спекуляций и прочих непонятных явлений. Хотя, в общем-то, можно понять людей, вложивших десятки тысяч долларов в оборудование.
Когда вам начинают говорить о мастеринге, то по умолчанию считается, что 'мастеринг дома вы выполнить не сможете'. Как бы и помещение у вас неподходящее, и карта - редкий отстой, и вообще 'не занимайтесь профанацией, Дуся!'. Еще многие мастеринг-инженеры любят добавлять что-то о 'приводе, который не годится для записи заводского мастера'. Начнем прямо с этого пункта. Этот пункт элементарно выбрасываем. Если кто-то до сих пор и выпускает 'сборники золотых хитов' или немногочисленные 'западные лицензионки', нас это не касается. Мы с вами находимся на несколько лет впереди всей этой окружающей действительности [Категорически подтверждаю. Все мастердиски для тиража КТ за последние несколько лет я записывал либо на тридцатидолларовых приводах NEC/Sony своего десктопа, либо даже на ноутбучном Matsushita. - С.Л].
Говоря о карте, часто подразумевают совсем не то, что имеем в виду мы с вами. Любая карта за 300–400 долларов подходит под наши нужды, инженеры же говорят о 'конвертерах'. Как бы считается, что мы не сможем 'качественно оцифровать магнитную пленку без конвертера за 1200 баксов'. Я это даже комментировать не буду. Помещение - важный пункт, но главным образом в связке с мониторами. Другими словами, если вы имеете большой опыт работы на студийных мониторах, а тем более представляете, как все должно выглядеть и без звукового контроля (на анализаторе спектра), то сможете работать в любом помещении.
Мастеринг-инженеры являются некими дворниками, которые веселыми метелками обметают наши мохнатые треки, делают им 'тюнинг'. Возможно, в будущем я напишу книгу, как мастерю именно я, но пока времени на это нет, и поэтому остается только сказать, что без анализатора спектра я вообще не сажусь за аранжировку. Четкое понимание реалий и грамотная гармония - вот то, что позволит вам делать трек, набивая звуковой узор. Примерно так же работают мастера, ткущие ковры.
'Почему мой трек звучит хуже, чем фирменный?' Глобальный вопрос современности. Мастеринг сможет отрезать низ, отрезать верх и убрать дыры в спектре. Всё. Если ваш трек изначально сделан безграмотно, мастерингом его не улучшить. ХОРОШИЕ ТРЕКИ НЕ МАСТЕРЯТ.
Громкость. О!.. из-за этого сломано столько копий!!! Инженеры старой школы клянут на чем свет стоит 'современные нравы': мол, 'раньше вона как джаз мастерили - с отличной динамикой, все прозрачненькое…' Если такой инженер откроет трек Бенни Бенасси [См. глоссарий.], его просто хватит удар. И 'шумит-то там', и 'RMS не по ГОСТу. Не может быть такой RMS!!!' На данном этапе вы должны понять следующее. Можно делать абсолютно ВСЁ. Но вы должны четко знать правила, прежде чем их нарушать. Если вы понимаете, что RMS–7 dB дает именно то уникальное звучание, которое вы так долго искали, можете поздравить себя с завершением поисков.
Переходим к заключительной части нашего эпического повествования. Казалось бы - столько текста, столько слов, и все ради чего? Ради того, чтобы в последних абзацах трясущейся от волнения рукой переписать волшебные номера телефонов и почтовые адреса, которые дадут доступ к заветному контракту? Ничего подобного! Наша задача - не завалить вас стейками из филе трески (лабардан-с!), а вручить хороший спиннинг, с маленькой, но симпатичной японской катушкой.
Если вы выполнили все общемировые требования к релизу (а именно они были описаны в
