Любовь

женщин; каждый вечер заходил в комнату, где на стене по-прежнему одиноко трепыхался драный плакат с Минни-Маус в костюме летчицы, и смотрел на пустую детскую кроватку с таким напряжением, что, казалось, пытается телепортировать ее обитательницу домой единственно силой воли.

В то же время мужчине требуется много сил, дабы признать, что он вел себя по-скотски, — даже мужчине, настолько подверженному мазохистскому самоотречению, как Ли. А в тот период, когда он вел себя хуже всего, то даже не подозревал, какая он выдающаяся свинья. Теперь же ему невыносима одна мысль о том, что его дочери могут встретить в жизни молодых людей, похожих на него тогдашнего; он не догадывается, что одна такого уже встретила.

Рози наконец разрешила их спор к собственному удовлетворению, решив, что да, он был лицемером, но если ей суждено оставаться гетеросексуальной женщиной, в своем упорстве она может зайти гораздо дальше и с худшими последствиями. Кроме того, малышка обожала папу, и маме было кошмарно думать, что она их разлучила. Поэтому они вернулись домой — на пике приглушенного и, как выяснилось, иллюзорного оптимизма, вызванного победой лейбористов на выборах 1974 года.

К тому времени Ли восстановил свою приятную внешность и расположение духа. Даже теперь, склонный к полноте в свои сорок с хвостиком, физически Ли довольно блистателен, иначе в нем бы не было смысла. Прилюдно Рози никогда не признается в том, какое наслаждение получает от того, что с нею рядом — этот светловолосый взъерошенный мужчина: в их суровых кругах это не может считаться основанием долгого брака. Однако для самих Рози и Ли это играет важную роль. Они часто ссорятся, но, что бы Ли ни говорил, он всегда ей благодарен за то, что она вытащила его из его личной Палаты ужасов, хоть иногда его это и возмущает; в конце концов, на той же самой Палате ужасов Баззз сколотил небольшое состояние.

После воссоединения семейства за первой малюткой должным образом последовала вторая. (Третья, поздняя, — еще грудная.) Ли поразило неистовство собственной страсти к детям. Рози устроилась на работу в Культурный центр. Ли перешел в другую школу заместителем начальника кафедры. Мелочи повседневной жизни поглотили их.

Почему же Ли должен быть вознагражден такими прочными семейными отношениями? Что, если это не столько награда, сколько наказание? Какой человек в здравом уме добровольно предпочтет жизнь, состоящую из тяжелого труда, идеологической целостности и принудительного быта в английской провинции, запредельному шику Нью-Йорка? Губы Рози белеют и сжимаются в тонкую полоску, когда приходит черед их пожизненным разногласиям. Она, например, точно предпочтет. Она вспоминает, как Ли свел с ума свою первую жену, а затем и убил ее. Она напоминает ему об этом; у них с Ли — редкий талант ничего не прощать. Она едко предполагает, что вырождение у Ли — это семейное. Они яростно ссорятся. Дочери-подростки в своей комнате на чердаке прибавляют звук проигрывателя, чтобы заглушить шум снизу. На втором этаже плачет младенец. Звонит телефон. Рози хватает трубку. Звонят из приюта для женщин. Она пускается в воодушевленную беседу об избиении жен, а мужу показывает неприличную фигуру из пальцев.

Вопящий младенец обильно извергает из себя вонючее вещество, цветом и консистенцией напоминающее пюре из шпината. Ли встревожено изучает эти выделения, как римский прорицатель вглядывался бы в кишки животного. Он моет малышку, бормоча себе под нос что-то о недостаточно развитом у Рози материнском чувстве — только для того, чтобы заглушить беспокойство: если так будет продолжаться, то завтра прямо с утра нужно везти ребенка в поликлинику. Он некоторое время вышагивает по комнате, прижимая горячее несчастное тельце дочери к груди, на которой по-прежнему вытатуировано сердце; Рози к нему так привыкла, что уже не замечает. Неожиданно хнычущая малышка зевает во весь рот, успокаивается и засыпает, снова похожая на благословенное дитя.

Отец целует ее влажные волосенки и кладет на бок в постельку. Другие девочки, воспитанные в почтении к ее тираническому режиму сна, выключают громкую музыку, но, поскольку уже превратились в хладноглазых незнакомок, приглушенным шепотом продолжают обсуждать человеческие недостатки своих родителей.

