1970 - 'Засада' ('Киргизфильм'), 'Разоблачение' ('Таджикфильм'), 'Белое солнце пустыни' ('Мосфильм', 'Ленфильм'), 'Красные пески' ('Узбекфильм');
1971 - 'Гибель черного консула' ('Узбекфильм'), 'Стреляй вместо меня' (Рижская киностудия), 'Мужское лето' (Литовская киностудия), 'Конец атамана' ('Казахфильм'), 'Семеро сыновей моих' ('Азербайджанфильм');
1972 - 'Алые маки Иссык-Куля' ('Киргизфильм'), 'Достояние республики' (Киностудия имени Горького), 'Последний перевал' ('Азербайджанфильм'), 'Горячие тропы' ('Узбекфильм');
1973 - 'В черных песках' ('Ленфильм'), 'Седьмая пуля' ('Узбекфильм').
Как видим, подавляющее большинство истернов создавались на южных студиях, что неудивительно: снимать 'басмачкино' в Советском Союзе в те годы было модно. Хотя некоторые режиссеры южных студий старались разнообразить репертуар: так, узбекский постановщик Юлдаш Агзамов перенес действие своего истерна в 1943 год: в нем рассказывалось о том, как чекисты уничтожают отряд гитлеровских диверсантов, которых забросили в пески Средней Азии под видом советских солдат.
Истерны создавались и на западных рубежах нашей родины. Так, латвийский режиссер Ян Стрейч снял фильм 'Стреляй вместо меня' (1971), про то, как лихой латышский стрелок вступает в схватку с бандой, возглавляемой атаманом в монашеской рясе, а Марионас Гедрис из Литвы 'выстрелил' истерном 'Мужское лето' (1971), повествующим о событиях 1950 года: в банду Монаха (!) проникает лазутчик Зигмас.
Между тем самыми кассовыми фильмами из приведенного выше списка были:
'Встреча у старой мечети' (1969) - 'Таджикфильм', режиссер Сухбат Хамидов, сценарист Олег Осетинский, оператор Заур Дахте, композитор Эдуард Артемьев.
В ролях: Ходжадуры Нарлиев, Роман Хомятов, Александра Завьялова, Расми Джабраилов, Луиза Хмельницкая, Борис Быстров, Анвар Тураев, Гурминч Завкибеков, Карло Саканделидзе и др.
Сюжет: Таджикистан, 30-е годы. Участник гражданской войны Гусев (Хомятов) узнает, что на город готовится нападение басмачей, знающих о золоте, некогда спрятанном эмиром в старой мечети. Бывший красноармеец собирает небольшой отряд и расправляется с бандитами.
Прокат: 24,1 млн зрителей.
'Семеро сыновей моих' (1971) - 'Азербайджанфильм', режиссер Тофик Таги-Заде, оператор Расим Исмайлов.
В ролях: Шахмар Алекперов (самый истерновый актер азербайджанского кино 70-х), Энвер Гасанов, Абдулгасан Мамедов, Исмаил Османоглы, Гасан Турабов и др.
Сюжет: семеро лихих мужчин защищают село от ее бывшего владельца Герай-бека, который со своей бандой скрывается в горах (короче 'Великолепная семерка' по-азербайджански). Кстати, как и 'Неуловимые мстители', этот фильм был удостоен премии Ленинского комсомола (1971).
'Достояние республики' (1972) - Киностудия имени Горького, режиссер Владимир Бычков, сценаристы Авенир Зак, Исай Кузнецов, операторы Борис Монастырский, Юрий Малиновский, Александр Филатов.
В ролях: Олег Табаков, Андрей Миронов, Витя Галкин, Спартак Мишулин, Юрий Толубеев, Евгений Евстигнеев, Людмила Крылова, Ольга Жизнева, Игорь Кваша, Николай Сергеев и др.
Сюжет: весной 1918 года управляющий имением князя Тихвинского Тараканов (С. Мишулин), с помощью придворного учителя фехтования Маркиза (А. Миронов) и беспризорника Кешки (В. Галкин) похищает из покинутого хозяевами поместья коллекцию полотен и скульптур. Надеясь переправить ее за границу, они кочуют с цирковой труппой, а по их следу идет неутомимый сотрудник угро - Макар Овчинников (О. Табаков).
Прокат: 47,14 млн зрителей.
'Алые маки Иссык-Куля' (1972) - 'Киргизфильм', режиссер Болот Шамшиев, сценаристы Василий и Юрий Соколы при участии Ашима Джакыпбекова, оператор Виктор Осенников, композитор Михаил Марутаев.
В ролях: Суйменкул Чокморов (самый истерновый актер среднеазиатского кино 70-х), Советбек Джумадылов, Борис Химичев, Амина Умурзакова, Алиман Джангорозова, Гунта Виркава, Елеубай Умурзаков, Айтурган Темирова, Аждар Ибрагимов и др.
Сюжет: пограничники 20-х годов ведут в Киргизии борьбу с контрабандистами, переправляющими в Китай опиум, собранный на Иссык-Куле для медицинских нужд. Фильм был удостоен призов на фестивалях: Тбилиси-72, Сорренто-72, Страсбург-73.
