приходится». Никто не пускал археологов к тайным пустотам на плато Гизы.
Туннель повернул. За поворотом, видимая лишь благодаря приборам ночного видения, оказалась дверь. Елена расценила перекрывающую проход массивную плиту именно как дверь, потому что на ней примерно посередине находились две металлические ручки. Девушка вспомнила историю робота «Упуат-2» стоимостью двести пятьдесят тысяч долларов, построенного немецким инженером Рудольфом Гантенбринком для изучения южной шахты, начинающейся в Камере царицы Великой пирамиды и под углом в тридцать девять с половиной градусов поднимающейся вверх. Предполагали, что шахта должна служить для вентиляции Камеры царицы, но выхода на поверхность пирамиды она не имела. Робот прошел шестьдесят метров наклонного пути, прежде чем встал перед дверью с двумя металлическими деталями. Удалось просунуть в щель под дверью видеокамеру, и она запечатлела вторую дверь, уже с одной металлической деталью.
Что скрывается за той, второй дверью, никто не знает. Зачем древние пометили там двери? Чтобы их никогда не нашли? Или, наоборот, чтобы их наверняка нашли, но при правильных обстоятельствах? В конце концов, с самого начала было известно, что от северной и южной стен Камеры царя идут две хорошо заметные шахты. И ясно, что мыслительные способности строителей пирамиды позволяли им предвидеть, что рано или поздно какая-нибудь любознательная личность начнет искать что-либо подобное и в Камере царицы. Идея, что при создании пирамиды в ее конструкцию специально закладывалось стимулирование подобных исследований, оказалась бы беспочвенной, если бы обследование шахт кончилось тупиком. Но там была обнаружена дверь подъемного типа с любопытными металлическими деталями и манящей щелью внизу…
Перед группой была такая же дверь, только увеличенная в размерах. С двумя металлическими рычагами, осмотр которых показал, что они могут опускаться вниз.
Семенов пропустил Елену вперед.
— Давай.
С замершим от близости тайны сердцем Елена взялась за первый рычаг. К удивлению, прилагать большие усилия для его сдвига не пришлось: рычаг довольно легко опустился вниз.
Где-то в недрах плато раздался звук, или показалось?
Девушка взялась за второй рычаг. Семенов поднял автомат в правой руке. Если сейчас за дверью кажутся марсиане, он предпочтет их расстрелять.
Второй рычаг опустился вслед за первым.
Тишина…
Неужели тупик? Вдруг древний механизм не выдержал проверки временем?
Стохадский оперся рукой о гладкую стену и печально вздохнул. Елена отошла от двери, не спуская с нее глаз. Семенов продолжал держать автомат наизготовку.
И тут пол под ногами едва заметно сотрясся. На пределе слышимости по туннелю распространился низкий гул, инфразвуковой шум сработавшего механизма. Со смесью восторга и суеверного страха люди смотрели на медленно поднимающуюся многотонную дверь. Медленно… медленно… Вот образовалась щель, в которую можно просунуть руку. Щель росла, открывая доступ в сокрытое под плато пространство, в котором десять тысяч лет никого не было. Щель росла, и теперь уже можно было пролезть под дверью.
Дверь не полностью ушла в потолок. Она, достигнув уровня рычагов, остановилась. Метровый проход манил двигаться вперед, на раскрытие тайны…
— Давайте!
Семенов полез первым. Пришлось двигаться на четвереньках. За ним поползли Стохадский с искаженным от боли и слабости лицом и Дементьева с блуждающей улыбкой сумасшедшей на губах.
Несколько секунд спустя группа оказалась в просторном помещении с высоким потолком. Между далеко отстоящими одна от другой стенами расположились два ряда массивных каменных колонн, абсолютно гладких, правильной цилиндрической формы. Всего колонн было десять — по пять в каждом ряду.
Не смотря на слабость, Петр Стохадский присвистнул от изумления. Он никогда всерьез не верил в существование под плато Гизы тайных ходов.