О, какая боль, думает Ли о своих детях, о утонченная боль безответной любви! Единственная подлинная рана, что они наносят тебе, это сладкое их проклятье — месть другого пола.

Примечания

С. 6.... жилище скорее для гуигнгнмов, чем для нормальных лошадей… — Гуигнгнмы — разумные лошади в четвертом из «Путешествий Гулливера» Джонатана Свифта (1726).

С. 12. Привет, Алеша… — намек на Алешу Карамазова из романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы» (1879—1880).

С. 20. День Империи — праздновался в Великобритании в 1903—1958 гг. 24 мая, в день рождения королевы Виктории (1819—1901).

С. 21. Кантианский императив — имеется в виду так называемый «категорический императив» — внутренне ощущаемый всеми гражданами нравственный закон, лежавший в основе этической системы, разработанной немецким философом-идеалистом Эммануилом Кантом (1724— 1804).

С. 23. Совет Большого Лондона — лондонский муниципалитет, координировавший деятельность 32 городских районов и Сити в 1965—1986 гг.

С. 25. Билли Бадд — герой последнего романа американского писателя Германа Мелвилла (1819—1891) «Билли Бадд, формарсовый матрос», опубликованного посмертно в 1924 г., молодой матрос, повешенный по несправедливому обвинению в убийстве жестокого офицера.

С. 29. «У. X. Смит» — сеть книжных магазинов одноименной компании, где также продавались периодические издания, канцелярские товары и грампластинки.

С. 30.... под пейслийской шалью… — Пейслийский узор (т. н. «огурцы») имитирует узоры кашмирских шалей; был очень популярен в психоделические 1960-е. Первоначально (в начале XIX в.) такие ткани изготавливались только в шотландском городе Пейсли.

С. 36. Это как трахаться с женской страницей «Гардиан»… — «Гардиан» — либеральная ежедневная газета, основана в 1821 г.

С. 37. «Второй пол» (1949) — книга французской писательницы- экзистенциалистки Симоны де Бовуар (1908—1986), один из основополагающих трудов по феминизму, исследовавших роль женщины в обществе.

Мондриан, Пит (1872—1944) — голландский художник, создатель неопластицизма, автор абстрактных композиций из прямоугольников и перпендикулярных линий, окрашенных в основные цвета спектра.

С. 38. Барнаби Радж — герой вышедшего в 1841 г. одноименного романа Чарльза Диккенса (1812—1870), бедный юноша, по недомыслию вовлеченный в антикатолическую истерию, охватившую Лондон в 1780 г.

С. 58…он напоминал ей ню Каковы — героическую статую Наполеона в Веллингтон-Хаусе. — Антонио Канова (1757—1822) — итальянский скульптор, родоначальник неоклассицизма. В начале XIX в. получил крупный заказ на скульптурные работы от императора Франции Наполеона I Бонапарта (1769—1821). Веллингтон-Хаус — открытый в 1952 г. в Апсли-Хаусе дом-музей Артура Уэллсли, первого герцога Веллингтона (1769—1852), британского военачальника и политика по прозвищу Железный Герцог, в 1815 г. разгромившего войска Наполеона при Ватерлоо.

С. 58. Макс Эрнст (1891—1976) — выдающийся немецкий художник, стоявший у истоков дадаизма и сюрреализма; с 1922 г. жил во Франции, с 1941-го — в США, с 1953-го — снова во Франции.

С. 71…горластая компания… скорее напоминала Рене Клера, чем Антониони. — Рене Клер (1898—1981) — французский кинорежиссер и сценарист, снявший фильмы «Под крышами Парижа» (1930), «Большие манёвры» (1955), «Все золото мира» (1961) и др. Антониони, Микеланджело (р. 1912) — знаменитый итальянский кинорежиссер, снявший фильмы «Ночь» (1960), «Затмение» (1961), «Красная пустыня» (1964), «Фотоувеличение» (1967), «Забриски-пойнт» (1970), «Профессия: репортер» (1975), «Идентификация женщины» (1982) и др.

С. 73. Принц Альберт (1819—1861) — супруг британской королевы Виктории,