от его Ночной Серенады, и мендельсоновское.
Этого не ждали. Они слышали, как звучит Меняющаяся Вселенная, именовали это 'музыкой сфер', хотя там было куда больше шумов и тресков в перемешку с редким невнятным пиликаньем, чем мелодий и ритмов. А теперь звучала подлинная музыка - едва ли не более гармоничная, чем у великих композиторов.
К скрипкам присоединились какие-то голоса, тоже высокие, дисканты; настолько высокие и проникающие в душу, что непонятно даже, человеческие ли, птичьм... или ангельские?
Далее прибавились и звуки фортепьянные, тоже в самом высоком регистре дробно-рассыпчатые трели. Все на высоких тонах.
Концерт Творения-Дробления для Голосов с ВсеОркестром!
Варфоломей Дормидонтович, который более других размышлял об этом, первый и понял, что все означает. Не они делают. Но и не с ними теперь, под видом одного другое. Они допущены, участвуют.
... Они могли приписать себе, своим умам, трудам, знаниям и смекалке многое: создание Ловушек и К- полигона, добычу астероидов в ЗаМарсьи и идею Дробления, даже перенос комьев вещества из Цикла в Цикл, в антивещественную фазу. И еще, и еще: мы-ста!.. И Буров, коий своим нововведением в эксперимент оказался причинеее других к этой музыке, мог приписать себе и только себе все свето-звуковые преобразователи (а как из-за них в свое время претерпел, Пец грозился выгнать в 24 часа!). Но ЭТО звучание, эту музыку творения мира ни он, ни все другие себе приписать никак не могли. Любители серьезной музыки среди них были, но композиторов - нет. Это ВсеЗвучание, аккомпанемент Творения Дроблением могли создать лишь композиторы сильнее Моцарта, Бетховена и Чайковского.
... Да и те, как и все другие великие, просто переводили в нотные знаки, в звуки инструментов звучавшую в них (в некоторых, как в Моцарте, с малолетства) Речь Вселенной. Позже, в 20-м веке, когда человечество начало возвращаться на четвереньки, оно стало глухо к первичному смыслу музыки; от той Речи воспринимало только простые обезьяньи ритмы.
А в этом эксперименте, понимал Любарский, не просто так зазвучала Вселенная - она направляла его. Она делала, формировала что-то глубинное может, структуры, может, судьбы; они лишь соучаствовали. Как мелодии или, скорее, аккомпанемент.
Да, это была Речь Вселенной - музыка, относимая ветром, порывистая, в чем-то скрипичная, местами фортепьянная в верхних регистрах, с высокими голосами - торопливая, в ритме происходящих внизу процессов, и невнятная, как они же. И понятная еще более, чем они. Сразу и Чайковский, и Моцарт, и шопеновская нежная боль жизни... Ее нельзя было перевести в слова, да и незачем. Главное, что она б ы л а - непридуманная никем, несочиненная, неожиданная и прекрасная. Это весило страшно много, больше всех их дел и открытий, вместе взятых.
... Даже цифры на пультовом табло, на всех Табло башни мелькали в ритм с Музыкой Сотворения.
Виктор Федорович подошел к дублирующей панели, где стоял Панкратов, буркнул ему: 'Извини,' - нажал красную клавишу на краю ее.
- Ты чего? - встревожился Миша, но увидел там надпись 'Запись'. - А... ну, правильно.
- Такой симфонии цены нет, - молвил главный инженер, отходя.
9.
Но сверх Музыки - произошло?.. Не получилось?
- Что-то ничего не видно, - сказал Любарский.
- И хорошо, и не должно быть видно, - сипло молвил НетСурьез. - Ни света, ни цвета, ни звука, значит, в самый раз. Теперь туда светить надо. Миш, направь. Панкратов общей рукоятью повернул и направил вниз прожекторы по краям мостика. Прожекторы были с фильтрами, инфракрасные - но уже в нескольких метрах под ВнешКольцом дали внедрившиеся в К-пространство водопадно яркие голубые снопы света.
Да, теперь было видно. На экранах и под ногами, за оградой Мостика, штангами и градусной сеткой. Холм и груды чего-то с резкими изломами и тенями от них.
Подробности воспримутся потом. Главным было то, что холм заполнил место куда большее прежнего, для 'открытки'; и даже стал как-то ближе, т.е. выше. Подрос. От него на ВнешКольцо потянул такой лютый холод, что новогодний мороз окрест показался теплом.
