ужаса. В этом холодном пейзаже мы видели миллионы живых людей, в унылых рядах квартир, едва отличающихся от фабрик вокруг них. Эндрю пристально глядел на вспыхивающие рекламные щиты, высокие опоры для высоковольтных проводов, пылающие дымовые трубы, беспорядочно стоящие здания, простирающиеся к горизонту без деревьев или парков, и прокомментировал: «Я читал много японских комиксов манга в школе и всегда впечатлялся их взглядом на будущее. Апокалиптичное. Теперь я вижу, откуда этот взгляд».
Так же, как люди постепенно привыкают к холодным городским пейзажам, они начинают любить дома из дешевых индустриальных материалов. Эксперт по искусству Киото Дэвид Кид однажды сказал мне: - «Японцы настолько привыкли к проживанию рядом с поддельным лесом, что они не могут найти различий между ним и реальным лесом. Они думают, что это одно и то же». Хорошим примером этого беспорядка в работе является Музей Фарфора в Арите, в северном Кюсю, посвященный традиционному ремеслу ручной эмалированной керамики Имари. Здание, разработанное в рококо стиле, построено из бетона, покрытого штукатуркой, похожей на камень; обеденные столы сделаны из пластмассы с рисунком под дерево - это в музее, построенном за большие деньги, чтобы прославлять ручное мастерство!
Никто не ожидал, что это «понимание» материалов и «любовь к материалам» является одним из главных возвышенных принципов традиционного японского искусства –
