до размеров галактической пыли».
Памятники появляются в двух основных вариантах: манга и массив. Подход манги символизирован дисфункциональным художественным оформлением – например, трубы из нержавеющей стали, покрытые сверху головами дракона в музее меча в Йокоте; или в Зале Асахи в Токио объект, как говорят, «это может быть описано только как своего рода золотая свекла, вырастающая из черной, подобной обсидиану опоры.... это -Flamme D'Or (Золотое Пламя), изображающее, как нам говорят, «кипящее сердце пива Асахи». Или, возможно, голова на стакане того же самого продукта. Или что-то из «Охотников за привидениями». Пламя является полым изнутри и вообще не служит никакой практической цели. Назовем это архитектурой типа скульптуры». Известный в местном масштабе как «здание экскрементов», Зал Асахи был изначально разработан французским архитектором, по словам историка Токио Эдварда Сеиденстикера, который верит, что это последний оставшийся деревянный пивной зал в городе, датирующийся периодом Тайсё, если не ранним Мэйдзи.
В категорию массивов падают супергорода, запланированное закапывание мусора в гаванях Токио, Осаки и Кобэ, а также такие крепости как Муниципальный Офисный Комплекс Токио в Синджуку. Наиболее щедро финансируемым памятникам, таким как Новая Станция Киото, удается объединить мангу и массив в одной структуре.
Памятники, имеющие обе категории вместе, являются излишеством. Хвастовством. В известном сонете Шелли 'Осимандиас' поэт описывает