Елена вспомнила любопытный документ, найденный в архивах электронной базы данных Египетского музея древностей, расположенного в Каире. В документе говорилось, что во времена египетского похода Наполеона в 1799–1802 годах из Египта были вывезены бумаги, содержащие план подземных помещений под Сфинксом. Засекреченными бумаги пролежали во Франции почти двести лет, и вот некто Х.С. Льюис, тайный руководитель ордена розенкрейцеров, в 1988 году опубликовал содержимое египетских бумаг.
Теперь Елена знала, что хотя бы отчасти план тайных помещений под Сфинксом верен. Они зашли в так называемый Зал приемов, находящийся точно под статуей древнего стража.
Группа углубилась в Зал. Семенов водил стволом автомата из стороны в сторону, но никто не хотел нападать на людей. Елена осмотрела стены и колонны в надежде найти какие-нибудь надписи, иероглифы, рисунки, но попытка не увенчалась успехом. Тогда девушка достала из кармана в штанах униформы миниатюрную видеокамеру, снабженную функцией проводить съемку даже в темноте. Камеру она сначала держала в руке, тщательно снимая Зал приемов, а затем закрепила ремнем на левом плече так, чтобы камера продолжала снимать все, находящееся прямо перед девушкой.
У противоположного конца Зала приемов обнаружилась узкая каменная лестница, уходящая под потолок. Там она оканчивалась дверью.
— Должно быть, это ход в статую Сфинкса, — предположила Елена, держа перед мысленным взором карту, опубликованную розенкрейцерами. — Первоначально мы должны были попасть сюда именно этим путем.
Семенов осмотрел дверь. На ней не было никаких металлических рычагов, вообще ничего. Наверное, она отпиралась только извне.
Скверно, подумал майор. Мы попали в тайные помещения, но пока еще не обнаружили ни одного выхода отсюда.
Возле лестницы нашелся проход дальше. Группа двинулась этим проходом, и из Зала приемов попала в Круглый храм — так именовалось следующее помещение в египетских бумагах. Помещение и в самом деле было круглым, десять цилиндрических колонн стояли двумя широкими полукружьями, поддерживая потолок. Впереди был еще один проход, ведущий, согласно бумагам, в три туннеля — к каждой из трех пирамид Гизы. Елена заметила также неглубокие желобки в полу храма, на первый взгляд расположенные без всякой системы. Но осмотрев желобки внимательней, девушка пришла к выводу, что на полу храма высечено сакральная геометрическая фигура, называющаяся Цветком жизни.
Цветок жизни — это девятнадцать пересекающихся окружностей, заключенных в одну общую окружность. Согласно верованиям древних, все сущее заключено в этом Цветке. Нет ничего во вселенной, что не манифестировало бы себя в этом образе, говорится ли о законах физики, о языках, о биологических формах жизни или о судьбе. Девушка опять вспомнила Изумрудные книги Гермеса-Трисмегиста, в которых рассказывается о Залах Хроник… Многие будут пытаться проникнуть в Залы Хроник, пока одна из этих групп численностью в три человека, пришедшая с Запада, не отворит проход звуком голоса. Там люди обнаружат винтовую лестницу, ведущую в подземную комнату. Из этой комнаты выходят три канала, и три человека с Запада направятся по правому каналу. В Изумрудных книгах говорится и о сакральных рисунках, встреченных группой на своем пути, и первым рисунком должен стать Цветок жизни. Под конец переход слегка поворачивает вправо и открывается в большую комнату. И в той комнате можно найти свидетельства существования цивилизации на планете Земля многие миллионы лет назад…
Неужели те Изумрудные книги, скорее философско-абстрактные, нежели научные, говорят правду?
Три человека пришли с запада — со стороны Сахары. Затем попали в подземные помещения, отворив дверь. Не голосом, конечно, а посредством рычагов, но ведь древние манускрипты могут быть переведены неточно… Винтовая лестница — спираль Фибоначчи. И первый из сакральных рисунков — Цветок жизни — сейчас под ногами.
Девушка чуть ли не побежала к противоположной стороне Круглого храма, где увидела невысокий проход, дающий путь дальше. Там от небольшого тамбура отходили три длинных туннеля. Под три пирамиды
