомненно, учитывали и то, что соучастие в такой деятельности Фонда культуры Раисы Максимовны обеспечивает уверенность в будущем этих дорогих для них реликвий. А такая деятельность в ту пору существенно способствовала повороту в сознании многих - российской культуре возвратили то, что создано было в эмиграции, вернули отечественной истории многие славные имена, теперь они уже и в программах обучения в средней школе.
Лично Раиса Максимовна много содействовала столь интенсивно развивавшейся деятельности по поддержке юных талантов - ныне акция 'Новые имена' получила уже всемирное признание. Поддерживала она и возникновение самостоятельных программ Фонда культуры, в том числе по развитию краеведения, возглавляемую мною, а при новом руководстве Фонда лишенных возможности дальнейшей деятельности. Она способствовала творческой работе президиума Фонда, созданию атмосферы живого обмена мнениями, Ныне, с ликвидацией президиума Фонда, этого уже нет...
Исторические явления оценивают и по тому значению, которое они имели для современников (и соответственно, по восприятию их современниками), и по тому, каково было их влияние на будущее. Полагаю, что с годами положительные последствия сделанного Фондом культуры в лихачевские времена и роль в этом Раисы Максимовны будут восприниматься все с большей очевидностью.
Мария ИВАЩУК,
заместитель директора Музея
Музей имени Андрея Рублева получил второе дыхание
В один из летних дней, как помнится мне, 1984 года филиал нашего музея 'Церковь Покрова в Филях' посетила Раиса Максимовна Горбачева. Во всяком случае, это было до того, как Михаил Сергеевич вступил на высший политический пост в нашей стране.
Не было ни особого шума, ни пышной встречи. Из автомобиля вышла энергичная, подтянутая, элегантная женщина. Она спокойно протянула руку встречавшей ее заведующей филиалом Брониславе Яковлевне Черняковой и вообще держалась очень просто.
Началась экскурсия, и Раиса Максимовна сосредоточенно вслушивалась в рассказ экскурсовода об этом шедевре русского зодчества конца ХYII века, вдумчиво задавала вопросы, с интересом изучала представленные экспонаты. Было видно, что необыкновенная красота увиденного не оставила ее равнодушной.
Раиса Максимовна стала первым гостем такого уровня, посетившим филиал музея, и для всех сотрудников было очень важно внимание к их любимому делу со стороны Р.М.Горбачевой, тем более что мы все тогда предполагали, что скоро она может стать Первой леди страны.
Посещение длилось не более одного часа, но в душе осталось очень приятное чувство, вызванное неподдельным интересом и заботой, проявленными Раисой Максимовной к будущему нашего Музея и культуре в целом. Музейщики никогда не были избалованы вниманием со стороны властей, и поэтому отношение к ним Горбачевой вселяло надежды на будущее. Но самое замечательное в том, что для нашего Музея - и не только для него - это действительно имело продолжение...
После того как М.С.Горбачев стал Генеральным секретарем ЦК КПСС, у руководства Музея возникла идея обратиться к нему за помощью. Зная интерес Раисы Максимовны к русской культуре, ее глубокое и пристальное внимание к Музею, Софья Владимировна Вашлаева, бывшая тогда директором Музея имени Андрея Рублева - как он тогда назывался, - приняла решение обратиться сначала к ней. Дело в том, что Музей имени Андрея Рублева всегда был музеем нелегкой судьбы. Он трудно рождался, трудно существовал - ведь по большому счету 'музей икон' был чуждым и 'лишним' для чиновников, он их пугал, был им непонятен... И поэтому Музей, в который приходили тысячи и тысячи людей (он был основан в 1947 году, а в 1960-м - открыт для посещения), так долго являлся музеем всего лишь 3-й категории, находясь в подчинении Главного управления культуры Моссовета. А на территории древнейшего Спасо-Андроникова монастыря - этой древнейшей по своему происхождению московской обители, - где жил, творил и был погребен великий русский иконописец Андрей Рублев, помимо нашего Музея, располагались проектно- реставрационные мастерские 'Союз-реставрация'.
Познакомившись поближе с нашим Музеем, Раиса Максимовна глубоко вникла в его проблемы, оценила его значение, возможности и прониклась желанием оказывать ему постоянную помощь. А так как она была человеком действия, то очень быстро при ее поддержке все пришло в движение. В результате в соответствии с Постановлением Совета Министров СССР от 29 мая 1987 года Музей, во-первых, получил совершенно новый, гораздо более высокий статус, стал называться Центральным музеем древнерусской культуры и искусства имени Андрея Рублева, а во-вторых, соответственно перешел из подчинения Главного управления Мосгорисполкома сразу в Министерство культуры СССР.
И самое главное - Музею была наконец передана в полное владение территория и все здания Спасо- Андроникова монастыря. А проектные реставрационные мастерские были переведены на расположенную поблизости Школьную улицу, где специально для них были отреставрированы особняки XIX века.
Трудно переоценить поддержку, которую Раиса Максимовна оказала Музею имени Андрея Рублева: открылись совершенно новые перспективы, появились новые возможности для научной работы коллектива.
Сбылась мечта основателя и первого директора Музея Давида Ильича Арсенишвили о том, что единственный в стране Музей икон займет достойное место на территории древнейшего московского монастыря. Статус 'Центрального' позволял продолжать дело, начатое первыми научными сотрудниками
