вдовы, не умевшей подписаться под купчей (за нее расписался Гауди), архитектор — в границах задачи и разумной сметы — был совершенно свободен от волеизъявлений заказчика.
Экстерьер здания действительно кажется, после рассмотрения крипты, шагом назад: этюд на тему неоготики и стиля «мудехар», нечто родственное Эль Каприччио и даже дому Висенс. Здесь, однако, Гауди впервые решает новую для себя задачу — максимально встроить жилой дом в пейзаж[24], слить его с древней традицией места.
В основных чертах проект был сделан чрезвычайно быстро, так как прошение на разрешение строительства было подано в муниципалитет не позже начала октября 1900 г., т. е. всего через три месяца после покупки участка. Хотя строительство закончилось только в 1916 г., сам Гауди оставил постройку восемью годами раньше, закончив авторский надзор над строительством виадука[25].
Дом в Бельесгуарде имеет в плане квадрат со стороной 15 м. Диагонали квадрата ориентированы по странам света, что позволяет добиться наибольшего количества световых эффектов в течение суток. Главный фасад ориентирован на юго-запад, и в его западном углу сделан выступ для вестибюля с лестницей. Видимо, ориентация далеко не случайна и не может быть объяснена только ландшафтными условиями: в верхней части многоцветного витража, заполняющего трехлопастной оконный проем над входной дверью, вставлена выпуклая восьмиконечная звезда, скорее всего символизирующая Венеру, видимую летом лучше всего на западной части небосклона. Скульптурный крест над шпилем, венчающим угол здания, как всегда у Гауди, ориентирован по странам света. Поскольку крест очень велик, напряженность ориентации его ветвей и стен дома очевидна, что придает завершению шпиля эффект вращающегося флюгера.
Вертикальная устремленность здания очевидна — небольшое в плане здание сознательно завышено, чтобы подготовить рывок шпиля в небо: полуподвал высотой в чистоте 3 м., первый этаж 5-метровой высоты; бельэтаж почти 6 м. высотой; первый чердак — 4,5 м.; второй чердак (мансарда) — 5 м. до замка свода. В целом, от уровня земли до креста на шпиле, Бельесгуард поднимается на 33 м., что позволило архитектору создать композицию, чрезвычайно интенсивно разработанную по вертикали.
По вертикали тянуты все окна (в трехлопастном окне над входом движение вверх взято на себя прутьями решетки); окнам в лоджии чердака точно соответствуют зубцы, ограждающие плоскую кровлю. Зал мансарды перекрыт перегородчатым сводом готического профиля — двойные окна мансард, как и ветви креста, ориентированы по странам света и участвуют в теме вращательного движения, которую дополнительно подкрепляют наклоны кровель. Юго-восточный фасад имеет эркер трапециевидной формы, улавливающий первые лучи восходящего солнца; на уровне бельэтажа этот эркер переходит в террасу с ограждением из кованого железа. Северо-восточный фасад, наиболее открытый зимним ветрам, покрыт свободным рисунком из маленьких окон.
Наиболее интересная деталь Бельесгуарда — сложная система переходов на кровле здания. Вокруг всей кровли по спирали поднимается лестница, соединяющая уровень плоской кровли с самой высокой точкой второго чердака — терраской, окруженной узкими высокими зубцами, между которыми открываются великолепные панорамы на горную гряду и Барселону. У лестницы есть еще два ответвления к миниатюрным террасам над дальними углами дома[26].
Конструктивная система Бельесгуарда относительно проста, но имеет несколько острохарактерных элементов. Над классической для мастера конструкцией полуподвала (круглые в плане опоры с «византийскими» капителями, перегородчатые приспущенные своды, малые сводики над ними) поднимаются «нормальные» стены и столбы первого этажа, выполненные в кирпиче. Для арок над ними первый раз Гауди использовал металлические растяжки из позолоченного крученого железного прута. В столовой бельэтажа идут тонкие поперечные арки перегородки с шагом 60 см, несущие перегородчатый пол из пустотелого кирпича.