'Седьмая пуля' (1973) - 'Узбекфильм', режиссер Али Хамраев, сценаристы Фридрих Горенштейн, Андрей Михалков-Кончаловский (это тот самый сценарий 'Басмачи', который был написан еще в 67-м), оператор Александр Панн, композитор Румиль Вильданов.
В ролях: Суйменкул Чокморов, Дилором Камбарова, Хамза Умаров, Нурмухан Жантурин, Талгат Нигматулин, Болот Бейшеналиев и др.
Сюжет: 20-е годы. В Средней Азии утвердилась Советская власть, но из-за границы все еще приходят банды басмачей, неся смерть и разрушение мирным селам. В поединок с одной из таких банд вступает командир отряда милиции Максумов. Басмачи переманивают на свою сторону почти всех сотрудников из его отряда. Чтобы вернуть своих бойцов, Максумов сдается в плен...
Прокат: 22,5 млн зрителей.
Теперь от истернов перейдем к 'дефа-вестернам'. Список фильмов этого жанра (причем во всех участвует незабвенный Гойко Митич) выглядит так:
1970 - 'След Сокола' (реж. Готфрид Кольдитц, хорошо известный советскому зрителю по фильмам на политические темы: 'Белая кровь' и 'Симплонский туннель' (оба вышли в наш прокат в 1960 году); 'Белые волки' (реж. Конрад Петцольд, снявший до этого два фильма: 'Охота за сапогом' (1961), 'Сегодня и в час моей смерти', показанный в СССР в 1966 году); 'Смертельная ошибка' (реж. Конрад Петцольд);
1973 - 'Оцеола' (реж. Конрад Петцольд), 'Текумзе' (реж. Ханс Кратцерт).
Несмотря на то, что 'дефа-вестерны' были намного слабее американских аналогов (единственное исключение, на мой взгляд, 'Белые волки'), эти фильмы пользовались фантастической популярностью в Советском Союзе (даже больше, чем в самой ГДР, чему я сам был свидетелем, посетив в 76-м Восточный Берлин). Можно смело утверждать, что триумф фильмов про индейцев в СССР по своим масштабам был сопоставим разве что с 'тарзаноманией'. Детвора напяливала на себя бутафорские головные уборы из орлиных перьев (в моем дворе на Казаковке убор вырезался из ватмана), на куртки и брюки пришивалась бахрома. В ходу были соответствующие прозвища: Чингачгук (смешно, но я даже кота двоюродной сестры так назвал), Зоркий Сокол, Быстрый Олень, Хитрая Лиса и т. д. Среди мальчишек считалось высшим шиком достать фотографию Гойко Митича и повесить ее над своей кроватью. (Несмотря на огромную популярность этого актера в СССР, в продаже его портретов практически не было. Однако глухонемые торговцы вовремя почувствовали коньюнктуру и вовсю торговали его фотографиями на вокзалах и в пригородных поездах по рублю за штуку).
Кроме восточных немцев большую помощь отечественному кинопрокату оказали и другие братья по соцлагерю - например, румыны. Как я уже говорил, они изобрели свой вестерн - 'карпатский', который включал в себя фильмы про гайдуков и про тех же индейцев. В 1967 году на наших экранах демонстрировался первый 'карпатский вестерн' - 'Гайдуки', снятый 'отцом' этого жанра 36-летним режиссером Диной Кочей. Затем наступила двухлетняя передышка, после чего румыны, что называется, завалили нас своей продукцией. До 1973 года были показаны пять картин про гайдуков: 'Похищение девушек', 'Месть гайдуков', 'Приключения гайдука Ангела', 'Приданое княжны Ралу', 'Неделя безумных'. Как заявил в одном из интервью автор сценариев этих картин Еуджен Барбу: 'Для чего мы вообще создавали фильмы о гайдуках? Мы их считаем современными сказками, в которых герой всегда торжествует над злом. Такими же сказками являются вестерны. Фильмы о гайдуках - это наши карпатские вестерны'.
Кстати, нечто подобное снимали и другие кинематографисты: например, венгерские ('Звезды Эгера', 'Турецкое копье', 'Завещание турецкого аги' и др.), и даже молдавские. Но вернемся к румынам.
В 1972 году у нас демонстрировались два франко-румынских вестерна, снятых на рубеже 70-х по книгам Фенимора Купера: 'Приключения на берегах Онтарио' и 'Прерия'. Авторами обоих были режиссеры Пьер Гаспар-Уи и Серджиу Николаеску. О последнем стоит сказать особо, поскольку практически все созданные им фильмы демонстрировались у нас и всегда имели большой успех.
С. Николаеску родился 13 апреля 1930 года. Окончил Политехнический институт, однако по основной профессии работал недолго - вскоре ушел в кинематограф. Начинал он как сценарист и режиссер научно- популярных фильмов. Его дебют состоялся в 1961 году, когда он снял лирическую 'короткометражку'