- В яблочко, а! - повернулся Миша к Имяреку. Он лучше других понимал, насколько первое Дробление вышло 'в яблочко': раз нет свечения при К8640, то там не испускаются даже далекие инфракрасные лучи. Нечему их там испускать, почти абсолютный нуль температур. И радиации тоже нет, раз нет радиогенного тепла.
Произошло. Раздробленные умело ядерные h-'затравки' дали долго длящиеся во времени стабильные вещества!
Так в день текущий 0,1503 янв Или
1 января в 3 ч 36 мин Земли
1 + 0 января 21 ч с минутами на уровне К6
- исполнили первую ступень Дробления. Скрипично-фортепьянную.
- Давай сразу второе, это же идеальная удача. - предложил Панкратов.
- Да... хотя... - НетСурьез стоял в задумчивости; он колебался. - Впрочем, что ж...
И включил автоматику на второй заход.
10.
Настолько было глубоко резонансное охлаждение созданных Дроблением атомов, что только съежившись опять в малое пятнышко в центре полигона, это скопление новорожденного вещества замерцало - сперва алым и желтым, потом голубым светом. И снова все там снова исчезло, собравшись в яркую точку под заострившимися в незримые НПВ- иглы электродами.
Начало второй ступени узнали по тому, что все гриллианды высоковольтных изоляторов от самого верха Башни снова окутали голубые нити перегрузочных разрядов - ярче и обильнее, чем первый раз; от них пошло яростное шипение, трески, грозовой запах озона.
Но это означало, собственно, что 2-й акт Дробления завершился, там внизу все произошло: НПВ- молоты-электроды своим сверх-полем и сверхкрутым К-триллионным барьером во времени раздробили, порвали 'ядерные нити-события' всех атомов там, в центре полигона - всех до единого, сколько их было в К-точке, - на тысячи событий-обрывков. Процесс этот был еще в тысячи раз короче той определенной Пецем длины-длительности ядра-события в 10^16 секунды; мгновеннее не бывает.
Время рвало ядра. Три лихих слова, кои Имярек так и не сказал никому, опытный псих, колотый, вязаный и битый, - опасался. Тот поток времени, который несет все плавно, обеспечивает устойчивое бытие, он же, будучи сейчас переведен в крайнюю неоднородность, круче тысячи Ниагар, - делал противоположное. Рвал все и вся на события-флюктуации...
... И НетСурьез в это кратчайшее мгновение на свой манер постиг, почему первой ступени сопутствовала музыка. Не самому Дроблению, грубому акту насилия над материей, она сопутствовала, а тому что после него:
- от каждого раздробившегося обрывка, от затравочной флюктуации потянется новая 'нить во времени'. Новое долго существующее ядро и электронные оболочки вокруг: новый атом. И они все должны, как это и в обычной природе есть, взаимодействовать, образовать или не образовать молекулы, цепочечные или циклические связи, кристаллы... и так до монолитов, до скоплений глыб, до залежей чего-то. Образовывать структуры.
- вот это и звучало. Потому что не просто кучей, не холмом был результат 1-го Дробления, а сложной, выразительной, во многом гармоничной структурой.
'Музыка будет, если второе Дробление удалось. А если нет - шумы, трески, грохот. А то и хуже. Что - хуже-то?'
По первым признакам это Дробление прошло не столь гладко; да и не мудрено: от него возникал не холм, а большое место на картах мира, космически значимое образование - Материк.
Сбросили поле... внизу сначала электросварочно запылала звезда
- Берегите глаза! - крикнул Панкратов, прикрылся рукой.
... стала расплываться-растекаться, утрачивать яркость
... теперь снизу - прямо и через динамики - пошли и звуки; сперва высокие, скрежещущие, как давимые сталью осколки стекла, потом все ниже, с переходом в шум прибойной волны по гальке, в грохочущий рокот. Он перешел в раскаты грома - и завершился первым титаническим аккордом ВсеМузыки! Иной, мощной. То был Первый концерт Дробления- Формирования, сейчас пошел Второй.
Теперь звучал не Григ, скорее, Бетховен; что-то близкое к началу Девятой. Только по мощи и высокой сложности музыки этой хватило бы на десяток тех вступлений, на десяток Бетховенов.
... был и низкий ритмичный гул барабанов, переходящий в инфразвуки, от которых захолонуло в душах, и гром гигантских, как облака, литавр в руках гороподобных великанов; к ним присоединились низким ревом
