несколько раньше систему растровой безочковой стереопроекции. Она получила признание научной общественности, но самое главное, что она заинтересовала
- Только один человек в ту пору мог так называться.
- ...Коим являлся товарищ Сталин. Системе был дан зелёный свет, естественно были сделаны разработки, проработки и так далее, и в феврале 1941 года, накануне Войны, в Москве начал работать первый в мире стереоскопический кинотеатр для демонстрации стереокино по безочковому методу — с помощью светопоглощающего растра системы Иванова.
Растровый экран.
Первым в мире стереоскопическим фильмом, демонстрировавшимся без очков, стал стереофильм «Земля молодости» (который более известен как «Концерт»), к началу войны его посмотрели более полумиллиона зрителей.
Естественно, война всё это дело свернула, но уже в 1942 году Семён Павлович Иванов и инженер Борис Тимофеевич Иванов, его однофамилец, и Александр Николаевич Андриевский, который снимал фильм «Концерт», продолжали коллективную работу и создали светосильный растр. Соответственно, под него начали разрабатывать и новую систему съёмки, поскольку в первой системе Иванова съёмка велась через двухзеркальную насадку: кадр получался вертикальным, то есть вытянутым вверх с соотношением каждого кадра стереопары 0,67:1 (11х18 мм).
Кадр был очень непривычным для кинематографа, и после ряда экспериментов С.П.Иванов предложил убрать на плёнке по три перфорации на каждом кадре и за счёт этого расширить площадь кадра и получать стереопару по всей ширине базы плёнки, так что получались два квадратных кадра, размером не 11х16 мм или 11х18 мм, а размером 15,5х15 мм. Эта новая система получила название «Стерео 35-19».
Нетрудно понять, что такой кадр было легко перекомпоновать под стандартное соотношение кадра равное 3:4.
По первой системе Иванова в 1946 году были сняты фильмы «Парад молодости» и «По следам врага». Ни один из этих фильмов, к сожалению, не сохранился, и какую-либо информацию о них можно получить только из периодики тех лет. Но то, что эти фильмы существовали и демонстрировались на экране — это факт, и мне доводилось читать материалы об этом.
Найти копии самих фильмов в каком-либо из наших киноархивов не удалось — ни в Госфильмфонде, ни в Белых Столбах, ни в других.
А вот уже по второй системе Иванова, которая получила название «Стерео 35-19», в 1947 году был снят фильм «Робинзон Крузо», который уже начали демонстрировать в феврале 47-го года, в новом кинотеатре «Стереокино», который был организован в здании «Восток-Кино» прямо на площади Свердлова, рядом с Большим Театром и сломанной, а теперь восстановленной гостиницей «Москва». Экран был квадратным и имел большие размеры.
Кроме «Робинзона», в том же 1947 году по той же системе вышел фильм «Машина 22-12», который зрители сегодня знают больше как «Счастливый рейс», поскольку его под этим названием довольно часто показывают по телевидению, по телеканалам «Культура» и «Домашний».
- «Еду-еду-еду я по свету, у прохожих на виду...» — Оно?
- Именно. Там снимались хорошие актёры, там Николай Афанасьевич Крючков в главной роли, там Михаил Иванович Жаров совершенно прекрасен; Вера Орлова, Ольга Викланд — очень характерная актриса. В общем, прекрасная, весёлая комедия.
Причём надо сказать, что если «Робинзон Крузо» в плоском варианте представляет собой достаточно жалкое зрелище, — там Кадочников играет Крузо, а Пятницу — Любимов, но смотреть этот фильм «без слёз» я, например, не могу.
В 1952 году для съёмки и демонстрации стереофильмов в СССР была введена в эксплуатацию система «Стерео-35», кадр над кадром'. Для съёмки стереофильмов по этот системе использовались киносъёмочные аппараты для обычной системы 35-мм кинематографа. Грейферный механизм камеры переконструирован так, что протягивал 35-мм кинопленку на шаг кадра 38 мм, а не 19 мм.
Специальная оптическая система имела два объектива. Для удобства оператора была изготовлена особая стереолупа, позволявшая наблюдать за объектами в процессе съёмки и формировать пространственную композицию кадра. Проекция стереоскопических кинофильмов по системе «кадр над кадром» производится переконструированными для протягивания 35-мм киноплёнки на шаг в 38 мм кинопроекторами обычной системы кинематографа.
Оптический блок кинопроекторов состоит из двух расположенных рядом проекционных объективов и призм, которые в отличие от съемочной оптики находятся позади, а не впереди объективов.
В московском кинотеатре «Стереокино» был установлен новый светосильный линзово-растровый экран размером 4х3м. Такой же экран в 1954-м году был установлен в кинотеатре «Стереокино» в Астрахани, в Киевском кинотеатре, в Первом украинском кинотеатре, и в 55-м — в новом кинотеатре в Ленинграде.
Такие стереоскопические экраны были со временем установлены практически во всех кинотеатрах страны, причём в Киеве линзово-растровая стереосистема была даже лучшей, чем в Москве, потому что экран рассчитывался специально для вновь вводимого кинотеатра, а в Москве он приспосабливался к существующему, так что по отзыву специалистов проекция и система наблюдения в Киеве была гораздо лучше.
- То есть, фактически, это была такая эпоха растрового кинематографа?
- Да. И она, кстати, не заканчивалась почти до 64 года. В Москве эпоха растрового кино кончилась в 1964 году: «Необыкновенный город» был последним фильмом, показанным в кинотеатре «Стереокино» на площади Свердлова. Потом кинотеатр был закрыт на ремонт, ремонтное состояние продолжалось аж целых пять лет и закончилось сносом здания.
Стереофильм «Алеко» (1953). Компоненты стереопары в системе «Стерео-35» размещались на плёнке друг над другом
— Изрядный ремонт, однако...
- На месте кинотеатра построили новый корпус гостиницы «Москва».
Но параллельно началась другая история. В 1963 году в кинотеатре «Рекорд» началась демонстрация первого советского стереоскопического широкоэкранного фильма — по поляроидному методу. Он назывался «Вечер в Москве», это был такой музыкальный фильм с участием Олега Попова, с набором «стандартных» стереоскопических эффектов — выбрасыванием «в зал» всяких булав, колец, цветочков и так далее. В общем, фильм-аттракцион. Он шёл достаточно долго, но только в кинотеатре «Рекорд».
Его съёмка велась стереоустановкой из двух синхронизированных кинокамер «Конвас», на которых стояли анаморфотные насадки. Соответственно, проекция велась с двух кинопроекторов с анаморфотами.
