легче. Оставались неразрешенными претензии в 'удивительном скудоумии и однообразности', но объяснение того, что практическая задача клубного микса - создать groove (движение) с помощью простого и главным образом примитивно повторяющегося баса, не входит в нашу задачу. Достаточно отметить, что 'там' люди в индустрии и в пятьдесят лет не считают работу в клубном формате 'скудоумием'.
Мы же скромно промолчим, признаем свои ошибки и продолжим двигаться к заветной цели.
Лет шесть назад, когда я еще работал на радио, в один из очередных сеансов 'разгребания чартов' мне довелось наткнуться на удивительнейший документ. Чарт назывался Top 500 Disco Songs Of All Time (www. DiscoMusic.com). Изучение сего занимательнейшего списка 'лучших диско-песен всех времен и народов' повергло меня в настоящий шок. Более того, я был просто раздавлен. Я считал себя не только большим специалистом в радиовещании (уж в программировании эфира - точно), но и как минимум - знатоком диско-музыки. Оказалось, что знания мои во втором вопросе катастрофично ничтожны, и я себя ощущал, как инженер-теплотехник, внезапно осознавший, что он всю жизнь рассчитывал котлы, не принимая во внимание шесть полновесных томов сопромата. И вдруг внезапно все эти шесть томов явились на свет. Открыв моему ошеломленному взору десятки и сотни новых формул, готовых решений, исторических событий и бесценного опыта, рожденного в огне эволюции музыкальной конкуренции. Сверхновая целой эпохи несла в себе столько информации, что мне хватило на год. Я покупал, выписывал, скачивал, искал по знакомым… я жил этим и анализировал.
Всю жизнь мне казалось, что кто как не Boney M являются родителями аутентичного диско-саунда, но выяснилось, что они занимают всего лишь ОДНУ строчку среди 'песен всех времен и народов', а остальные четыре сотни треков мне попросту неизвестны. Я не знал ни Voyage (первое место в чарте), ни Odyssey, ни тем более рекордсмена по количеству песен Chic. Только представьте - жалкое четыреста третье место с треком 'Daddy Cool' - все, что просочилось ко мне через годы и заслонки 'официальных источников информации'. Конечно, там еще были и помянутая не к ночи ABBA, старая знакомая Глория Гейнор и еще десяток имен - главным образом из Европы. Весь американский пласт попросту отсутствовал. Людей, которые ПРИДУМАЛИ диско, не было. Их вычеркнули. Их просто вычеркнули.
Происшедшее уже тогда заставило меня совсем другими глазами взглянуть на так называемое 'информационное пространство'. Но самое удивительное, что с тех пор ровным счетом ничего не изменилось: сегодняшняя убежденность некоторых людей в том, что им 'показали правду', сродни моей уверенности в 'диско-кумирах', которые всем остальным миром воспринимались не более чем досадное недоразумение, каким-то курьезом попавшее в конец списка людей, оказавших максимальное влияние на развитие музыки в двадцатом столетии. Я знаю, где правда. Правда в сердце.
ЧАСТЬ 6
Под рукой ли у вас калькулятор? Давайте проиллюстрируем цифрами эффективность каналов распространения, к примеру, вашего клипа. Не беда, что у вас нет клипа.
