подсказал идею. Медведь пришел к нему вчера вечером и даже признался в этом, а Кэтлетт все глазел на Чили Палмера, тогда как надо было смотреть на Медведя. Знал ведь, что придется убить обоих, но как дурак слушал Медведя и не задумывался над словами – потому что все было как в кино… Впрочем, если бы он задумался хотя бы полминуты и ответил Медведю: «Да пошел ты», после чего просто грохнул их обоих, то все равно не догадался бы о перилах. Нет, когда-нибудь вечером он бы вышел на веранду, чтобы послушать боссанову или приятный девичий смех, чтобы посмотреть вниз, на освещенный бассейн, на веселящихся киношников, которые знают, как жить. Ему казалось, что он почти долетел до бассейна, но Кэтлетт не мог повернуть голову, чтобы убедиться в этом, не мог пошевелиться, чувства уходили…
28
Чили вернулся к Карен, они прошли на кухню, и он объяснил ей, как все произошло:
– Он упал с веранды и разбился насмерть.
– Упал с веранды, – повторила она.
– Перила почему-то не выдержали, когда он к ним прислонился.
– Перила не выдержали…
– Да, и он упал. Пролетел футов сто.
– Ты спускался туда?
– Медведь спускался, я бы не смог, слишком круто.
– Это был несчастный случай? Ну, то есть ты его не бил, не скидывал оттуда?
– Я готов пройти тест на детекторе лжи, чтобы подтвердить, что ни один из нас к нему не прикасался.
– Но в полицию звонить не стал.
– В доме был чемодан, полный кокаина. Кроме того, Кэтлетт пугал меня пистолетом. Все еще хотел пристрелить меня.
Карен налила кофе. Она сидела напротив него за столом и смотрела, как он кладет в чашку две ложки сахара, медленно помешивает, задумчиво попыхивая сигаретой. Затем он тоже посмотрел на нее, и она даже подумала, что он спросит, не наблюдает ли она за ним и сейчас, но он не спросил. Только улыбнулся, продолжая помешивать кофе. А потом перестал улыбаться и сказал:
– Думаешь, это я его? Я же сказал, что нет, но ты все еще сомневаешься. Как мне оправдаться?
Карен ничего не ответила. Крутой парень. Или пытается таким выглядеть. Она его совсем не знала и, возможно, никогда не узнает. Но решила для себя: «Чудесно, пусть будет так – Кэтлетт свалился с веранды».
– Ты испугался?
– Конечно испугался.
– По твоему виду не скажешь.
– Тогда испугался, а сейчас-то чего бояться? Сколько, по-твоему, я должен бояться?
Они помолчали. Она услышала, как он дует на кофе, делает глоток.
– Встреча в два тридцать. Гарри хочет заехать за нами.
Они расположились за кофейным столиком гостиной части кабинета Илейн и ждали, пока Майкл наговорится по телефону. Гарри уверял всех, что сразу понял, какой чудесный получится фильм – только услышал эту историю, и сразу понял. Илейн сказала, что у нее еще есть сомнения, так как ростовщика вряд ли можно считать типичным положительным героем. Гарри сразу же заявил, что в этом-то вся прелесть, любовь женщины вызывает метаморфозу этого преступника, который раньше готов был трахнуть кого угодно. Илейн понадеялась, что герой все-таки не станет слишком мягким и у него не повиснет. «Господи», – подумал Чили, не веря собственным ушам. От стола Илейн вернулся Майкл и сел рядом с Карен на жесткий диван. Чили в темно-синем костюме смотрел на Майкла в поношенной кожаной куртке и думал: а что, если эта та самая куртка, которую он видел в «Везувио»?
Майкл, положив ладонь на колено Карен, восхитился тем, как чудесно она выглядит, а потом принялся объяснять, что он решил расстаться со своим агентом, который – в это просто невозможно поверить – не смог купить понравившуюся Майклу книгу, не смог договориться с писателем, а если агент не может договориться, то… И тут Чили не выдержал:
– Ты хочешь об этом поговорить? Или все-таки фильм обсудим?
Майкл и Гарри удивленно захлопали глазами, Илейн и Карен сидели с непроницаемыми лицами. Встреча началась.
Илейн. Мистер Палмер?
Чили. О'кей. Начинаем с химчистки. Ростовщик разговаривает с Фей, с женой.
Майкл. Я думал, этот парень – агент.
Чили. Я снова сделал его владельцем химчистки.
Майкл. Но сценария по-прежнему нет?
Карен. Они работают над моральной дилеммой.
Майкл. Сама решится. Я хочу знать, что происходит.
Чили. Я пытаюсь рассказать.
Майкл. Перейдем к третьему акту, потом вернемся к началу, если захотим. Назревает критическая сцена. Какая?
