проекционным телевизорам. Их история уходит в глубокую древность, в том числе и советскую: еще в шестидесятые годы прошлого века в СССР выпускался черно-белый проекционный телевизор 'Топаз'. И поскольку первые проекционные телевизоры появились еще до цифровых дисплеев, они базировались на трех ЭЛТ-трубках - как ЭЛТ-проекторы. Сегодняшние 'проекционники' базируются, естественно, на проекторах цифровых, причем на рынке можно встретить все три 'проекторных' варианта: DLP [Исключительно на цифровых чипах от Texas Instru-ments], LCD [Основная масса - на чипах от Epson, остальные - от Sony, которая также делает и LCOS-чипы] и LCOS (D-ILA). Первые, сколько мне известно, исключительно одноматричные, а последние - в силу их повышенной сложности - дороже прочих.
Поскольку мы с вами уже разбирали достоинства и недостатки каждого из этих вариантов, - мы легко догадаемся, что они будут заметны и в телевизионных вариантах: радужный эффект и утомляемость у DLP, некоторая вялость картинки и 'сетка' - у LCD, дороговизна у LCOS. Но к чисто проекторным проблемам у проекционных телевизоров добавляется проблема экрана. Во-первых, угол его обзора, как правило, заметно меньше, чем у любых других цифровых дисплеев: чтобы получить наибольшее количество проекторного света, вы должны сидеть к экрану как можно более 'перпендикулярно'. С другой стороны, экраны, изготавливаемые таким образом, чтобы пропускать максимум света изнутри и минимум - снаружи, гораздо более равнодушны к свету в помещении, чем экраны прямой проекции. Кроме того, производители прибегают к очень изысканным технологическим решениям для улучшения экранной картинки и увеличения угла обзора: передняя поверхность большинства экранов сегодняшних проекционных телевизоров представляет собой сложнейшую матрицу, составленную из мельчайших, точно рассчитанных линз. Но несмотря на все ухищрения производителей, мне ни разу не встретился проекционный телевизор, картинка которого не носила бы упомянутого выше, в контексте кинематографа, 'рир-акцента', некой 'вторичности', 'искусственности', которую очень трудно определить точно, - так что тех, кто не понял, я призываю пересмотреть какой-нибудь старый фильм.
К тому же на том небольшом расстоянии, которое проекторный луч, отражаясь от внутренних зеркал, пробегает в коробке телевизора, трудно добиться равномерной засветки всей площади экрана и, несмотря на широчайшее применение в проекционных телевизорах линз Френеля, многих может раздражать падение яркости по углам (кто когда-то печатал фотографии через увеличитель, меня поймет).
С другой стороны, у проекторных телевизоров перед фронтальными проекторами есть и заметное достоинство: при сравнительно небольших экранах (их диагонали находятся где-то в диапазоне плазм: от 43 до 70 дюймов) проекционные телевизоры могут позволить себе роскошь применять не особенно мощные проекторы и даже использовать сравнительно новые технологии.
Однажды мне приходилось тестировать микроскопический, на ладошке умещающийся DLP-проектор ff1 от Toshiba, в котором вместо обычной лампы источником света были безынерционные и с куда более широким охватом цветового спектра светодиоды. Картинка на нем была заметно насыщеннее, энергопотребление (часы работы от крохотного аккумулятора) и тепловыделение (отсутствие вентилятора) - несравненно меньшие, чем у обычных, даже самых маленьких, проекторов, - единственный, пожалуй, недостаток этого проектора - не особо большая, в пределах
