Я вошла в кадр, надо было заканчивать картину - деньги-то были государственные...
В дальнейшем Басову удалось не только загладить свою вину перед молодой актрисой, но и понравиться ей. Причем сил и времени на это он потратил немало. Когда актриса уехала в Ленинград, наш герой при любой возможности мчался к ней и буквально часами просиживал в машине возле БДТ. В перерывах между занятиями в студии В. Титова выбегала к нему и они ехали обедать в ресторан. Так продолжалось месяца два. Затем Басов отважился на решительный шаг. В один из дней он накрыл роскошный стол в номере гостиницы 'Европейская' и пригласил туда В. Титову и всех ее однокурсников. Там он произнес прекрасный тост и официально попросил руки у своей возлюбленной. Все это выглядело так торжественно, что друзья посоветовали девушке не отказываться от этого предложения. Все-таки не кто-нибудь - известный режиссер! И В. Титова согласилась. Впрочем, могла ли она поступить иначе, если к тому времени была уже беременна. В 1964 году на свет появился второй ребенок Владимира Басова - это был вновь мальчик, которого назвали Сашей. Через месяц после этого они расписались. Далее вновь послушаем В. Титову: 'Я послала родителям в Свердловск телеграмму: 'Поздравляю внуком Сашенькой, выезжайте, жду, люблю... Они приехали, мы их встречали на вокзале. На перрон я пошла одна, Басов, чтобы оттянуть шок, остался около машины. Нужно было немного времени, чтобы подготовить маму. Мы подошли к машине. Она, когда его увидела, сказала однозначно: 'Разводиться, сейчас же... Родители пришли в ужас оттого, что Владимир Павлович был много старше меня - на восемнадцать лет.
Но хитрый и мудрый Басов всегда держал ситуацию в своих руках. Вообще, надо сказать, он был человеком-победителем. Так вот, как только мы подошли к машине, Басов всплеснул руками и восторженно сказал: 'Марья Ивановна! Если бы я узнал вас раньше, чем Валю, я б женился на вас!' И с этой минуты мама стала лучшим другом Владимира Павловича, что бы он ни сказал, он всегда был прав'.
Через несколько лет, по настоянию В. Титовой, ее родители переехали в Москву, где Басов купил им квартиру в своем кооперативе. Затем лично занялся их пропиской. Связи со многими руководителями у него были хорошие, в том числе и в Моссовете. Однако сразил он их тогда не тем, что был известным режиссером, а совсем другим. Войдя в кабинет одного из руководителей, он сказал: 'Мне нужно срочно сделать прописку!' - 'Кому?' спросил его хозяин кабинета, поднимая голову от своих бумаг. 'Теще', прозвучало в ответ. В кабинете повисла секундная пауза, после чего руководитель в удивлении развел руками. 'На моем веку, Владимир Павлович, вы первый, кто прописывает к себе тещу! Отказать просто не имею права!' И подписал все необходимые документы.
Без сомнения, одним из лучших фильмов режиссера Басова была четырехсерийная картина 'Щит и меч' по роману В. Кожевникова. Едва только этот роман появился на свет (в нем рассказывалось о советском разведчике Александре Белове, сумевшем проникнуть в высшие эшелоны фашистского руководства), как сначала в КГБ, а потом и в ЦК созрела идея снять по нему художественный фильм. В те годы в советском кино снималось крайне мало картин о работе разведчиков, и этот пробел необходимо было срочно исправить. Поэтому в середине 60-х сразу на нескольких киностудиях страны были запущены в работу фильмы этой тематики. На 'Мосфильме' такой картиной и стал 'Щит и меч'. Работу над ним доверили Басову.
Прежде чем приступить к съемкам, наш герой потребовал у руководства встречи с реальными прототипами Белова - советскими разведчиками. Такая встреча была ему организована и принесла несомненную пользу картине. Важным итогом ее было то, что режиссеру удалось уговорить своих киношных начальников утвердить на главную роль талантливого актера Станислава Любшина. До этого чиновники от кино были против этой кандидатуры, так как считали, что Любшин никаким образом не подходит под образ разведчика. Им хотелось видеть в этой роли богатыря: с орлиным взором и крепкими мускулами. Однако чекисты встали на сторону режиссера, заявив, что настоящие разведчики внешне неприметны и никогда не бросаются в глаза. Любшин под эту характеристику как раз и подходил.
