Начальное сценарное программирование происходит в период грудного вскармливания младенца и осуществляется в виде коротких «протоколов», которые впоследствии могут быть развернуты в запутанные драмы. Обычно это сцены, разыгрываемые между матерью и ребенком при небольшом числе зрителей или вообще без них, которые можно озаглавить 'Публичное представление', 'Еще рано', 'Когда будешь готов', 'Когда я буду готова', «Побыстрее», 'Тот, кто кусается, может быть отшлепан', 'Пока мама курит', 'Прости, телефон звонит', 'Ты никогда не наедаешься', 'Почему он нервничает?', 'Сначала одно, потом другое', 'Он кажется бледным', 'Пусть ест, сколько хочет', 'Разве он не замечательный?', 'Золотые моменты любви и удовлетворения' и «Колыбельная».
В некоторых семьях это могут быть немного более сложные сцены на горшке: 'Иди посмотри, какой он милый', «Пора», 'Ты уже?', 'Можешь сидеть, пока не закончишь', «Поторопись», 'Какой нехороший', 'Пока мама курит', 'Пока мама говорит по телефону', «Клизма», 'Если не станешь, напою касторкой', 'Вот твое слабительное', 'Если не станешь, заболеешь', 'Пусть делает по-своему', 'Вот хороший мальчик', 'Вот хо-о- ро-о-о-оший мальчик!' и 'Я спою, пока ты это делаешь'. На этой стадии более часты трехсторонние «протоколы», включающие, например: 'Я ему говорила, что он не готов', 'Не позволяй ему отделаться этим', 'Я его заставлю это делать', 'Попробуй ты', 'Ты его беспокоишь', 'Почему бы тебе… Да, но…' и 'На этот раз у него точно получится'. Может появляться Призрак в туалете, который однажды превратится в Призрака в постели: 'Доктор Спок говорит', 'Тисси уже в это время начала учиться' и 'Была только сестра Мэри'. В более позднем возрасте это превратится в 'Фрейд говорит', 'У Нэнси всегда так было' и 'У Элен так бывает каждую ночь'.
Достаточно легко предсказать, кто станет Победителем, а кто Неудачником. 'Разве он не удивительный?', подкрепленное два года спустя 'Вот хороший мальчик', обычно лучше, чем 'Чего он возится?', подкрепленное год спустя «Клизмой»; аналогично «Колыбельная», вначале при кормлении, потом на горшке, гораздо предпочтительнее, чем 'А мама пока поговорит по телефону'. Именно в это время имплантируется ощущение благополучия и неблагополучия и умение различать их; именно это ощущение отличает настоящих и условных Принцев от настоящих и условных Лягушек. 'Разве он не замечательный?' — это направленный на достижение успеха сценарий будущего Принца, который часто, но не всегда бывает первым ребенком. Условный Принц, в отличие от Принца прирожденного, остается Принцем, пока кажется умным и быстро справляется с делами. Условная Лягушка — 'Тот, кто кусается', 'Какой нехороший' и 'Он бледен, нужно дать ему слабительное' — перестанет быть Лягушкой, если не будет кусаться и не будет выглядеть бледным; с другой стороны, у прирожденной Лягушки вряд ли это когда-нибудь получится. Трогательны Лягушки, которые продолжают стараться, 'Пока мама курит' или 'Пока мама выпивает'. Только катастрофа может превратить прирожденного Принца в Лягушку; только чудо поможет прирожденной Лягушке стать Принцем.
Б. Убеждения и решения
К тому времени как ребенок добирается до 'Давай я тебе помогу, милый', или 'Поднимай задницу с кровати', или даже 'Я выбью тебе мозги, которых у тебя нет!', у него уже складываются определенные убеждения на свой счет и несчет окружающих, особенно родителей. Эти убеждения, вполне вероятно, останутся с ним на всю жизнь, и их можно свести к следующим четырем вариантам:
Я о'кей (я в порядке, я хороший и т. д. и т. п.)
Я не о'кей (я не в порядке, я плохой и т. д. и т. п.)
Ты о'кей (ты в порядке, ты хороший и т. д. и т. п.)
Ты не о'кей (ты не в порядке, ты плохой и т. д. и т. п.)
