пальцем на одну из позирующих женщин. Как мне сказали, эта женщина вскоре после фотосеанса погибла в автокатастрофе.
До недавних пор фото с призраками, проверенные специалистами и, что называется, получившие «сертификат подлинности», были большой редкостью. Но сейчас ситуация изменилась. За последние 10–15 лет в обиход вошли мобильные телефоны, позволяющие делать моментальные снимки, а главное — широко распространились камеры слежения, неусыпно, 24 часа в сутки наблюдающие за вверенной им территорией. В некоторых городах, таких как Лондон или Токио, видеокамерами охвачен чуть ли не каждый квадратный метр территории. И нет ничего удивительного в том, что и количество фиксируемых такой аппаратурой аномальных явлений увеличилось в разы.
Недавно по телевизору показали подборку документальных фильмов, где запечатлены призраки. Эти короткие фильмы, полученные следящими камерами или снятые людьми, которые и не подозревали о том, что попадает в их объектив, являются лишь «вершиной айсберга», малой частью видеоматериала, накопленного за последние годы. Прежде чем показать это «кино» широкой публике, ему устроили самую строгую проверку на подлинность. В фильмах совершенно осмысленно двигаются темные человекоподобные силуэты, которых во время съемок, разумеется, видно не было. Один из таких силуэтов заснят на празднике в детском саду. Дети водят хоровод вокруг елки. Туманная просвечивающаяся фигура сначала движется между ними, а потом совсем по-человечески садится на стул. Тут особенно примечательно то, что на занятый призраком стул, стоявший, казалось бы, на видном месте, прямо напротив елки, никто из людей почему-то так и не сел.
Такой же призрак был «застигнут» следящей камерой в картинной галерее Лувра.
На многолюдной улице в Киото (Япония), ясным днем, следящая видеокамера зафиксировала в толпе прохожих странного долговязого человека, почти на полтора метра возвышавшегося над окружающими. Его голова с застывшим лицом просматривалась плохо, но все же было видно, что он ею крутит. Незнакомец как будто кого-то искал. Держа корпус в одном положении, он на ходу поворачивал голову и в конце концов повернул ее — это было ясно видно — более чем на 180 градусов. При этом никто из многочисленных прохожих не обращал внимания на призрака. Он продержался в поле зрения видеокамеры 15 секунд, проследовав с потоком пешеходов и скрывшись из виду.
С большой степенью вероятности «спиритический снимок» можно сделать там, где идет полтергейст. Аппаратура часто отказывается работать в таких местах, но если она не выходит из строя, то на фотографиях фиксируются темные или полупрозрачные образования, антропоморфные силуэты, отдельные руки, лица, а если подключены звукозаписывающие устройства — то слышны посторонние шумы, такие как звуки шагов и невнятные голоса.
Призрачные фигуры появляются на снимках, сделанных в местах убийств; в старых домах, овеянных недоброй славой; на болотах, развалинах, на полях сражений. Лица призраков были различимы в огромных клубах дыма, возникших в момент падения нью-йоркских башен в сентябре 2001 года. Среди российских городов, где на фотографиях относительно часто фиксируются аномалии, пальму первенства держит Санкт-Петербург.
В Англии видеокамеры, установленные в коридорах старинных замков, нередко «засекают» туманные образования, часто имеющие человекоподобную форму. Они движутся и исчезают в стенах или в наглухо запертых дверях, иногда растворяются в воздухе непосредственно по ходу своего движения. Ученые, к которым обращались за разъяснениями, могли лишь сказать, что это, возможно, сгустки какой-то энергии. Феномен «призрачных объектов» можно было бы сопоставить с феноменом шаровой молнии, если бы объекты не имели явно выраженных человеческих форм и не проявляли в своем поведении человеческой осмысленности.
Бывают случаи, когда призраки не дожидаются съемок, а сами просачиваются на пленку Нечто подобное произошло в середине 1980-х годов с фотографом-любителем Стэнли Троером из города Мейком, штат Иллинойс (США).
После смерти жены Троер, человек весьма преклонного возраста, впал в глубокую депрессию и несколько недель не прикасался к любимому фотоаппарату. Наконец он вышел на прогулку и сделал пять видовых снимков в окрестностях города. Когда Стэнли стал проявлять негативы, на всех пяти, сквозь изображения деревьев, проступил лик покойной жены.
Внешне это походило на одну из тех, не таких уж редких, оплошностей любого фотографа, когда два снимка накладываются на один и тот же кадр. Но в данном случае изображение жены — к тому же 50- летней давности — появилось неизвестно откуда. Это старое фото совсем юной девушки до сих пор хранилось у Троера, он его хорошо помнил. Когда фотограф достал снимок и сравнил с наложенным изображением, сомнений не оставалось: на пленке проявилась та самая фотография. Он продолжал фотографировать, и что бы старик ни «щелкал», на все его снимки накладывались старые фотографии жены.
Троер пригласил в свидетели соседа, тоже фотографа, при нем заправил аппарат новой пленкой, при нем сделал несколько снимков и тут же проявил их, снова получив тот же самый эффект: на всех фотографиях было двойное изображение. А один снимок содержал фото, тоже из их молодых лет, где они были сняты вместе — его жена и он, Стэнли Троер.
Троер не сомневался, что наложенные изображения — послания покойной супруги, которая стремится успокоить его и сообщить, что втом мире, где она сейчас находится, она такая же молодая, как на этих, снимках. А фото, на котором они вдвоем — это весть о том, что и Стэнли после смерти обретет молодость, и они, наконец, соединятся.
Сосед связался с университетскими специалистами, но пока те собирались выехать в Мейком, явление «наложенных изображений» прекратилось. Сам Троер говорил потом, что он не стремится к известности и ему все равно, что подумают обо всем этом. Главное, фотограф сам для себя убедился, что душа человека после физической смерти не умирает.
Глава 3
И СНОВА ЗАГАДОЧНЫЕ ФОТО
В своей работе «Воля Вселенной. Неизвестные разумные силы» К.Э. Циолковский писал, что жизнь присутствует в космосе в самых разнообразных формах, в том числе таких, которые состоят из гораздо более разреженной материи, чем мы и видимый нами физический мир. За миллиарды лет своего бытия эти невидимые, или, как он их называл, лучистые существа могли достичь «венца совершенства». А в книге «Грезы о Земле и Небе» ученый дал обоснование неизбежности перехода нашего земного разума на стадию «лучистого человечества». Разумеется, для этого потребуются миллионы лет эволюции.
«Мне кажется, я даже почти твердо верю, что особые, непостижимые нами разумные сущности есть, — размышлял Циолковский. — И совершенно невероятно, чтобы они не имели влияния на земную жизнь. Однако какие из них вмешиваются в нашу жизнь — решить трудно. Проще предположить участие тех, что развились из таких же несовершенных созданий, как мы сейчас…»
В наши дни сходной точки зрения придерживается новосибирский ученый академик В.П. Казначеев. Он считает, что существуют полевые, не белково-нуклеиновые (как мы, земляне) формы жизни, которые