Съемки фильма проходили как в СССР, так и за его пределами - в ГДР, под Дрезденом. Кстати, в жизни Басова это был первый зарубежный выезд, во время которого с ним произошла забавная история. Одна из немецких актрис, снимавшаяся в картине, пригласила советских коллег в ресторан. В отличие от советских традиций, где приглашающий угощает всех гостей за свой счет, в ГДР каждый обязан был заплатить за себя. Узнав про это, Басов, его жена и С. Любшин, у которых денег не было, предпочли заказать для себя лишь минеральную воду да пару апельсинов. Как говорится, 'хорошо посидели'.
Фильм 'Щит и меч' вышел на экраны страны в 1968 году и с первых же дней стал лидером проката: четыре его серии заняли 1 - 4-е места, собрав на своих просмотрах соответственно - 68, 66, 47 и 47 млн. зрителей.
В том году Басов по праву ощущал себя триумфатором - о нем и его новой работе писали только в восторженных тонах, называли его верным продолжателем традиций лучших режиссеров советского приключенческого кино. На волне этого успеха он вместе с женой отправляется в новую зарубежную поездку - на этот раз в Чехословакию. Однако на этот раз ему не повезло его приезд совпал с августовскими событиями, с вводом советских войск в эту страну. Впечатление от поездки было испорчено.
В 1969 году в семье Басова случилось новое пополнение - родилась дочь, которую назвали Елизаветой. В. Титова вспоминает: 'Когда родился Саша, ему был сорок один, через пять лет Лиза родилась. Может быть, он и не хотел, да кто его спрашивал-то? Такие вопросы решает женщина...
До того как появилась Лиза, много раз возникал вопрос: 'Зачем, зачем?' А когда Лиза висла на нем, обвивала ручонками его шею, он моментально забывал о том, что когда-то спрашивал: 'Зачем?'...
С рождением детей у него началась совершенно новая жизнь, но человек должен себя отдавать, чтобы что-то получать. Так и Басов - отдавал себя детям, а взамен получал их любовь...
Он был очень хорошим отцом. Все свое свободное время уделял детям, никогда не ругал их за двойки. Иногда разрешал пропускать занятия в школе, если чувствовал, что дети устали. Писал учителям записки...
Если я уезжала на съемки и дети оставались с папой, я знала, что все будет в порядке. Он и обед приготовит, и спать уложит...
Недостатки у него, конечно, были. Он очень много говорил. Я же крутилась по дому с двумя детьми, то надо сделать, это. А он приходил и начинал говорить без остановки. Это я сейчас понимаю, что у него не было собеседника, и он выговаривал все мне. Ему это было необходимо - все выговорить и выверить то, что нужно для работы. Но тогда я злилась и кричала: 'Замолчи! У меня сейчас голова лопнет!' В его сознании непрерывно шла работа'.
В 70-е годы Басов продолжал активно работать: он снимал новые фильмы, играл как актер. На его счету были роли не только в своих картинах, но и в фильмах других режиссеров: 'Преступление и наказание' (1970, роль Лужина), 'Бег' (1971, хозяин 'тараканьих бегов'), 'Приключения Буратино' (т/ф, 1975, Дуремар), 'По семейным обстоятельствам' (1977, маклер) и др.
Как режиссер он в тот период снял следующие фильмы: 'Возвращение к жизни' (1971), 'Опасный поворот' (т/ф, 1972), 'Нейлон 100%', 'Дни Турбиных' (т/ф, 1976).
Практически во всех его картинах обязательно снималась его жена - 'В. Титова. Такова была воля самого Басова, который ни за что не хотел отпускать свою молодую жену к другим режиссерам, в длительные командировки. Сама В. Титова по этому поводу вспоминает: 'К моей возможной известности, популярности он ревновал меня чудовищно. Это я знала всегда.
Когда запускалась какая-то картина, все вокруг шумели и бурлили, что вот, мол, Басов опять хочет снимать свою жену, а надо бы снимать другую актрису. В результате всех этих разговоров я начала сниматься у других режиссеров, хотя Владимир Павлович был против. Он считал, что я должна играть только в его картинах...
Но я считаю, что как актриса я так и не раскрылась. Не было материала. Разве что 'Дни Турбиных'... Там действительно прекрасная роль, но чтобы по-настоящему раскрыться, таких ролей нужно штук пять. А что Басов начал снимать эту картину для меня, ничего подобного. Он сделал это только для себя - давно хотел сыграть Мышлаевского. Кстати, после показа фильма по телевизору он получил телеграмму от Константина Симонова с поздравлениями и был счастлив...
Владимиру Павловичу нравился сам процесс работы. Он просто не мог не снимать...
У нас ведь как тогда было? У режиссера на подготовку к съемкам новой картины иной раз годы уходили - на бесконечные согласования, разрешения. А в итоге, когда уже все инстанции были пройдены, режиссеру уже не хотелось снимать этот фильм, он от него успевал устать.