На основе этих убеждений ребенок принимает жизненно важные решения. 'Этот мир хороший, но когда-нибудь я сделаю его еще лучше' — с помощью науки, общественной деятельности, поэзии или музыки. 'Этот мир плохой, и когда-нибудь я с собой покончу' — или убью кого-нибудь другого, или сойду с ума, или уйду в себя. Возможно, это посредственный мир, и в нем нужно делать что удастся, а в промежутках стараться позабавиться. Или это скучный мир, и в нем нужно надеть белый воротничок и перебирать бумаги других людей. Или это жестокий мир, в котором нужно гнуться, изворачиваться, торговаться и бороться за жизнь. Или это тоскливый мир, в котором остается только сидеть в баре и надеяться, что что-то произойдет. Или это безнадежный, бессмысленный мир, в котором вы перестаете сопротивляться.
В. Позиции: местоимения
Решение, каким бы оно ни было, основывается на позиции, основанной на глубоко укоренившихся убеждениях; эта позиция включает взгляд на весь мир и на людей в нем, которые являются либо друзьями, либо врагами: 'Я убью себя, потому что это гнусный мир, я ни на что не годен, но и все остальные такие же, и друзья не лучше врагов'. На позиционном языке это передается так: 'Я не о'кей. Ты не о'кей. Он не о'кей. Кто в таких условиях не покончил бы с собой?' Это самоубийство от безнадежности. Вариант: 'Я убью себя, потому что я не о'кей, а остальные о'кей' — самоубийство меланхолика. (Самоубийство в данном случае имеет широкий смысл: от прыжка с моста или автомобильной катастрофы до обжорства и пьянства.) Или: 'Я убью их или прогоню, потому что я о'кей, а они нет'. Или: 'Мы с тобой о'кей, поэтому давай закончим работу и пойдем повеселимся'.
'Но, — говорят некоторые, — мы-то с тобой о'кей, а вот он — не о'кей'. На детском языке это значит, что 'мы будем играть в пасочки, а ты с нами играть не будешь'; в крайней форме и с применением более совершенных технологий эта позиция может впоследствии привести к созданию лагерей смерти.
Простейшие позиции двусторонни: ты и я. Они восходят к убеждениям, которые ребенок впитал вместе с материнским молоком. Если для краткости обозначить 'о'кей' плюсом, а 'не о'кей' минусом, убеждения выглядят так: я+ или я—; ты+ или ты—. В результате перебора вариантов мы получаем четыре основных позиции, которые разыгрываются в играх и сценариях и которые программируют человека, указывают ему, что он должен говорить, после того как сказал «Здравствуйте».
Я+ ты+. Это здоровая позиция, наиболее пригодная для достойной жизни, позиция подлинных Героев и Принцев, Героинь и Принцесс. Люди, стоящие на других позициях, всегда чувствуют себя в той или иной степени Лягушками; родители предписали им быть Неудачниками, и если они не преодолеют это предписание, они снова и снова будут падать вниз; в крайних случаях они потратят жизнь впустую, если их не спасет чудо психиатрического лечения или если они не сумеют излечиться сами. Я+ ты+ — именно это пытается сказать хиппи полицейскому, когда дарит ему цветок. Но всегда остается сомнение, подлинное ли это я+ или человек только религиозно в это верит и согласится ли полицейский с позицией + или предпочтет быть в позиции —. Я+ ты+ — человек либо постигает это в самом раннем возрасте, либо добивается тяжелым трудом впоследствии; эту позицию нельзя приобрести простым желанием.
Я+ ты—. Я Принц, а ты Лягушка. Это позиция типа 'нужно от него избавиться'. Есть люди, которые играют в 'ты виноват' — в свободное время, для забавы, или совершенно серьезно. Это те, кто издевается над супругами, отправляет детей в школы для трудновоспитуемых, а в терапевтических группах любят находить недостатки в друзьях и близких. Такие люди начинают крестовые походы, постоянно ищут реальных или воображаемых врагов. Это позиция «высокомерия»; в худшем случае — позиция убийцы, в лучшем — человека, который постоянно вмешивается в дела других и «помогает», когда в его помощи не нуждаются. Но по большей части это позиция посредственностей, в клиническом смысле — параноидальная позиция.
Я— ты+. Психологически это депрессивная позиция, политически и социально — позиция самоунижения, передаваемая детям. В профессиональной жизни такая позиция заставляет унижаться и с мстительным чувством наслаждаться своим унижением. Окружающим приходится дорого платить за ощущение 'со мной все в порядке' для такого человека. Люди с такой позицией меланхолики; Неудачники, называющие себя игроками, предпочитающие избавиться от себя, а не от другого,
