различить каждый листочек на дереве, каждый кирпичик соседнего дома и каждый волосок на вашей собаке. Высокое разрешение даёт, прежде всего, такой уровень детальности, о котором раньше даже и не мечтали — обычная портативная камера способна «заметить» ползущего по дорожке муравья, время на часах объекта съёмки, названия на корешках книг, стоящих в шкафу на заднем плане.
Разумеется, качество изображения зависит не только от формального разрешения, но и от многих других факторов — уровня оптики, особенностей матрицы, алгоритмов, реализованных в специализированном процессоре камеры. Но даже самая дешёвая камера Full HD способна поразить именно детальностью картинки.
Всё больше цифровых фотоаппаратов, в том числе и зеркальных, позволяет снимать ролики высокой чёткости, но по эргономике, удобству использования, да и по функциональным возможностям они, конечно, уступают видеокамерам, чья основная специальность — съёмка видео. Электроника таких устройств рассчитана именно на видеосъёмку: они быстрее фокусируются при перемещении, их система стабилизации изображения значительно эффективнее, чем у большинства фотоаппаратов. Но при этом видеокамеры значительно хуже справляются со съёмкой фото, чем обычные аппараты, так что приходится признать, что по-настоящему универсальной камеры пока не существует.
Основной формат съёмки видео в камерах высокой чёткости — AVCHD (Advanced Video Codec High Definition - улучшенный видеокодек высокого разрешения), представляющий собой модификацию H.246/AVC, который, в свою очередь, является одним из вариантов MPEG-4. Спецификации допускают съёмку видео с разрешениями 720p, 1080i и 1080p с частотой 24, 50 и 60 кадров в секунду и битрейтом до 24 Мбит/с (фактически в серийных моделях он ограничен до 17 Мбит/с для уменьшения объёма файла). В некоторых камерах в режиме 1080/50p максимальный битрейт может достигать 28 Мбит/с. Повышенная до 50 или 60 частота кадров обеспечивает плавность передачи движений и сохранение чёткости картинки.
Разрешение изображения высокого разрешения при этом может составлять 1920х1080, 1440х1080 (при анаморфировании) или 1280х720 точек. Для сравнения: «стандартным качеством» SD считается 720х576 пикселей — именно с таким разрешением снимали камеры «кассетного» формата DV и «дивидишного» MPEG-2. AVCHD предполагает также возможность съёмки с разрешениями 720х480 и 720х575 пикселей, но такой функцией обладают немногие из камер, рассчитанных на съёмку в режиме HD.
Главным недостатком AVCHD считается его требовательность к вычислительным ресурсам: даже для воспроизведения такого видео требуется относительно мощный компьютер, а для редактирования не обойтись без современного многоядерного процессора. Кроме того, из-за сложных алгоритмов перекодирования многократное редактирование видео в формате AVCHD сказывается на качестве изображения — некоторое снижение качества можно заметить при вставке титров, применении эффектов и даже при монтаже на стыках кадров. В этом AVHCD на основе алгоритма межкадровой компрессии принципиально уступает «кассетному» формату DV с покадровой компрессией, при которой можно редактировать каждый отдельный кадр с минимальными потерями качества исходного видео.
Некоторые видеокамеры способны снимать также в формате iFrame с разрешением 960х540 пикселей, прогрессивной развёрткой и частотой 25 кадров в секунду. Этот «облегчённый» формат, разработанный компанией Apple, предназначен для последующего редактирования на компьютерах под управлением операционной системы Mac OS X в программном пакете iMovie версий 09-11 и последующей записи на DVD. В отличие от AVCHD, в iFrame реализованы алгоритмы покадровой компрессии без потери качества видео и звука (AAC), при этом для редактирования отснятого материала не требуется какого-либо перекодирования. К тому же объём файлов iFrame значительно меньше, чем у AVCHD, поэтому они импортируются на компьютер и обрабатываются быстрее.
Несмотря на то что кассетные цифровые видеокамеры (как DV стандартного разрешения, так и HDV высокого разрешения) ещё вполне конкурентоспособны и востребованы опытными кинолюбителями, большинство потребителей чисто психологически опасаются приобретать такие аппараты, считая коробочки с плёнкой чистым анахронизмом. В результате все крупные сети бытовой электроники попросту отказались от продажи кассетных видеокамер.
В современных камерах высокого разрешения в качестве носителей используется либо флэш- память, либо миниатюрные жёсткие диски, причём твёрдотельный носитель, не имеющий никаких движущихся частей, явно вытесняет винчестеры со сложной механикой, чувствительные к ударам и падениям. Объём встроенной флэш-памяти обычно составляет от 16 до 64 Гбайт, винчестера — до 240 Гбайт.
Практически всегда флэш-память можно расширить при помощи сменных флэш-карт — обычно форматов SDHC/SDXC или Memory Stick. Более того, выпускаются камеры вообще без встроенной памяти — расчёт на то, что покупатель сам решит, сколько ему нужно карточек и какого объёма. В среднем такие камеры примерно на 5 000 рублей дешевле аналогичных моделей с 16 Гбайтами «на борту» — хороший повод задуматься, если учесть, что карточка SDHC на 16 Гбайт обойдётся примерно в 800 рублей, а уже за 4 000 рублей можно купить карту SDXC объёмом 64 Гбайта.
В большинстве любительских видеокамер используется одна КМОП-матрица типоразмера около 1/4', но в дорогих моделях ведущих производителей (в частности, JVC, Panasonic и Sony) устанавливается система из трёх матриц, по одной на каждый из основных цветов RGB — красный, зелёный и синий. Аналогичные системы применяются и в профессиональных видеокамерах: они обеспечивают более естественную цветопередачу, чем одноматричные, и минимальный уровень шумов.
Видеокамеры всегда отличались вариообъективами с очень широким диапазоном изменения фокусного расстояния — даже по сравнению с современными фотоаппаратами. У камер среднего и высокого класса коэффициент оптического зума составляет порядка 12х, а у недорогих моделей он может достигать 40х. Не удивляйтесь: по задумке маркетологов, столь внушительные цифры должны компенсировать для покупателя недостатки электронной начинки дешёвых устройств — и, разумеется, качество такой оптики не может быть высоким. «Цифровой зум», разумеется, принимать во внимание вообще не стоит, поскольку он способен только испортить картинку.
Наиболее универсальными стоит считать камеры с максимально широким углом на «коротком конце»: неплохо, если минимальное фокусное расстояние объектива в пересчёте на 35-мм эквивалент составляет 35 мм, ещё лучше, если 26 или 28 мм. Такой объектив позволит вам охватывать большое пространство, что удобно, в частности, при съёмке массивных строений или, наоборот, при съёмке в помещении.
Отдельно стоит упомянуть о системе стабилизации изображения, которая особенно актуальна при съёмке с рук с большой выдержкой и на больших фокусных расстояниях. В недорогих камерах применяется электронный стабилизатор, использующий для коррекции картинки «избыточные» пиксели на матрице, но он не слишком эффективен: в среднем такие системы обеспечивают выигрыш в выдержке всего до двух ступеней диафрагмы.
Оптические системы, устанавливаемые в камерах среднего и высокого класса, проецируют на матрицу уже стабилизированную картинку, и их эффективность заметно выше, в среднем до трёх ступеней диафрагмы. Одним из лучших стабилизаторов в любительских видеокамерах считается O.I.S. компании Panasonic, позволяющий выиграть до 3,7 ступеней диафрагмы.