Наиболее парадоксальна конструкция чердака. Восемь опор с грибообразными капителями, выложенными из кирпича с выносом. Над ними — на первый взгляд — ряд арок, причем каждая вторая опирается на очень тонкую балку точно между опорами. В действительности на колоннах лежит не плоская балка, а многослойный, перегородчатый деревянный щит, поверх которого уложены слоями кирпичи, так что секции щита оказываются фактически продолжениями грибообразных капителей. На щит оперты ложные арки, средние (над линией опирания) плоскости которых предельно облегчены за счет многочисленных отверстий. Доходя до ограждающих стен, арки упираются в них, неся над собой конструкцию пола чердака — как в крипте Колонии Гуэль.
Наиболее интересная деталь отделки здания — использование каменной мозаики на цементном растворе, изготовляемой в гипсовых формах, что дало возможность облицевать мелкими камнями косяки и перемычки дверных и оконных проемов, крученые колонки аттика и даже водосточные трубы.
Как уже говорилось, Гауди прекратил работы в Бельесгуарде, как только были выполнены основные стадии строительства дома, и оставил сооружение скамей, решеток и дома привратника своему помощнику Доминго Суграньесу. По эскизам Гауди Суграньес поставил также небольшое здание для водяного насоса, напоминающее формами дракона с хребтом из остроугольных камней.
Парк Гуэль. 1900—1914
В результате многократных поездок в Англию дон Эусебио Гуэль загорелся желанием построить «город-сад». Выкупленный им значительный участок (15 га) находится на склоне горы, на самой высокой точке тогда окраинного района Барселоны. Участок имеет сильный уклон к юго-западу с разницей отметок границ около 60 м. Это неправильный семиугольник, примыкающий к горному потоку и дороге Сан Северо, проходящей по трассе древнеримской военной дороги.
Задумав свой «город-сад» на 60 застройщиков, Гуэль заказал Гауди проект планировки, оговорив, что площадь участков должна находиться в пределах 1200–1400 м2. В условиях, разработанных совместно Гуэлем и Гауди, устанавливалась максимальная площадь под застройку в пределах участка — 16 %; дома должны были отодвигаться от дороги на расстояние, равное их высоте. Разрешалось отгораживаться от соседей сплошными стенами не выше 80 см. Застройка обеспечивалась водой из городской водопроводной сети и аварийной цистерны (источник), канализацией, электроэнергией. В плане застройки предусматривались службы привратников, рынок, местная площадь, театр на открытом воздухе и часовня. В Парке Гуэль не должно было быть клиник, фабрик, мастерских, способных причинять неудобство соседям, гостиниц или ресторанов (право на строительство последних сохранялось за владельцем Парка). Запрещено было также вырубать большие деревья при освоении участков поселка.
Впервые решая градостроительную задачу, Гауди основным принципом сделал минимизацию срезки и перемещения грунта — и все это не столько для экономии, сколько для того, чтобы в наибольшей степени сохранить в неприкосновенности поверхность земли и растительность. Поскольку прокладка дороги и подъездов требовала непременного урегулирования уклонов, Гауди сформировал систему виадуков на колоннах. В результате уклоны пешеходных дорожек не превышают 12 %, а уклоны проезжих дорог — 6 %.
Подготовительная стадия строительства — освоение территории — продвигалась весьма быстро. Уже в 1902 г. были закончены ограждение с семью воротами, павильоны привратников, бо?льшая часть виадуков и «дорический храм» для рынка. В 1904 г. почти все планировочные работы были завершены, и поскольку, согласно уставу о купле, дон Гуэль получал право утверждать предлагаемые к постройке проекты особняков, он заказал своему архитектору образцовый проект.
Через год дон Гуэль отказался от всей затеи[27]. На готовых к застройке участках остались лишь валуны, которыми были отмечены их геометрические центры. Из предполагавшихся 60 домов в Парке существуют лишь два: один из них на свои средства построил подрядчик работ (проект Франциско Берен-гера), но так и не нашел покупателя, и в конце концов Гауди приобрел дом на сбережения отца[28]. Второй дом (проект Хулио Батльевеля) был занят доном Гуэлем. На этом строительный процесс был в основном завершен как раз к тому моменту, когда муниципалитет дал наконец согласие на создание Парка по запросу и проекту
